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攝影藝術(shù)創(chuàng)作中裝置媒介的觀念與形式探究論文
摘 要：攝影本身作為一種媒介，一方面它非常深刻地根植于個人的視角之中，另一方面又廣泛的扎根于大眾的意識形態(tài)之下，這些都來源于它媒體、媒介的屬性。在這個時代，攝影所誕生時是大眾文化剛剛崛起的時代，它本身的目的就是在這個時代來臨的主要的推動力量，再或
關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計類論文發(fā)表,發(fā)表藝術(shù)欣賞論文,藝術(shù)作品論文投稿
攝影本身作為一種媒介，一方面它非常深刻地根植于個人的視角之中，另一方面又廣泛的扎根于大眾的意識形態(tài)之下，這些都來源于它媒體、媒介的屬性。在這個時代，攝影所誕生時是大眾文化剛剛崛起的時代，它本身的目的就是在這個時代來臨的主要的推動力量，再或者說，大眾對于攝影的認(rèn)同感和親近感也遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于文字。當(dāng)文字企圖進(jìn)入大眾時，它往往必須遵循一定規(guī)則簡化口號或者標(biāo)語最終凝結(jié)為一種圖形。
攝影的藝術(shù)表現(xiàn)手法
在攝影藝術(shù)的發(fā)展過程中，從傳統(tǒng)到數(shù)碼，攝影更是作為一種生活方式，深深地滲入到現(xiàn)代的文化生活當(dāng)中，恰恰它又打破了原本傳統(tǒng)的攝影美學(xué)的種種限制，這種再次創(chuàng)作拓展和拓寬了攝影作為藝術(shù)的可能性。
現(xiàn)在的拍攝條件逐漸改善，藝術(shù)家越來越能夠很好的運(yùn)用各種表現(xiàn)方式，例如PS技術(shù)的運(yùn)用，“達(dá)利和馬格利特的夢，在這樣的圖像處理制作中找到了最好的表達(dá)”，越一切表象的思維境界和哲學(xué)意味在里面。當(dāng)然我們并不是說這種數(shù)碼設(shè)備的應(yīng)用就可以無限脫離現(xiàn)實，如果完全脫離了我們的經(jīng)驗世界，往往就會淪為繪畫的主觀力量的表達(dá)，而失去了攝影藝術(shù)的本質(zhì)性力量。
攝影藝術(shù)進(jìn)入裝置
1.空間與瞬間
攝影藝術(shù)總是對過去的記錄，在大多數(shù)情況下還是對別處的記錄，而攝影表現(xiàn)手法中，裝置藝術(shù)帶給觀者的是此情此景、此時此刻。當(dāng)我們的攝影圖片進(jìn)入裝置之中時，過去的瞬間被帶進(jìn)現(xiàn)在，別處的影像被帶到此處，這恰恰是雙重的時空以及兩者的關(guān)系共同對此處的觀者產(chǎn)生影響。
在我們當(dāng)代語境之下，攝影藝術(shù)已經(jīng)從根本上改變了我們平時所認(rèn)知的攝影與圖像的關(guān)系，攝影已不再僅僅停留于記錄對象，而儼然成為探索世界、討論問題的媒介。于是在更寬泛的空間，我們看到，藝術(shù)家通過作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影，在視覺與精神中探索時代、人性、媒介本身的獨(dú)特密語。
2.攝影結(jié)合空間
與空間的結(jié)合恰恰探討了實存空間與虛擬影像的辯證關(guān)系。在制作的過程中加入相關(guān)的媒材，或者在展示時以非平面的方式呈現(xiàn)、甚至與環(huán)境空間相結(jié)合。有時候“攝影”不足以精確顯現(xiàn)情事，藝術(shù)家就喜歡置入“物”參與協(xié)調(diào)，并置或錯置，互斥出一種矛盾，可以卻又平衡的異質(zhì)狀態(tài)。
在此，照片與真實環(huán)境的搭配，不但改變空間原本的功能，同時也改變了照片本身的涵義，成為集體記憶與土地、歷史神交的接口。照片不再只是照片本身，所有的照片最終都將成為公眾的提醒物。
3.攝影媒介綜合的歸宿
在當(dāng)代藝術(shù)語境中的創(chuàng)作方式的變化，藝術(shù)家為了更好的為觀者營造一個好的觀看空間，在對影像進(jìn)行圖片印刷展示的同時，也會添附一些實物來改變、加強(qiáng)以致延伸圖片本身的意義;攝影師也可以添加空間的處理以及氣氛的營造來表現(xiàn)影像;再就是以實物和場景為主，以圖片依附在實物表面，然后將小型圖片集群分散在之中;再就是不完全依賴實物，完全靠圖片和圖片之間的空間關(guān)系來呈現(xiàn)給公眾以完整的視覺感受;還有一種方式，就是利用圖片和圖片的解釋性注解共同構(gòu)成裝置本身。在攝影家用圖片與空間說話的時候，它所呈現(xiàn)的感受是立體的、全面的、充足的，它的力量是巨大而深入的。
創(chuàng)作原則以及公眾認(rèn)知
1.創(chuàng)作原則及表現(xiàn)方式
圖片本身所要表達(dá)的觀念內(nèi)涵——它作為一種記憶工具，是對彼時、彼地的觸及，圖像一定有它要所想要訴說的、表達(dá)的，這是進(jìn)行創(chuàng)作的基礎(chǔ);其次，在表現(xiàn)手法上，基本會采用隱喻的表現(xiàn)手法，因為每個觀看圖像的公眾都有不同的生活閱歷、不同的生活背景，所以當(dāng)他們在面對基本隱喻的圖像的時候，會根據(jù)自身而賦予圖片更多的想法，這正是采用隱喻的表現(xiàn)手法的意義;然后，在表現(xiàn)的形式上，一定是超越傳統(tǒng)媒介的形式，能夠形成體現(xiàn)公共話語的權(quán)利力量;最后，通過材質(zhì)來表現(xiàn)形式，也就是說用到我們所能觸及到的實實在在的實物，通過整個觀看空間的形成也能夠判斷出觀看者的態(tài)度、立場等主體的意識。
2.公眾認(rèn)知的情感因素
藝術(shù)的精神與內(nèi)涵，用所謂虛擬來完善的真實可能就是攝影藝術(shù)所帶給我們的力量。影像本身傳遞思想與情感，而我們的圖片與空間就是一個“造夢”的過程，用影像、用內(nèi)心深處的情感來打造這個過程，既真實又虛幻，它反映人與現(xiàn)實時空的聯(lián)系而又超越現(xiàn)實時空，是空間與瞬間的組合。其次，它的表象與外延——形式語言也是多種多樣的，但其目的都是更好的凸顯圖片本身的涵義以及使觀者更好的去理解圖片的意義，是一個精神、思想互動的力量所產(chǎn)生的過程。
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