淺談陶瓷雕塑制作手法的創(chuàng)新論文

　　1 陶瓷雕塑的發(fā)展歷史

　　陶瓷雕塑可謂有著非常深遠(yuǎn)的歷史，最早可以追溯到我國隋朝時期，當(dāng)時的品種主要是對一些動物如獅、象等的制作。發(fā)展到宋代，制陶的工藝已經(jīng)有了非常大的提高，制作的品種也逐漸豐富起來，其特色從整體上也逐漸開始變得更加豪放、雄健而有凝重感。發(fā)展到明代，陶瓷雕塑的制作可以說有了另一個飛躍，因為此時景德鎮(zhèn)已經(jīng)開始出現(xiàn)陶瓷雕塑加彩，可以制作五彩顏色的陶瓷雕塑，而制作出的作品也逐漸由原來的簡樸過渡到精致。這一時期，也開始涌現(xiàn)出不少做工精良、品相極佳的陶瓷雕塑物，其中最有名的當(dāng)數(shù)瓷佛。到了清代，人們對陶瓷雕塑物的需求量已經(jīng)開始逐漸增多。因此，制作陶瓷雕塑的作坊也開始進(jìn)入發(fā)展的黃金時期，大量的人力開始涌入陶瓷雕塑制作行業(yè)，而且產(chǎn)品種類也更加豐富，其中主要包括捏雕、圓雕、鏤雕等等�？梢哉f，在清代，陶瓷雕塑制品已經(jīng)是當(dāng)時達(dá)官顯貴宅中必備的器物之一。景德鎮(zhèn)也因為制陶行業(yè)的興盛，成為享譽國內(nèi)外的制陶重鎮(zhèn)。當(dāng)然，在清代，受到當(dāng)時時代審美的限制，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的陶瓷雕塑也不免打上當(dāng)時時代的烙印，即制作的加彩陶瓷繁縟、華麗風(fēng)格的盛行。那個時候無論是康熙的五彩，還是雍正、乾隆時期以粉彩為主的瓷雕加彩，除了雕塑人物的面部、手足不加彩以外，其余地方幾乎充滿了各種色彩。

　　到了近現(xiàn)代，以景德鎮(zhèn)為代表的陶瓷雕塑制作工藝又有了新的提高，這段時期，在福建瓷雕藝術(shù)風(fēng)格的影響下，傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)風(fēng)格又發(fā)展出了一種新的流派。新中國成立后的這幾十年來，我國的陶瓷雕塑發(fā)展已經(jīng)趨于成熟穩(wěn)定，展現(xiàn)出產(chǎn)量高、工藝精、瓷質(zhì)好、品種多這四大特點，可以說已經(jīng)發(fā)展到一個前所未有的高度。

　　2 陶瓷雕塑的工藝特征

　　陶瓷雕塑是眾多體現(xiàn)藝術(shù)家思想的工藝種類之一，其制作過程也較為復(fù)雜，從泥到土，在高達(dá)一千多攝氏度的窖里進(jìn)行燒制，任何一個環(huán)節(jié)都馬虎不得。一般說來，一件陶瓷雕塑成品的工藝特征是不容被普通大眾看出來的，只有在這方面有一定研究的人士能夠以專業(yè)的眼光、角度來評價它的工藝，但工藝特征作為一件陶瓷雕塑非常重要的內(nèi)容之一，在制作之初藝人就必須對此進(jìn)行考慮。并且，陶瓷雕塑藝術(shù)品具有一定的特殊性，那就是對于瑕疵非常敏感，一件原本可以成為珍品的瓷雕作品，如果制作過程中有任何小問題，引起成品的瑕疵，其價值都會大打折扣。所以，為了降低瓷雕作品的失敗率，保證預(yù)期效果能夠達(dá)到，在制作之前藝術(shù)家也必須對整個工藝特征進(jìn)行確定。

　　3 制作時手法創(chuàng)新的表現(xiàn)

　　所謂創(chuàng)新，就是人們?yōu)榱诵枨蟾�大的發(fā)展，在已有成果的基礎(chǔ)之上，打破常規(guī)，發(fā)現(xiàn)或者生產(chǎn)出某種獨具一格的新事物。不過，無論陶瓷雕刻如何進(jìn)行創(chuàng)新，都有一個必經(jīng)的工序——高溫?zé)�制。在這一道工序中，不僅確保瓷雕在燒制過程中不被損壞，還要求能夠經(jīng)高溫?zé)�制后能夠達(dá)到預(yù)期的外形，這個環(huán)節(jié)不允許出現(xiàn)任何紕漏。目前，陶瓷雕塑制作上的創(chuàng)新在成型上面主要可以分為兩大類，即手工自然成型和模具成型。

　　3.1 手工自然成型

　　所謂手工自然成型，即是指陶瓷藝術(shù)家們直接用雙手來對陶瓷雕塑進(jìn)行成型，主要的方法有泥條盤筑、泥片成型和泥板鑲接這三種。手工自然成型可以說是目前自由度最高的一種創(chuàng)作手法。通過直接用手工盤筑，能夠讓成型的瓷雕具有更加豐厚的泥土氣息。相比其他的一些瓷雕成型手法，手工自然成型的創(chuàng)新程度也比較高，往往能夠表現(xiàn)出與眾不同的生命度，充滿個性，表達(dá)藝術(shù)思想更加直率，追求隨機(jī)性。在造型方面，因為是手工操作，具有一定的不確定性，不像模具成型那樣規(guī)整有序，對稱度高。如果需要較深入地挖掘其擁有的多種空間形態(tài)，必須從多個角度來考慮。從材料方面來看，手工自然成型的不是特別注重粗細(xì)優(yōu)劣，而是在創(chuàng)作過程中比較注重對塑造、雕、刻等成型手法的運用，偶爾也會用到挖、填、補等手法。可以說，這些成型手法的綜合運用，使得瓷雕技藝實現(xiàn)了最大的發(fā)揮，通過手工成型制作的瓷雕，無論是整體性還是簡潔性都非常好，更難能可貴的是通過這些手法的運用，可以從傳統(tǒng)的手工成型技藝中吸取精華，將多種手段運用到瓷雕制作當(dāng)中。這些創(chuàng)新，必須是建立在已經(jīng)對傳統(tǒng)的陶瓷雕塑文化有了一個較深的理解之上，只有這樣，才能在作品里體現(xiàn)出那種敏銳但又適度的感覺。但這樣的制作方式需要較長的時間來進(jìn)行經(jīng)驗積累，所以，目前為了適應(yīng)時代的飛速發(fā)展，在制作方面，也有一些新的工具比如拉車、輪盤胚車等，而在燒制方面，現(xiàn)在也逐漸開始使用燃起煤爐等現(xiàn)代化的機(jī)械來進(jìn)行溫度控制。

　　3.2 模具成型

　　與手工自然成型相比，采用成片的翻模印胚來制作瓷雕無疑是最為經(jīng)濟(jì)的一種方式，這種方式適合用于大批量的生產(chǎn)，但是其缺點也正是因為批量化生產(chǎn)，會出現(xiàn)作品千篇一律的局面，幾乎沒有任何新意和獨特性。雖然傳統(tǒng)的模具成型工藝有著這樣的缺點，但是也正是因為它的出現(xiàn)，使得瓷雕制作能往市場化的方向發(fā)展，所以，在整個瓷雕制作的發(fā)展歷程中，模具成型也占據(jù)了重要位置。雖然傳統(tǒng)模具成型的瓷雕作品缺乏新意和獨特性，但是，我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^小范圍的創(chuàng)新來改變這一情況。例如，在技術(shù)條件允許的情況下，可以運用3D 打印系統(tǒng)來對一些已經(jīng)制作的精品陶瓷雕塑作品進(jìn)行量化，比如唐三彩這類已經(jīng)具有一定國際知名度的瓷雕作品。由這種方式制作出的瓷雕，雖然也是量化生產(chǎn)，但是由于其精美程度更高，無論是造型還是文化內(nèi)涵都更勝一籌，所以更容易被購買者接受。此外，這樣的制作方式也是對一些現(xiàn)存少數(shù)瓷雕珍品的致敬與認(rèn)可，也可以提升作品的藝術(shù)價值。

　　4 總結(jié)

　　要研究陶瓷雕塑的創(chuàng)新，必須結(jié)合當(dāng)時的時代背景，因為不同的時代文化背景是不同的，而瓷雕作為藝術(shù)的表現(xiàn)手法之一，是無法脫離文化內(nèi)涵而單獨存在的。本文主要討論了對傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作在手工自然成型和模具成型這兩大方面上的創(chuàng)新，但無論何種創(chuàng)新，都不能對傳統(tǒng)的制陶工藝有較大的改動，這種創(chuàng)新必然是建立在對傳統(tǒng)瓷雕制作工藝有較深的理解基礎(chǔ)之上的，只有這樣，才不至于弄巧成拙。因此，陶瓷雕塑藝術(shù)家們既要有勇于創(chuàng)新的決心，也要繼續(xù)保持我國古代陶瓷雕塑中所蘊含的獨特歷史文化魅力。