霧霾天攝影技指南

　　器材選擇

　　既然是在如此惡劣的環(huán)境中進(jìn)行拍攝，那么器材方面，我們首先需要的是能對(duì)自身保護(hù)有非常好效果的產(chǎn)品。防毒面具當(dāng)然是一個(gè)最好的選擇，如果你不怕被世人投以異類的眼光。

　　對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，一款質(zhì)量靠譜的N95口罩就可以起到比較好的防護(hù)效果。在選擇的時(shí)候盡量挑選與自己臉型貼合度比較好的款式，在尺寸方面也不要一味貪大。過(guò)大的口罩會(huì)明顯降低過(guò)濾效果，并且會(huì)對(duì)攝影師的取景造成比較大的阻礙。

　　各家的50mm F1.4在機(jī)身的選擇上，如果有全畫幅加持效果會(huì)如虎添翼，更廣的視野和無(wú)裁切的視角更加震撼。但也并不是說(shuō)只有全畫幅產(chǎn)品才能完成在霧霾天的拍攝任務(wù)，現(xiàn)如今的中端單反在機(jī)身性能及控噪水平上也有著上佳表現(xiàn)。所以在機(jī)身選擇上，大家不用有太多顧忌，只要順手即可。

　　在曝光設(shè)置上，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門捕捉到空氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間使得空氣富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　充分利用白平衡

　　霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調(diào)無(wú)聊，和曝光補(bǔ)償一樣，此時(shí)白平衡也是相當(dāng)重要的潤(rùn)色工具。如 果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時(shí)，畫面會(huì)開(kāi)始發(fā)黃，有時(shí)會(huì)給人一種發(fā)黃的老照片般淡淡的懷舊感。

　　如 果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時(shí)，畫面呈現(xiàn)出一片幽靜的藍(lán)色，從照片上來(lái)看就不再是籠罩著“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽” ——藍(lán)色總是給人純凈的感覺(jué)。使用熒光燈白平衡時(shí)，世界會(huì)變成藍(lán)紫色的樣子，愈發(fā)神秘了，此時(shí)如果畫面中再有兩個(gè)黃色的車燈做點(diǎn)綴，那就是再美不過(guò)的場(chǎng) 景。

　　一張優(yōu)秀的攝影作品中絕對(duì)少不了精巧細(xì)致的構(gòu)圖，那就讓我們接著往下說(shuō)，看看霧霾天中的攝影構(gòu)圖方法和日常的構(gòu)圖方法有什么不同之處。

　　采用元素至上的構(gòu)圖方法

　　在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構(gòu)圖中應(yīng)該注重形狀和線條，通過(guò)對(duì)線條和形狀的組合創(chuàng)作出更加抽象的畫面。注意利用遠(yuǎn)近來(lái)體現(xiàn)畫面的縱深感。比如并列的樹(shù)干、路燈、電線桿等。

　　霧霾作品安排畫面構(gòu)圖時(shí)，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從整體的陰暗環(huán)境中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離，通�？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果。

　　以 此方法拍成的照片就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霾的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。中 景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過(guò)前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對(duì)比，畫面層次就顯得比較豐富。在拍攝實(shí)踐中，具體拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜， 發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霾的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。

　　前景與背景的對(duì)比越強(qiáng)烈越好，例如前景是野生的鳥(niǎo)群，背景卻是工廠的污染，那么主題就會(huì)很突出，所以拍攝時(shí)盡可能找到最矛盾的景色。又或是如果前景是垃圾堆，那也是個(gè)不錯(cuò)的呼應(yīng)。

　　單色調(diào)為主的后期修飾

　　霧霾作品前期的曝光準(zhǔn)確性相當(dāng)重要，由于中遠(yuǎn)景的清晰度和反差比平常較低，后期調(diào)整太過(guò)通常會(huì)導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重，出現(xiàn)顆粒感和色彩斷層，因此應(yīng)多留意拍攝時(shí)的曝光精確性。

　　霧霾片的后期處理一般是轉(zhuǎn)化為黑白片較為常用，因霧霾天中的事物色彩飽和度較低，處理成黑白片可以使色調(diào)更單純，更富有表現(xiàn)力。由于它采取黑、白、灰單一影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，與實(shí)際的彩色拉開(kāi)了差距，可以說(shuō)是對(duì)景物的一種抽象的、帶有顯著主觀特性的表達(dá)。

　　相比于各種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的PS后期去霧方法，直接將霧霾片轉(zhuǎn)為黑白是一個(gè)性價(jià)比最高的方式。不僅將照片完成了從寫實(shí)到意識(shí)流的瞬間轉(zhuǎn)換，還可以比較方便的揚(yáng)長(zhǎng)避短。不僅是黑白，任何單色調(diào)的霧霾片都會(huì)別有一番風(fēng)味。

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