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中國(guó)體育電影中的兩朵奇葩論文
摘要：電影《女籃五號(hào)》和《女帥男兵》多有相似之處，但透過(guò)這些表面的相似性，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩部片子存有明顯的深層次不同，即“家國(guó)”和“國(guó)家”的區(qū)別;“被拯救者”和“拯救者”的區(qū)別以及“以情感人”和“以真感人”的區(qū)別。這些區(qū)別和變化恰好反映了兩部電影所處時(shí)代的社會(huì)文化心理的巨大變化。
關(guān)鍵詞：體育電影;《女籃五號(hào)》;《女帥男兵》
項(xiàng)目編號(hào)為：W2008Q26。
新中國(guó)體育電影一直是中國(guó)電影藝術(shù)長(zhǎng)河的一條重要支流。它雖不張揚(yáng)，卻在默默流淌過(guò)程中不斷泛起奪目浪花。其中《女籃五號(hào)》和《女帥男兵》可稱得上是這些浪花中最為璀璨的兩朵。這兩部影片雖然相隔近50年，但情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置等方面卻有著驚人的相似性，不禁令人慨嘆在百花齊放的藝術(shù)世界里竟然也有“歷史的輪回”。但是，透過(guò)這些表面的相似，我們還是能夠讀解出隱藏于這兩部電影背后的文化、社會(huì)乃至電影本體認(rèn)識(shí)上的巨大差異。而分析、解讀這些差異性則為進(jìn)一步理解新中國(guó)體育電影發(fā)展乃至受眾心理變化滄桑的六十年提供了某種參照。
從“國(guó)家”到“家國(guó)”
兩部影片都是從女子籃球這一比較新奇的領(lǐng)域出發(fā)，各自傳達(dá)出符合時(shí)代要求的理念。 《女籃五號(hào)》誕生的年代是新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)剮剛起步的時(shí)候，雖然我國(guó)已經(jīng)宣布走上社會(huì)主義道路，但革命所推翻的那個(gè)“萬(wàn)惡的舊社會(huì)”還遠(yuǎn)未從人們的頭腦中消失。那段悲慘的記憶，那段令人心碎的日子就像惡魔一樣時(shí)時(shí)回蕩在人們的腦海中，也時(shí)時(shí)出現(xiàn)在藝術(shù)作品中，特別是出現(xiàn)在對(duì)普通觀眾有快速而直接影響的電影里。所以《女籃五號(hào)》雖然講述的是女籃隊(duì)員李小潔克服困難、艱苦訓(xùn)練，為國(guó)爭(zhēng)光的故事，但這個(gè)故事鑲嵌在田振華和林潔這一對(duì)舊社會(huì)的戀人新社會(huì)終成眷屬的框架里。很明顯這種敘事是典型的“以小見(jiàn)大”，是意欲通過(guò)田、李二人的悲歡離合的經(jīng)歷來(lái)詛咒將二人拆散的舊社會(huì)，謳歌促成二人重逢的新社會(huì)。由此，可以看出，在“國(guó)”與家的關(guān)系上該影片的側(cè)重點(diǎn)還是在“國(guó)”這一邊。這種先“國(guó)”后“家”、先集體后個(gè)人的故事結(jié)構(gòu)在當(dāng)時(shí)的電影中是非常普遍的。那個(gè)時(shí)期的電影無(wú)論題材是什么，情節(jié)怎樣設(shè)置，最后的落腳點(diǎn)總會(huì)是集體(國(guó)家)對(duì)個(gè)人(小家)的成全和解放以及個(gè)人對(duì)集體(國(guó)家)的感恩和報(bào)答。與之相比《女帥男兵》則把個(gè)人(小家)放在了突出的地位。影片雖然也編織了一個(gè)集體(北斗籃球隊(duì))經(jīng)過(guò)努力最終成功的體育故事，但稍加分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，北斗隊(duì)的這一勝利卻幾乎是聞婕一人之力的結(jié)果。影片中，隊(duì)員還是原來(lái)的那撥隊(duì)員，但在聞婕接任主教練后，無(wú)論是技戰(zhàn)術(shù)還是精神面貌球隊(duì)都發(fā)生了變化，并在聯(lián)賽中一路過(guò)關(guān)斬將取得了冠軍。這種質(zhì)的變化，不能不讓人佩服聞婕“化腐朽為神奇的”的個(gè)人魅力。但從集體這方面來(lái)分析，中國(guó)體育電影一以貫之的“集體幫助個(gè)人，個(gè)人用勝利回報(bào)集體”的模式卻不見(jiàn)了，更有甚者，代表集體最高領(lǐng)導(dǎo)的球隊(duì)老板還成為聞婕實(shí)現(xiàn)理想的阻礙。這就更加突出了聞婕個(gè)人的價(jià)值和作用。顯然，在這部影片中集體(國(guó)家)已然退居到了幕后， 《女籃五號(hào)》的由國(guó)到家的敘事在這里變成了由家到國(guó)的敘事。由此，我們也從中解讀出新中國(guó)體育電影近六十年的發(fā)展變化軌跡： 《女籃五號(hào)》代表了那個(gè)時(shí)代國(guó)家至上、集體至上的社會(huì)文化共識(shí)， 《女帥男兵》則在不排斥上述共識(shí)的前提上極大地突出了個(gè)人的作用與價(jià)值。這與新中國(guó)文藝作品個(gè)體意識(shí)及個(gè)人化敘事的消長(zhǎng)是同步的。
從被拯救者到拯救者
從人物形象的設(shè)置來(lái)看， 《女籃五號(hào)》與《女帥男兵》都把女性(林小潔、聞婕)作為了主人公，且都讓她們從事籃球職業(yè)，結(jié)果也都是獲得了大家期望中的成功。但是二者成功的原因卻大相徑庭。林小潔的成功固然有個(gè)人的努力，但更多的是依靠田振華適時(shí)而周到的幫助。如果沒(méi)有田振華的幫助，小潔克服驕傲心理、急躁情緒乃至傷病等一系列困難都是不可想象的。在影片中，小潔扮演的是一處于弱勢(shì)地位的被拯救者角色，等待那個(gè)亦師亦父的拯救者——田振華的出現(xiàn)和救贖。 《女帥男兵》中的聞婕則沒(méi)有這樣的幸運(yùn)。她周?chē)闹饕行苑堑珟椭�，反而都成為其事業(yè)的攔路虎。隊(duì)員的懷疑，同事對(duì)帥位的覬覦、老板的逼宮……聞婕經(jīng)受了一次有一次的來(lái)自男性的考驗(yàn)。最令聞婕心碎的是男友高東方的不理解。由于大男子主義作祟，相戀多年的男友逐漸和她疏遠(yuǎn)。可貴的是聞婕沒(méi)有退縮，而是憑著對(duì)勝利的渴望和對(duì)信念的堅(jiān)守迎難而上。她用耐心、實(shí)力和成績(jī)一一“降伏”并拯救了這些大男人，并最終率隊(duì)獲得了聯(lián)賽冠軍。老板高興了，男友回歸了，聞婕實(shí)現(xiàn)了“自我救贖”。從被拯救者成為拯救者，這看似簡(jiǎn)單的角色互換實(shí)際上卻包含了新中國(guó)近六十年間中國(guó)女性在社會(huì)文化中的命運(yùn)和地位的變化過(guò)程�！杜@五號(hào)》的年代雖然是“男女平等”的年代，中國(guó)女性也確實(shí)在社會(huì)、政治等層面的確獲得了與男性平等的地位。但是在社會(huì)文化心理層面上，女性還處于明顯的弱勢(shì)地位。在集體意識(shí)中，女性仍然處于男性的保護(hù)之下。這樣，林小潔也就很自然地被眾人(導(dǎo)演、觀眾、輿論)共謀為被拯救者�！杜畮浤斜匪幍臅r(shí)代則大為不同。在近三十年“改革開(kāi)放”大的背景下，人們對(duì)男女平等的概念有了更深一層的認(rèn)識(shí)。社會(huì)基本達(dá)到了共識(shí)：男女平等不僅體現(xiàn)為社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)上的平等，也體現(xiàn)在文化心理層面的平等。這種文化的平等既承認(rèn)男女人格的平等，也承認(rèn)基于性別差異而形成的男女心理、生理的差異性。因此， 《女帥男兵》所處時(shí)代不再刻意掩蓋女性生理、心理的應(yīng)有之義(如體育影視作品對(duì)女性身體優(yōu)美曲線不再刻意掩蓋)。女性領(lǐng)導(dǎo)男性就成為影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)的意象，聞婕的自我拯救就是一個(gè)例證。
從以情感人到以真感人
中國(guó)體育電影大都有濃厚的勵(lì)志色彩，或勵(lì)集體國(guó)家之志，或勵(lì)個(gè)人之志。至于影片如何利用行之有效的策略和方法來(lái)書(shū)懷壯志，以達(dá)到令觀眾血脈膨脹、倍受鼓舞的目的?這兩部影片又給出了不同的答案。作為新中國(guó)第一部彩色體育故事片， 《女籃五號(hào)》的情節(jié)建構(gòu)、人物設(shè)置都可謂合情合理。影片通過(guò)林潔、林小潔母女兩代人的不同境遇和林潔、田振華的愛(ài)情線索，反映出解放前后體育運(yùn)動(dòng)員的不同命運(yùn)。人物的坎坷遭遇和美好的情感深深地打動(dòng)了觀者。該片最成功也是最引人之處就在于其巧妙而形象地傳達(dá)出了這種綿綿的男女愛(ài)情和濃濃的愛(ài)國(guó)熱情。
《女帥男兵》固然也有對(duì)情感的描摹，但影片給人印象最深的莫過(guò)于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的臨摹和戲仿。如籃球隊(duì)主帥聞婕讓人不由自主地聯(lián)想到北京奧神隊(duì)曾經(jīng)的女主教練李欣。而影片也真實(shí)大膽地揭開(kāi)了當(dāng)今體壇的一些傷疤。比如球星耍大牌，球隊(duì)老板越俎代庖指揮球隊(duì)，打假球等丑行都躍然于銀幕上，引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。此外，該片還成功地吸收了當(dāng)下電影藝術(shù)中的一些成功元素，從而體現(xiàn)了電影藝術(shù)博采眾長(zhǎng)、為我所用的藝術(shù)特性。最為明顯的是該片吸收國(guó)內(nèi)外大片的一些成功經(jīng)驗(yàn)，大打明星牌。為了增加知名度，該片力邀當(dāng)今影視界實(shí)力派明星的代表人物蔣雯麗、陳寶國(guó)以及硬派小生劉燁加盟。此外該片還邀請(qǐng)了著名體育節(jié)目主持人韓喬生以及籃球節(jié)目評(píng)論員蘇群本色演出，邀請(qǐng)中國(guó)籃球元老級(jí)人物楊伯鏞擔(dān)任技術(shù)顧問(wèn)。這些不僅最大程度地“復(fù)原”了男籃甲A聯(lián)賽，增加了影片的生動(dòng)性和真實(shí)感，使觀眾在觀影同時(shí)有所思。可以說(shuō)，扎根于現(xiàn)實(shí)、立足于生活、以真感人，是該片最成功的地方。畢竟無(wú)論藝術(shù)想象力多么豐富，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上生活本身豐富多彩。相較而言， 《女籃五號(hào)》中雖也有劉瓊、秦怡等著名演員的精彩表演，但這更多的是職業(yè)的需要和對(duì)藝術(shù)操守的體現(xiàn)，幾乎沒(méi)有時(shí)尚元素、明星效應(yīng)等引入之處，也就缺少了《女帥男兵》那樣的噱頭和看點(diǎn)。
筆者認(rèn)為從以情感人到以真感人的嬗變精確地反映了近60年來(lái)中國(guó)體育電影在寓教于樂(lè)策略上的變化。60年前，社會(huì)文化心理穩(wěn)定而單一，影片和觀眾達(dá)到了理想的共振。反觀當(dāng)下的社會(huì)，人們的心理和價(jià)值觀日益多元，那種空泛的說(shuō)教和根基不深的煽情再也吸引不了他們。相比之下，直面復(fù)雜多變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)或許暫且可以成為他們浮躁內(nèi)心中相對(duì)穩(wěn)定的棲息之地。兩部片子都體現(xiàn)了各自時(shí)代的特點(diǎn)，也完成了時(shí)代所賦予他們的責(zé)任，可并稱為中國(guó)體育電影史上的奇葩。但是如果從電影本體的要求來(lái)看，它們還是都留有遺憾的。兩部片子的結(jié)尾都不盡如人意。二者最后都以大團(tuán)圓結(jié)局，固然滿足了觀眾的期待視野，但如果把它們與上世紀(jì)八十年代初的另一部以女性為主人公的體育電影《沙鷗》的結(jié)尾相比，二者的確少有感染和震撼。
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