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書(shū)法的筆力是怎樣練成的
筆力，把它定義為筆毫在運(yùn)行時(shí)與阻力對(duì)應(yīng)的反作用力。既然它與阻力對(duì)應(yīng)，那么筆力的強(qiáng)弱應(yīng)與阻力成正比，即阻力越大，筆力越強(qiáng)。所以要想表現(xiàn)筆力就要在增加阻力上做文章。那么書(shū)法的筆力是怎樣練成的呢?一起來(lái)學(xué)習(xí)下吧：
有三種方法：
其一，選擇表面毛糙或質(zhì)地松軟的紙，以增加筆毫與紙面的摩擦力，摩擦力越大，阻力肯定越大;
其二，增加手對(duì)筆的垂直壓力，即重按，這種垂直壓力在筆毫作用于紙面時(shí)使摩擦力加大，因而阻力隨之加大，但此法對(duì)提筆書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)筆力沒(méi)有作用;
其三，運(yùn)腕，使筆毫呈逆勢(shì)澀行狀，即筆桿的倒向與筆畫(huà)的走向相反。下面對(duì)之逐一分析。
選擇表面毛糙的紙，書(shū)寫(xiě)時(shí)會(huì)有輕微的“沙沙”聲，說(shuō)明筆毫運(yùn)行時(shí)在克服阻力，寫(xiě)起來(lái)感覺(jué)非常過(guò)癮。當(dāng)然在過(guò)癮的同時(shí)筆的壽命必受影響。試比較，如果拿一塊表面光滑的玻璃，在上面書(shū)寫(xiě)又是什么感覺(jué)?我寫(xiě)過(guò)，感覺(jué)是滑，筆留不住，總之感覺(jué)很糟糕。那是因?yàn)樗砻婀饣屹|(zhì)地堅(jiān)硬，筆毫與它的摩擦力極小，阻力微乎其微，筆力就無(wú)從談起了。而如果拿一張表面光滑但很軟的塑料紙書(shū)寫(xiě)，感覺(jué)比在玻璃上好許多。這又說(shuō)明筆力同紙的密度也有密切關(guān)系。想想當(dāng)年王羲之要是在玻璃上寫(xiě)字，他能入玻三分嗎?反過(guò)來(lái)說(shuō)，只要你用筆得法，你也能做到“入木三分”。且聽(tīng)我進(jìn)一步的分析。
而增加手對(duì)筆桿的垂直壓力，即重按，也會(huì)加大筆毫同紙的摩擦力，從而增加筆力，但這種方法對(duì)提筆書(shū)寫(xiě)毫無(wú)意義，因?yàn)樘峁P書(shū)寫(xiě)，手對(duì)筆的垂直壓力是微乎其微的，筆毫同紙面的摩擦力相比重按時(shí)產(chǎn)生的摩擦力小得多。這又如何表現(xiàn)筆力呢?請(qǐng)大家別忘了物理學(xué)上還有一個(gè)術(shù)語(yǔ)——壓強(qiáng)(單位面積所受的壓力)。
提筆書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆毫與紙面的接觸面是小了，紙的受力面隨之縮小，但壓強(qiáng)沒(méi)有變(還可表現(xiàn)筆力，只是人很難感覺(jué)到筆毫對(duì)紙面的壓力)，這種情況下要想表現(xiàn)筆力就要靠速度，提筆時(shí)筆鋒抵紙，如果速度慢了，非常難控制(尤其是彈性很小的長(zhǎng)鋒軟毫)，無(wú)法表現(xiàn)筆力，寫(xiě)出的線如春蚓秋蛇。只有加快速度，如快刀斬亂麻，寫(xiě)出的線才能干凈利索，才有力的感覺(jué)。
再說(shuō)運(yùn)腕使筆桿的傾倒方向(以下簡(jiǎn)稱倒向)與筆畫(huà)走向相反，這樣能夠充分發(fā)揮筆鋒的彈性，從而增加筆毫對(duì)紙的壓力，進(jìn)而增加阻力(強(qiáng)調(diào)一下：提筆書(shū)寫(xiě)尤其是軟毫提筆書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)筆力是最難的，但運(yùn)用此法結(jié)合速度最易表現(xiàn)筆力);并且在這種狀態(tài)下，筆頭根部墨汁可以充分溢出被紙吸收，產(chǎn)生力透紙背的視覺(jué)效果，寫(xiě)出的筆畫(huà)有厚度，墨像堆在紙面上。
筆桿的倒向不同，筆毫對(duì)紙的壓力也大不相同，如筆桿倒向與筆畫(huà)走向一致(即拖鋒)，這種情況下筆毫對(duì)紙的壓力最小，最難寫(xiě)出筆力，故不可取;
第二種情況是筆桿向筆畫(huà)兩側(cè)傾倒(即偏鋒)，因?yàn)楣P畫(huà)兩側(cè)受力不對(duì)稱，表現(xiàn)筆力也不理想。最后，還是筆桿的倒向與筆畫(huà)走向相反最易表現(xiàn)筆力，而這要靠運(yùn)腕才能做到。另外這種方法對(duì)用軟毫筆表現(xiàn)筆力作用更為明顯。
除以上幾個(gè)要素，筆力的表現(xiàn)還受墨的濃度、執(zhí)筆方法的合理程度、身體姿勢(shì)、書(shū)寫(xiě)者控制筆的能力高下及所有因素之間的磨合程度等諸因素的影響。
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