淺談關(guān)于攝影構(gòu)思的思考

　　一張照片雖是“咔嚓”一下完成的，但是它卻能反映作者的審美情趣、拍攝功底乃至文化底蘊(yùn)等等。人們描述演員時(shí)常說(shuō)：臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。其實(shí)對(duì)攝影來(lái)說(shuō)何嘗不是如此。許多攝影教材上都談過(guò)攝影的技巧：如用光、構(gòu)圖、色彩、影調(diào)等等這一些基本功，但對(duì)攝影的構(gòu)思談得不多。其實(shí)這對(duì)于攝影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是非常重要的，下面就這方面談?wù)勛约旱捏w會(huì)。

　　攝影的“預(yù)見(jiàn)性”，好像書上沒(méi)有這個(gè)提法，這是我個(gè)人的一種通俗的說(shuō)法，可能不是那么準(zhǔn)確。但實(shí)際上它就是攝影的最基本構(gòu)思，而且，當(dāng)人們拿起相機(jī)時(shí)幾乎人人都有這種預(yù)見(jiàn)性。例如：人們帶著相機(jī)去旅游，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有美麗的風(fēng)景，人們帶著相機(jī)看演出，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有精彩的表演，人們帶著相機(jī)看比賽，就是預(yù)見(jiàn)到會(huì)有激烈的場(chǎng)面。不過(guò)大部分人都停留在這樣的預(yù)見(jiàn)性上，沒(méi)有更深的考慮。如果僅此而已，那么要出好的作品的概率就要低得多。

　　人人都知道，攝影與繪畫不同，繪畫是純主觀的，作者想畫什么就可以畫什么，攝影卻是主觀與客觀條件相結(jié)合的�？陀^上沒(méi)有的東西是不可能拍攝到的（ PS除外），但客觀存在東西，攝影作者卻可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖或舍或取。如果對(duì)要反映的客觀事物不了解，或知之甚少，那么怎能反映得深刻呢？又怎能打動(dòng)觀眾呢？這也許就是人們常說(shuō)的藝術(shù)家要深入生活吧。

　　時(shí)空。

　　大家看到在足球比賽場(chǎng)上，球門邊上的攝影記者最多，因?yàn)檫@些記者都懂足球，知道那里出精彩鏡頭的概率較高。在拍攝演出時(shí)，記者的鏡頭總是跟蹤“角兒”，也是因?yàn)橛浾咧�道“角兒”�?huì)亮“絕活”，出彩的概率也高。一些影友喜愛(ài)拍攝風(fēng)景照片，他們也會(huì)挑選什么季節(jié)、去什么地方，到了拍攝地還要考慮什么角度、什么光線、什么場(chǎng)景拍攝為最好。這些實(shí)際上就是對(duì)攝影對(duì)象的預(yù)見(jiàn)性研究。

　　有人說(shuō)：影棚里能出精品，但出不了珍品，恐怕不無(wú)道理。珍品是反映客觀事物瞬間即逝的精彩畫面。如果事先無(wú)準(zhǔn)備，那么一旦精彩瞬間出現(xiàn)，就會(huì)措手不及、坐失良機(jī)，遺憾終生。要提倡拍攝前的預(yù)見(jiàn)性研究就是這個(gè)道理。當(dāng)然這里不是否定影棚拍攝的作用。在影棚里，模特的選擇、造型、角度、布光等都可以慢慢琢磨，仔細(xì)推敲，可以不斷重復(fù)。這不失為學(xué)習(xí)的好形式，這也是必修課，也是在為拍攝精彩瞬間做技術(shù)上的準(zhǔn)備。

　　以上的敘述是為了說(shuō)明在拍攝之前要對(duì)拍攝進(jìn)行一些預(yù)見(jiàn)性研究，但需要研究什么呢？例如我們要拍人物，就要思索這些問(wèn)題：此人的年齡、性別、職業(yè)、性格、習(xí)慣動(dòng)作、臉形特征、體貌特征、工作環(huán)境等。在拍攝動(dòng)物時(shí)，就要熟悉這個(gè)動(dòng)物的生活習(xí)性、形態(tài)特征、活動(dòng)規(guī)律、生活環(huán)境等。要思考表現(xiàn)什么，怎樣去表現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上再考慮用什么鏡頭、什么拍攝角度、什么拍攝時(shí)間、運(yùn)用什么光線等等。如果條件不成熟怎么辦？一是創(chuàng)造條件，二是耐心等待，而不能急于求成。這就是為什么有的藝術(shù)家一張作品要拍幾天，甚至幾個(gè)月的道理。據(jù)說(shuō)我國(guó)著名的攝影大師郎靜山先生為了拍“雄雞報(bào)曉”花了半個(gè)多月的時(shí)間，但精彩瞬間出現(xiàn)時(shí)，也就是一剎那間。而他自己稱：他拍的照片別人拍不出第二張，連自己也拍不出第二張。郎先生的這張大作就稱得上是珍品了。

　　當(dāng)然對(duì)于大多數(shù)攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，不可能為了一張照片等那么長(zhǎng)時(shí)間，特別是拍攝風(fēng)景照片，那就要隨機(jī)應(yīng)變了。例如：拍攝風(fēng)景照片大多是在天氣晴朗、光線較好時(shí)拍攝為好，但你去時(shí)偏偏遇上下雨下雪，但如果你想到大家都是晴天的照片，你卻是雨天的景色，別有一番情趣，是不是有你的獨(dú)到之處呢？如果你做了預(yù)見(jiàn)性思考，就去表現(xiàn)該處的雨天景色，就按雨天拍攝的要求去思考怎樣去表現(xiàn)，而不是隨便拍拍算了，這樣就不會(huì)感到去得不是時(shí)候了。這就是說(shuō)經(jīng)過(guò)預(yù)見(jiàn)性思考，隨機(jī)應(yīng)變的能力就會(huì)大大增強(qiáng)，出精彩照片的可能性就大大增加了。

　　總之，有了想法的作品總不會(huì)是平庸的照片。這就是人們常說(shuō)的，出張好作品的關(guān)鍵不是相機(jī)，而是鏡頭后面的眼睛和大腦。

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