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初級(jí)室內(nèi)設(shè)計(jì)師如何做方案
一個(gè)好的室內(nèi)設(shè)計(jì),給你帶來幸福感最大的價(jià)值在于提供了符合你生活習(xí)慣的解決方案。如果一個(gè)設(shè)計(jì)師連你最關(guān)注最困擾的問題都解決不了,可想而知他是否適合你。初級(jí)室內(nèi)設(shè)計(jì)師如何做方案？跟著小編一起去了解一下。
第一種：抄思維方法，抄規(guī)律。這個(gè)等級(jí)最高，同時(shí)也不局限于抄設(shè)計(jì)這個(gè)單一分科分工。數(shù)學(xué)、物理、哲學(xué)，總之人類最優(yōu)秀的大腦思考和解決問題的方法，以及定律和定理，都可以是重要的啟發(fā)對(duì)象。這也就是為什么大師的招式是在設(shè)計(jì)內(nèi)的，大師的內(nèi)功是在設(shè)計(jì)之外的，也就是為什么許多大藝術(shù)家科學(xué)家都是大哲學(xué)家。
第二種：抄路徑，抄系統(tǒng)。這個(gè)等而下之，不但抄襲前輩大師解決設(shè)計(jì)問題的方法，也抄工作方法，抄設(shè)計(jì)路徑，其實(shí)這還好啦，在這個(gè)基礎(chǔ)上抄出的東西不會(huì)太差，因?yàn)槟愕某橄笏伎急容^多，呈現(xiàn)的東西一般不會(huì)畫虎不成反類犬。
第三種：抄造型，賣造型，凹造型。這種事最糟糕的，所有的思維邏輯都是圍繞造型的，所有的手段都是做裝修，往往這種抄襲會(huì)出現(xiàn)大量的庸俗不堪的作品。
拿到一份方案后，我們首先要做的就是分析它,一般把分析分成兩種，一種是定性，一種是定量。首先，要先搞清楚什么叫定性，什么叫定量？
定性：所謂風(fēng)格
如恩的非常的現(xiàn)代，之后是李瑋珉的，再繁瑣一些的是雅布，他們做的項(xiàng)目屬性要求必須做的繁瑣一點(diǎn)來傳達(dá)情緒，再然后是梁志天，他做過很現(xiàn)代的設(shè)計(jì)也做過一些很復(fù)雜的，所以很難去定義他，但是基本還在一個(gè)大體的范圍內(nèi)，之后是邱德光，他的標(biāo)簽是ART DECO風(fēng)格，是偏繁瑣、偏傳統(tǒng)風(fēng)格的，最后是戴坤大師，偏傳統(tǒng)、繁瑣
我們分析大師的作品的時(shí)候，我們向大師學(xué)習(xí)的時(shí)候，我覺的重點(diǎn)不是大師的符號(hào)，也不是大師的路徑或者工具，我覺得最最重要的是：
大師帶給我們的感覺，
大師帶給我們的感覺，
大師帶給我們的感覺，
通過設(shè)計(jì)手段表達(dá)一種理想狀態(tài)，來滿足客戶他理想中的“自己”的需求，也就是說你通過設(shè)計(jì)一種生活方式幫助他去實(shí)現(xiàn)自我
2 定量
看空間特質(zhì)
一個(gè)空間就像是一個(gè)人，他的高矮胖瘦，他的氣質(zhì)和氣場(chǎng)，他的特質(zhì)和特點(diǎn)是什么，只有了解了這些我們才能準(zhǔn)確的描摹一個(gè)人。
同樣，三維開間的尺度和長寬高，是大還是小，有什么不同的空間特質(zhì)？比如有沒有一個(gè)地方的空間特別高，或特別�。吭俦热�，這個(gè)空間呈現(xiàn)一種什么樣的態(tài)勢(shì)？是明亮還是幽暗？明亮的我們能不能追求窗明幾凈？幽暗的地方我們能不能賦予空間陰翳之美的靈魂？
也就是說分析空間的特質(zhì)一定要對(duì)整體有一定的判斷。當(dāng)我們分析整體風(fēng)格的具體特征時(shí)，首先，我們應(yīng)該在之前所形成的整體感覺的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析：第一眼特征是什么，讓你印象最深刻的又是什么？
看空間的軸線
我們?cè)谧隹臻g平面布局時(shí)，無論是所謂歐式、新古典、還是中式，都需要軸線。特別是一些傳統(tǒng)風(fēng)格以及其延伸風(fēng)格更要強(qiáng)調(diào)軸線的關(guān)系，那么為什么軸線會(huì)這么重要？因?yàn)檩S線代表的是對(duì)稱，在自然界里越對(duì)稱的形態(tài)，代表著基因越優(yōu)秀。所以對(duì)稱這種審美習(xí)慣是作為底層代碼寫進(jìn)了人類大腦里的，是與生俱來的。
空間密度
每個(gè)界面都有元素或符號(hào)的組織密度，包括室內(nèi)的界面。大家想象一下，一個(gè)打折甩賣的服裝店里一定是把貨品擺放的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模粋�(gè)特別牛逼的設(shè)計(jì)師品牌潮店可能同樣的面積卻只擺放寥寥數(shù)件衣服，這其實(shí)就是空間密度。比如Zara 雖然價(jià)格不貴，但經(jīng)營策略上，會(huì)把店面的位置，風(fēng)格，品質(zhì)感和貨品陳設(shè)密度刻意的模仿一些大牌店面。
往往很多時(shí)候，每種風(fēng)格或方式，都有自己獨(dú)特的處理空間密度的方法，比如傳統(tǒng)的風(fēng)格往往密度比較高，現(xiàn)代的往往比較低。同時(shí)這也和空間的私密度和空間的尺度有關(guān)系，你要是想把某個(gè)空間做的更親切，那么軟性物的密度就高點(diǎn)，你想把空間做的輕松點(diǎn)，那就把空間密度調(diào)低一些……
我們可以把一個(gè)空間，分成，頂，中上，中下和底四個(gè)部分。然后我們利用這張表格來分析平頂立面的空間密度。
符號(hào)元素
我們完成一個(gè)空間的設(shè)計(jì)，最后一定是靠具象化的東西來實(shí)現(xiàn)完成度的，比如這種壁爐和鏡子是你特別喜歡的，再比如一盞特別牛逼的燈，一組特別風(fēng)騷的沙發(fā)，一種特別的顏色。照明的方式，采光的方式，也有十分重要的作用。
我們?cè)谧龆糠治鰰r(shí)，要利用工具把元素和符號(hào)剪下來，包括它的需求，它的感覺，它的工藝、顏色、家具等，然后把這些提取的符號(hào)和元素放到一個(gè)成象稱之為“元素漏斗”的集合當(dāng)中去，盡可能的去發(fā)酵，在研究階段盡可能的去多發(fā)現(xiàn)，而后在應(yīng)用階段盡可能的把那些不需要的東西剔除掉，找到那個(gè)最關(guān)鍵的東西，找到對(duì)你印象最深刻的東西，找到那個(gè)不可替代的東西，再把它拿出來回到我們的設(shè)計(jì)里，把他們變成你自己的東西。
1.空間特質(zhì)
2.空間軸線
3.灰空間處理
4.動(dòng)線關(guān)系
5.空間密度
6.符號(hào)元素
那么以上的六種考量對(duì)象的集合就是我們的“法”。我稱之為“空間的次序”。
空間次序有什么用？ 其實(shí)我們就是盡量的通過以上的那六種工具，把縹緲的抽象的感覺窄化成具象的符號(hào)來應(yīng)用。
無論我們學(xué)習(xí)哪個(gè)案子，雖然我們可以把這個(gè)學(xué)習(xí)案例的形，它的物料、工藝、尺度、比例和軟裝等等……分解成元素符號(hào)消化掉。但是這些形而下的東西終歸不是高級(jí)的，并不能讓你對(duì)設(shè)計(jì)有更為深刻的理解，符號(hào)里的信息畢竟是有限的，我希望我們能看到我們所模仿的大師的初心，看到大師作品形成的背后的原因，學(xué)習(xí)到大師和作品那個(gè)當(dāng)下的情境與思維方式。這才是真正的學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@擺脫了低級(jí)的抄襲，也正因?yàn)槿绱�，你看到了消化了作品背后更多的知識(shí)，才會(huì)運(yùn)用之妙存乎一心，才會(huì)讓作品保持duang的一下的感覺。
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