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糙木家居飾品造型設(shè)計研究論文

時間：2022-06-20 20:25:53 家居我要投稿

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糙木家居飾品造型設(shè)計研究論文

　　摘要：基于宋代折枝畫審美取向，對糙木家居飾品造型設(shè)計予以研究，既繼承與發(fā)揚了中國傳統(tǒng)文化，又合乎當下對綠色設(shè)計的時代需求。文章從糙木家居飾品的整體形態(tài)、色彩設(shè)計、肌理利用、材料搭配等方面入手，分析并結(jié)合宋代折枝畫構(gòu)圖、賦色、意境等審美特征，提出折枝糙木家居飾品的五種造型設(shè)計方法：因材隨形、因“用”選材的整體造型法、點、線、面構(gòu)成法、自然與妍麗相結(jié)合的色彩運用法、肌理的平面分割與同構(gòu)法、糙木與其他材料搭配法。

糙木家居飾品造型設(shè)計研究論文

　　關(guān)鍵詞：宋代折枝畫；審美；糙木；家居飾品；造型設(shè)計

　　1宋代折枝畫與糙木家居飾品審美共性分析

　　折枝畫是指選取樹木中最精華的一枝或一段，或配以禽鳥作為繪畫內(nèi)容，并對畫中所取物象進行概括取舍，形成既可令畫幅四周留有余紙，又能與畫外保持關(guān)聯(lián)的傳統(tǒng)繪畫方式[1]。宋代折枝畫在造型上以簡約的藝術(shù)形象，以不完全求完全，在視覺效果上給人一種簡約靈動，淡泊寧靜的美感。體現(xiàn)出以小見大、大巧若拙的藝術(shù)特征[2]。折枝花卉簡而有物、簡而有趣，體現(xiàn)出生趣、生機等活潑的生命之美。當今家居飾品市場，有一類采用不經(jīng)加工的樹枝、樹皮、樹根等天然材料及劣質(zhì)木材、小徑級材、廢棄木料等制作而成的家居飾品謂之糙木家居飾品[3]。這類飾品以綠色生態(tài)、可持續(xù)發(fā)展為設(shè)計理念，盡量保持其原始天然形態(tài)。主要借助手工藝，使其具有大巧若拙的獨特藝術(shù)美感。其中有些形式與宋折枝畫很接近。由上可見，現(xiàn)代糙木家居飾品與宋代折枝畫有著諸多共性：其一，崇尚自然的基本屬性；其二，以小見大、大巧若拙的藝術(shù)特征；其三，對生活、生命之美的精神追求。自然主義風格的流行使自然、綠色的家居飾品成為人們生活的理想追求，加之20世紀80年代末綠色設(shè)計的提出，具有自然、綠色面貌的糙木家居飾品，在當下的國內(nèi)外家居飾品市場中所占的份額日趨豐富[4]。文化多元化呼聲日漸高漲的現(xiàn)時代大背景下，將中國傳統(tǒng)文化元素轉(zhuǎn)化到家居飾品中的呼聲也越來越高[5]。因此設(shè)計具有宋代折枝畫審美特征、與室內(nèi)環(huán)境協(xié)調(diào)的糙木家居飾品尤為必要�；谝陨弦蛩�，下文將對糙木飾品的設(shè)計理念與造型設(shè)計方法進行探討。

　　2折枝糙木飾品設(shè)計理念

　　2.1符合簡約單純的審美原則

　　糙木家居飾品有著不同于一般家居飾品的藝術(shù)獨特性，糙木材料不加修飾，保持天然的原始形態(tài)的特點，使得每件糙木家居飾品造型不一，具有一定的復雜性和多樣性。因此在造型上，要突破缺乏設(shè)計感，過于繁復、原始粗獷的瓶頸，就要仔細推敲造型，使家居飾品比例適宜、造型冶煉，結(jié)合獨特的材質(zhì)特色，形成簡潔單純的靈動之美。在材料質(zhì)感與紋理的處理上，必須充分考慮糙木材料的外觀屬性、色澤情況、光滑狀態(tài)和紋理特征，使設(shè)計出的產(chǎn)品獨具藝術(shù)性[6]。

　　2.2滿足寧靜致遠的意境之美

　　糙木基材種類繁多、造型各異，折射出一種生態(tài)的自然氣息。糙木飾品通過自身材料、形象和色彩表達給人賞心悅目的視覺感受和心情愉悅的精神感受。設(shè)計與加工的過程中設(shè)計師因充分理解和尊重材料，在滿足簡約造型的前提下盡量強調(diào)自然材質(zhì)質(zhì)感，使消費者可以通過感知家居飾品的顏色質(zhì)地、自然形態(tài)來尋求生命之本源，獲得淡泊寧靜又充滿生機的審美感受。由上可知，具有宋代折枝畫審美特征的糙木家居飾品需合乎以下兩個方面：其一，簡約單純的審美特征（簡約之美）。宋代折枝花卉在造型上以簡約的藝術(shù)形象，以不完全求完全。折枝花卉藝術(shù)的最重要的形式美就是其對于“簡約”美的追求。其二，寧靜致遠的審美特征（生命之美）。最簡潔的構(gòu)圖，勾勒簡約的形體，以少見多，以小見大，以簡代繁，以空代實，以拙代巧，以生代澀，以剎那代永恒，使單純的畫面充滿生機，充滿禪趣。這是折枝畫審美的最高境界[7]。

　　3折枝糙木飾品設(shè)計方法

　　3.1整體造型設(shè)計方法

　　3.1.1因材隨形

　　糙木家居飾品基材的大小、規(guī)格、形狀不一，不同的材料會因為其形態(tài)、肌理、色彩、材性的不同形成不同的視覺效果，因此很難實現(xiàn)對簡約單純的體現(xiàn)。設(shè)計師在取材時可在宋折枝畫中尋求原型和靈感，充分利用材料自身表現(xiàn)力，根據(jù)基材不同的形狀和特征，運用整體造型設(shè)計方法因勢造型。應盡量直接利用原材料，或只加少許的修飾與加工處理，使其保證在加工工藝的前提下，建立簡約純凈的造型之美。

　　3.1.2因“用”選材

　　設(shè)計師應針對既定的人為需求設(shè)計整體造型，再選用合適的基材或構(gòu)件類型來實現(xiàn)其造型，合理地將木材充分利用�？紤]用材的合理性[8]，對現(xiàn)有木材的整體數(shù)量和形態(tài)要心中有數(shù)。第一，應明白為達到設(shè)計目的，基材應具備的特征；第二，提前考慮好各種大小、寬窄材料的數(shù)量，確定加工的工件和所需具體尺寸。這樣才能做到有的放矢，針對個別糙木材料外形不規(guī)則的部件，可在整體下料后，在余下的部分選擇合適的基材，以保證最大限度地利用木材。

　　3.2點、線、面構(gòu)成法的運用

　　宋代折枝畫構(gòu)圖是一種審美的典范，其構(gòu)成法則靈活，結(jié)構(gòu)組合變化豐富。它將抽象的點、線、面與自然中的物象完美地結(jié)合在一起，精煉之處來自于對物象的合理取舍。糙木家居飾品也可以看成是點、線、面的組合，樹枝、樹瘤、樹根等材料作為糙木家居飾品的主要構(gòu)成元素，呈現(xiàn)出點、線、面等幾何元素特征，對這些元素進行重復、漸變、交替從而形成想要的形體，也可以通過分割、切削、分裂等造型手段簡化家居飾品造型。設(shè)計師運用簡潔的幾何元素，抽象的藝術(shù)構(gòu)成，帶來簡約凝練的視覺效果，可讓人感受產(chǎn)品悠閑寧靜之意趣。

　　3.3簡約、含蓄的肌理效果

　　糙木家居飾品基材豐富，所呈現(xiàn)的肌理紋路自然種類繁多。為達到簡潔的造型效果，可采用宋代折枝畫中平面分割與同構(gòu)處理的造型方式對糙木的肌理進行處理。將相同肌理的材料進行平面分割，通過造型留有藝術(shù)空白。不僅不感覺單調(diào)，反而讓人聯(lián)想到自然的萬物；將不同肌理的材料進行同構(gòu)處理，各不相同的肌理效果，近似的造型同構(gòu)出一種簡約靈動的形式美。既有差別，又不重復，既相互關(guān)聯(lián)，又不孤立。產(chǎn)生一種含蓄溫馨的藝術(shù)效果。3.4自然與妍麗的色彩結(jié)合色彩是家居飾品最直觀的視覺效果，糙木家居飾品的基材使用不同樹種或同一樹種的不同部位，均呈現(xiàn)出獨一無二的色彩特征。糙木家居飾品自然溫和的用色與宋代文人折枝畫簡潔、典雅、含蓄、質(zhì)樸的色彩風格有異曲同工之妙，而與院體折枝畫濃妍、溫潤華麗的用色卻大相徑庭。設(shè)計師既可以使糙木家居飾品盡量保留原木的材質(zhì)特征、木材顏色，呈現(xiàn)其自然、簡約的生態(tài)氣息；也可以在大面積保留原色基礎(chǔ)上于細微處、關(guān)鍵處巧妙施以色彩，為家居飾品賦予一種貴氣，給人神奇妙逸之感�？梢酝ㄟ^貼面、灼燒、等方法對材料蟲眼、腐蝕或色差嚴重處進行處理，以求符合上述色彩要求。

　　3.5與其他材質(zhì)的搭配使用

　　與其他材質(zhì)的搭配使用也可以為家居飾品提供更多層次的變化。設(shè)計中在選擇與糙木相搭配的材料時，需考慮宋代折枝畫寧靜、平和、古雅的特征。相對粗糙原始的糙木與其他細膩先進的材料重組和融合，可以讓產(chǎn)品造型設(shè)計產(chǎn)生出一種新的平衡與碰撞，獲得更好的視覺藝術(shù)效果。比如天然的糙木與溫潤的陶瓷搭配使用，一方面能強調(diào)糙木的自然的色彩、肌理等屬性，另一方面也能通過比較自然粗獷的天然木材和古雅精巧的人工陶瓷呈現(xiàn)更為豐富的視覺效果[9]。設(shè)計師應當注意，糙木搭配各種材料的目的不在于這些材料的壘砌，而在于質(zhì)感的和諧利用與材料的合理配搭。一定要遵從主從法則，需張弛有度、不紊不亂，切不可胡亂堆砌、喧賓奪主�？傊�，在充分理解材料特性的基礎(chǔ)上，通過對家居飾品整體造型、色彩肌理、與其他材料搭配等因素的考究，將傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的技術(shù)手段相結(jié)合，使糙木家居飾品能凸顯其獨特、自然的藝術(shù)魅力。

　　4結(jié)語

　　具有宋代折枝畫審美特征的糙木家居飾品作為一種未經(jīng)人工過多處理保留木材原貌的生態(tài)型綠色家居飾品，不僅提高了木材的使用率，而且為糙木家居飾品注入了獨特的中國傳統(tǒng)文化審美特征。同時，對糙木家居飾品的造型設(shè)計研究提供理論指導，對完善糙木家居飾品理論體系具有現(xiàn)實意義。

　　參考文獻：

　　[1]郭廉夫.花鳥畫史話[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2001.

　　[2]朱良志.扁舟一葉[M].合肥:安徽教育出版,1999.

　　[3]丹尼爾邁克.原木坊——糙木家具的風格風派與制作工藝[M].福州:福建美術(shù)出版社,2005.

　　[4]杜洪.設(shè)計的自然與自然的設(shè)計[J].美術(shù)觀察,2005,(8):98.

　　[5]陳靜.論傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域的應用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2013,(1):32-33.

　　[6]柳瀚.對極簡主義設(shè)計的多角度思考[J].家具與室內(nèi)裝飾,2014,(12):72-73.

　　[7]高陽.折枝花卉的審美特質(zhì)[D].南京:南京藝術(shù)學院,2002.

　　[8]馬到順,巢晗.論產(chǎn)品設(shè)計中的感覺性因素[J].藝術(shù)與設(shè)計,2010,(6):208.

　　[9]張玉山,王周.樹起“湖湘文化”的旗幟——從陶瓷藝術(shù)設(shè)計說起[J].家具與室內(nèi)裝飾,2013,(2):70-73.

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