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風(fēng)光攝影通用技巧
風(fēng)光攝影之所以是先進(jìn)的數(shù)碼相機(jī)最后進(jìn)入的領(lǐng)域，和風(fēng)光攝影作品有較高的品質(zhì)要求有直接的關(guān)系。隨著數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展和日益成熟，尤其在后期制作上有著傳統(tǒng)攝影無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)，數(shù)碼相機(jī)正快速、 穩(wěn)步地進(jìn)入風(fēng)光攝影的領(lǐng)域。
目前，600萬(wàn)像素以上的主流數(shù)碼相機(jī)拍攝制作出的圖片質(zhì)量已經(jīng)接近135膠片相機(jī)的拍攝效果，1000萬(wàn)像素以上的單反數(shù)碼相機(jī)也已不亞于120膠片的拍攝效果。而數(shù)碼相機(jī)價(jià)格上的迅速回落也使得那些喜愛(ài)拍攝風(fēng)光的影友們可以一展身手。
目前的數(shù)碼相機(jī)既有其擅長(zhǎng)表現(xiàn)的領(lǐng)域，也存在著自身不足的一面。 在使用數(shù)碼相機(jī)拍攝風(fēng)光照片時(shí)只有揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能利用數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)拍攝、制作出自己滿意的作品。
本書總結(jié)了20多條數(shù)碼相機(jī)拍攝風(fēng)光的小技巧，希望給初涉風(fēng)光領(lǐng)域的數(shù)碼愛(ài)好者一些啟示。
拍風(fēng)光時(shí)的景深預(yù)測(cè)
我們都知道，一幅好的風(fēng)光作品，關(guān)鍵在于光影的效果和景深的控制，有效地控制景深將有助于表現(xiàn)作品的主題。要想很好地把握景深，就要用到景深預(yù)測(cè)這個(gè)功能，說(shuō)到景深預(yù)測(cè)，我們首先要簡(jiǎn)單了解一下什么叫景深。
當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)被攝體時(shí)，被攝體的前后有一段清晰的距離，這個(gè)距離就叫做景深。景深是隨著光圈的變化而變化的，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。另外，景深還跟相機(jī)與被攝體之間的距離和鏡頭的焦距有關(guān)。
下圖這張照片，是用EF100-400的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的，把主體盡可能地拉近，用光圈優(yōu)先模式把光圈開(kāi)到最大，以此縮小景深，突出主題，虛化背景。
我們已經(jīng)對(duì)光圈與景深的關(guān)系有所了解了，但如何知道當(dāng)前光圈的景深范圍呢？這就關(guān)系到景深預(yù)測(cè)了。但由于數(shù)碼單反相機(jī)的取景結(jié)構(gòu)，我們?cè)谟脭?shù)碼單反相機(jī)時(shí)，沒(méi)法看出所用光圈帶來(lái)的景深變化。我們都知道，單反相機(jī)的取景是通過(guò)鏡頭進(jìn)光，利用五棱鏡反射光線后，將影像投射到取景器。拍攝者通過(guò)取景器很方便地觀察到被攝物體。相機(jī)的對(duì)焦系統(tǒng)也是通過(guò)鏡頭的進(jìn)光來(lái)實(shí)現(xiàn)精確對(duì)焦，由于進(jìn)光越多越方便取景觀察和對(duì)焦，因此在取景時(shí)，單反相機(jī)鏡頭的光圈總是開(kāi)到最大光圈，保持最大通光狀態(tài)。比如你的鏡頭光圈范圍是F2.8-F32，即使你把光圈設(shè)定為F32，但取景時(shí)，鏡頭光圈仍是處在最大F2.8，這樣可以使取景器內(nèi)獲得最明亮的效果，方便取景和對(duì)焦。因而此時(shí)在取景框中看到的是最淺的景深，雖然可以看清楚主體，但看不清楚它前后的景物，當(dāng)你按下快門時(shí)，光圈的口徑就會(huì)收縮到你設(shè)定的光圈位置，比如說(shuō)F32，那樣前后的景深變化就比較大了，我們?cè)谌【捌骼锟吹降闹黧w周圍的環(huán)境也就清晰地呈現(xiàn)出來(lái)了。
很多初學(xué)者拍攝時(shí)在取景器里看清楚了被拍攝的主體，但卻看不清它前后的環(huán)境和景物，可片子拍出來(lái)以后卻發(fā)現(xiàn)主體周圍多出來(lái)很多元素，有的時(shí)候甚至影響了圖片的效果，這就需要在拍攝前事先對(duì)景深做一個(gè)預(yù)測(cè)。
數(shù)碼單反相機(jī)都有一個(gè)景深預(yù)測(cè)的按鈕，具體的位置根據(jù)機(jī)型不同而設(shè)置在不同的位置上。在取景時(shí)，如果設(shè)定了光圈大小，按下景深預(yù)測(cè)按鈕，就能通過(guò)取景器來(lái)觀察被攝物體前后的景深效果。
利用感光寬容度來(lái)拍好風(fēng)光片
首先我們要了解一下什么是感光寬容度。從最亮到最暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍，如下圖，那么相機(jī)所能表現(xiàn)的遠(yuǎn)比人眼看到的范圍小，這個(gè)有限的范圍就是感光寬容度。
了解這個(gè)概念之后，我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光一面的細(xì)節(jié)，而一旦拍攝出來(lái)，背光部分變成了黑糊糊的剪影�；蛘呙髁恋奶炜�，我們眼睛能清楚地看見(jiàn)天邊的云彩，但拍攝下來(lái)后美麗的云彩卻是一片白，完全沒(méi)有了細(xì)節(jié)。在用照相機(jī)拍攝的時(shí)候，無(wú)論是使用膠卷還是數(shù)碼相機(jī)，往往拍攝結(jié)果和我們的眼睛看到的景物相差甚遠(yuǎn)。很多初學(xué)者拍不到好照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)把光比過(guò)大或不滿意的作品歸罪于攝影系統(tǒng)的感光寬容度太小。但事情通常都是具有雙面性的，感光寬容度小雖然增加了拍攝的難度，但也給攝影師提供了一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，熟悉寬容度并且有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，常常利用“寬容度小”這一特性來(lái)創(chuàng)作，拍攝出奇妙的攝影作品來(lái)。
以我使用數(shù)碼相機(jī)的經(jīng)驗(yàn)感覺(jué)，雖然數(shù)碼相機(jī)感光寬容度要比膠片相機(jī)的小，但數(shù)碼相機(jī)不僅有自動(dòng)的白平衡設(shè)置，而且還可以根據(jù)自動(dòng)的測(cè)光系統(tǒng)來(lái)自動(dòng)設(shè)置感光度，所以數(shù)碼相機(jī)有很廣闊的創(chuàng)作空間，下面用圖片來(lái)說(shuō)明如何利用感光寬容度來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。
在上圖這張海邊日出的片子是在海濱度假時(shí)用數(shù)碼相機(jī)和長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的，當(dāng)時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)完全升出了海面，用人眼觀察已經(jīng)可以看清海灘上的一切和掠過(guò)的海鳥(niǎo)的顏色了，當(dāng)時(shí)海灘上一片朝陽(yáng)的金光，但作者的拍攝構(gòu)思是想拍攝日出時(shí)的太陽(yáng)，不是表現(xiàn)沙灘的質(zhì)感和細(xì)節(jié)，所以作者用長(zhǎng)焦把太陽(yáng)拉近，用點(diǎn)測(cè)光對(duì)著太陽(yáng)的周圍進(jìn)行測(cè)光，這時(shí)相機(jī)的感光寬容度就起了作用，它可以準(zhǔn)確地對(duì)測(cè)光點(diǎn)曝光，但卻把畫面中的暗部壓暗，甚至完全失去了細(xì)節(jié)形成了剪影，這樣得到了一張完美的日出照片，而且利用AV優(yōu)先模式自動(dòng)提高了快門速度，準(zhǔn)確地捕捉住了海鷗掠過(guò)海面時(shí)的姿態(tài)。
用好感光寬容度需要做到以下幾點(diǎn)。
預(yù)知寬容度的表現(xiàn)范圍：通過(guò)較多的拍攝實(shí)踐，體會(huì)人眼看到的和實(shí)際拍攝效果的差距。這樣在拍攝中，就能利用寬容度的特性，來(lái)考慮拍攝的最終效果。
計(jì)算光比：光比的大小決定了最終表現(xiàn)的效果，在對(duì)寬容度表現(xiàn)有了一定經(jīng)驗(yàn)后，你看到拍攝場(chǎng)景中的光比差別時(shí)，就能大概知道拍攝的結(jié)果會(huì)怎么樣，抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，就能拍攝到奇妙的瞬間！
精確曝光：為了強(qiáng)調(diào)寬容度特性，測(cè)光一般以明或暗的一方面極端為基準(zhǔn)，即選擇最亮或最暗的部位來(lái)測(cè)光。這種情況下，需要精確曝光才能得到很好的效果，一般可以采用點(diǎn)測(cè)光或者減曝光補(bǔ)償?shù)姆绞健?/p>
怎樣拍好云彩
云是由水蒸氣隨著氣候的變化凝結(jié)而成的，其種類很多，常見(jiàn)的有浮云、朵云、魚(yú)鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。云彩是變化多端的，形體優(yōu)美，顏色絢麗，千姿百態(tài)。
喜歡拍攝風(fēng)光的人對(duì)云都有著特別的喜愛(ài)。一張好的風(fēng)光作品因?yàn)橛辛嗽频匿秩究梢栽黾雍芏嗝栏�，而畫面中缺少了云彩，就�?huì)使畫面過(guò)于空曠而美中不足，甚至?xí)绊懙疆嬅娴慕Y(jié)構(gòu)和色調(diào)的均衡。
云的變幻速度是非�？斓模藨B(tài)萬(wàn)千、瞬息萬(wàn)變，所以要想拍攝好的云彩照片時(shí)不要急于拍攝，應(yīng)仔細(xì)觀察天空中云彩的形狀是否與你所要拍攝的景物相吻合，如果形態(tài)不好或不夠理想，就要耐心等待，不要急于求成。拍攝時(shí)還可以使用漸變鏡或偏振鏡使天空顯得更藍(lán)，白云更為突出、層次更加分明。
如上圖，這是在日落的時(shí)候拍攝的，當(dāng)時(shí)太陽(yáng)已經(jīng)完全落到了地平線以下，初學(xué)者一般在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始收拾器材準(zhǔn)備返回了，但以我多年的經(jīng)驗(yàn)感覺(jué)天空中一定會(huì)有精彩的瞬間發(fā)生，幾秒鐘后暗下來(lái)的云彩被天邊的晚霞映紅了輪廓，但看上去還是有些發(fā)灰，于是我減了一擋曝光，這樣看上去云彩顯得很壯觀。
風(fēng)光攝影中最重要的濾鏡——偏振鏡
偏振鏡是風(fēng)光攝影中最有價(jià)值的鏡片，分為線偏和圓偏，它在數(shù)碼風(fēng)光攝影中主要起到以下作用：
消除反光
在攝影創(chuàng)作中，偏振鏡除了可以消除天空、水面、鏡面、光滑物體表面等閃耀的反光，消除數(shù)碼影像不好處理的白斑高光點(diǎn)，還可壓暗天空的色調(diào)提高反差，有效消除空氣中的炫光和霧靄，以提高拍攝作品的通透性。
增加被攝物體的色彩飽和度
拍攝時(shí)在照相機(jī)鏡頭前加偏振鏡，旋轉(zhuǎn)至理想的角度，就可以使被攝體的顏色更加飽和、艷麗。
增加天空的藍(lán)色
看起來(lái)很明朗的天空中其實(shí)還存在很多的偏振光，這使看起來(lái)很藍(lán)的天空在畫面上顯示不出理想的效果。如果在拍攝時(shí)加偏振鏡，就可使所拍的天空在畫面上顯得更藍(lán)，突出了藍(lán)天在畫面中的色彩。
防止曝光過(guò)度
偏振鏡還可以起到灰色濾鏡的作用，即在不影響作品色彩正常還原下可降低鏡頭的進(jìn)光量。在使用較高感光度或拍攝題材需要慢速度曝光時(shí)，為了防止曝光過(guò)度，可將偏振鏡當(dāng)灰色濾光鏡使用。
偏振鏡甚至在密云的天氣中同樣也有明顯的效果，雖然它不能將灰色的天空變藍(lán)，但它可以通過(guò)去除表面的反光使色彩更濃。如下圖，2003年10月的一個(gè)傍晚，我們?cè)陬~濟(jì)那旗拍攝胡楊林，一陣疾風(fēng)吹開(kāi)了陰沉的天空，夕陽(yáng)的余輝灑落在胡楊黃色的葉片上，我急忙在鏡頭前裝上偏振鏡爬伏在沙丘上以低角度拍攝，隨著偏振鏡的轉(zhuǎn)動(dòng)，胡楊的葉片變成了金黃，樹(shù)干和沙丘的低色溫光影更加明顯，在同樣被偏振鏡壓暗天空的映襯下顯得更加壯麗。
使用偏振鏡是很容易的，只要拍攝者將它裝在鏡頭上或手持放置在鏡頭前，通過(guò)取景器觀看并同時(shí)旋轉(zhuǎn)它，直到獲得滿意的結(jié)果為止。有時(shí)候在旋轉(zhuǎn)偏振鏡的時(shí)候看不到明顯變化，這是因?yàn)橹挥泄獾姆较蚝推耒R的軸成90°角時(shí)作用才明顯。
用好漸變灰鏡
常用數(shù)碼相機(jī)的攝影者可能都有體會(huì)，數(shù)碼相機(jī)的曝光過(guò)度比曝光不足更可怕。也就是說(shuō)，數(shù)碼相機(jī)拍攝寧欠勿過(guò)。因此影友們?cè)谂臄z較高反差的風(fēng)光片時(shí)既要保證亮度色彩而又要不失暗部細(xì)節(jié)，以避免反差過(guò)大后期無(wú)法調(diào)整，一定隨身攜帶1至2枚漸變灰鏡片。它和偏振鏡一樣是數(shù)碼相機(jī)拍攝風(fēng)光照片中不可缺少的好幫手。
漸變灰鏡的作用
漸變灰鏡一般是在拍攝反差較大的景觀時(shí)使用，比如晴朗的天空和陸地相比有高得多的亮度，數(shù)碼相機(jī)通常不能同時(shí)記錄這兩方面的景物細(xì)節(jié)。在沒(méi)有漸變灰鏡的情況下，通常是天空曝光嚴(yán)重過(guò)度或地面曝光嚴(yán)重不足，導(dǎo)致景物細(xì)節(jié)的消失。而使用了漸變灰鏡，其灰色部分就可減弱天空的亮度，使亮部和暗部的光比處于可控制的范圍內(nèi)，為正確的曝光和后期制作提供保證。
如下圖，晴空麗云下由各色野花組成的花毯延伸于遠(yuǎn)方，構(gòu)成了一幅美麗的畫面。但在實(shí)際拍攝中藍(lán)天的曝光和地面的曝光相差6擋，數(shù)碼相機(jī)在沒(méi)有濾鏡的情況下無(wú)法準(zhǔn)確記錄對(duì)比這樣強(qiáng)烈的亮度范圍，于是將高堅(jiān)漸變灰濾鏡放置在鏡頭前，有效地壓暗天空的光亮，拍下了左圖這張照片。由于山勢(shì)左高右低，在使用中稍微把鏡片偏一下就可以讓漸變線和山勢(shì)更加吻合。
如何使用漸變灰鏡
使用漸變灰鏡是有竅門的，以高堅(jiān)漸變灰鏡為例：首先將安裝濾鏡的高堅(jiān)支架安裝在鏡頭前，然后將漸變灰鏡插入槽中。透過(guò)你的取景器在支架中上下拉動(dòng)漸變灰鏡，直到無(wú)色玻璃和灰玻璃之間的平滑過(guò)渡部分與亮部和暗部的交界吻合。如果要看到漸變的精確效果，就需要你的相機(jī)有景深預(yù)示按鈕。按下景深預(yù)示按鈕的同時(shí)在高堅(jiān)支架里移動(dòng)濾鏡，然后精確地將分界放在想要的位置，小光圈會(huì)使?jié)u變區(qū)域的邊沿清晰。
漸變灰鏡根據(jù)灰鏡部分密度的不同也分為不同的級(jí)別。我們常見(jiàn)的高堅(jiān)漸變灰鏡就有一到兩級(jí)的劃分，分別是P121和P122，以對(duì)應(yīng)不同反差級(jí)別的景物，拍攝者可根據(jù)需求進(jìn)行選用。
8種方式突出作品主題
一幅好的攝影作品要有一個(gè)鮮明的主題。主題不突出，拍攝者的意愿就不能很好地表達(dá)，而攝影的主題則主要依靠拍攝作品的主體來(lái)表現(xiàn)。那么采取何種方式才能在拍攝時(shí)更好地表現(xiàn)主體以突出主題呢？
主體足夠大
攝影中的一個(gè)重要原則就是主體越大越能吸引觀眾的注意。因此采取靠近被攝對(duì)象、利用廣角鏡頭的夸張、長(zhǎng)焦鏡頭的拉近等手段使表現(xiàn)主體在畫面上占據(jù)足夠的位置，以達(dá)到突出作品主題的目的。
色彩對(duì)比強(qiáng)烈，主體鮮明
表現(xiàn)主體與背景間的色差越大，視覺(jué)效果就越強(qiáng)烈，主體就會(huì)越鮮明、越突出，也越能吸引觀眾的目光，因而對(duì)于主題的表達(dá)也就越有利。
光影反差典型
利用光線的明暗關(guān)系來(lái)突出主體也是一項(xiàng)重要的手段，因?yàn)閿z影本身就是光與影的藝術(shù)。通常是把較暗的主體安排在較亮的背景下，或者把較亮的主體安排在較暗的背景下形成對(duì)比�；蛘呃霉饩�照亮主體，而把不太重要的陪襯體安排在陰暗中。還可利用逆光、側(cè)逆光將主體的輪廓勾勒出來(lái)等�？傊�，光線運(yùn)用越巧妙、光影反差越典型，就越能突出作品的主題
構(gòu)圖手段巧妙
從視覺(jué)的角度來(lái)看，主體在畫面中的位置直接影響觀眾的關(guān)注程度。在拍攝過(guò)程中可以借助線條、邊框、前景、背景這些手段的運(yùn)用來(lái)引導(dǎo)觀眾的視線突出主體，更要敢于打破常規(guī)、隨機(jī)應(yīng)變以新奇、巧妙的構(gòu)圖突出作品，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。
虛實(shí)對(duì)比分明
在拍攝中要掌握好虛實(shí)的關(guān)系，以陪襯體的虛化來(lái)突出主體是突出主題的一種有效手段，尤其在拍攝人像和景物特寫時(shí)用將較多。
畫面形象簡(jiǎn)潔
攝影中有一句經(jīng)典語(yǔ)言：攝影是減法的藝術(shù)。尤其在風(fēng)光攝影中更需要拍攝者從風(fēng)姿多彩的大自然中精練地提取拍攝的主體以表達(dá)畫面的主題。
形狀差異大
選擇具有強(qiáng)烈反差的景觀事物出現(xiàn)在同一畫面上，以其產(chǎn)生鮮明對(duì)比的主體吸引觀看者的視線，同樣能夠突出作品的主題。如：巖石和溪水、古樹(shù)和嫩芽、陰云和彩虹等。
后期制作很重要
由于受到拍攝條件的限制，在很多情況下都要或多或少留下一些遺憾。所以攝影者必須重視作品后期的制作。尤其是采用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作、拍攝的照片，通過(guò)功能強(qiáng)大的作圖軟件認(rèn)真對(duì)作品進(jìn)行調(diào)整、剪裁，突出主題，使之更具沖擊力。如下圖，一幅好的攝影作品都能或多或少與以上論述相吻合。這幅拍攝于亞丁的《神韻》除了第5條與第7條與其無(wú)關(guān)外，其他6條都多少有所體現(xiàn)。
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