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對勞特累克繪畫創(chuàng)作中速寫性的藝術(shù)理論論文
亨利·德·勞特累克,法國著名畫家。幼年因兩次墜馬意外,造成雙腿骨折,因長年臥養(yǎng),致使腿部變形,發(fā)育停止,終身殘疾,只能依靠拐杖行走。他的畫如同法國繁華如夢的生活一樣,絢爛多彩,處處洋溢著激情。畫面多描繪酒館、夜總會、馬戲團(tuán)等場所的生活娛樂場景,捕獲到千變?nèi)f化的動態(tài)形象。大膽的構(gòu)圖,紅綠對比,陰森清光的強(qiáng)烈色彩,使他活躍與19世紀(jì)末的法國巴黎。他以描繪那些法國巴黎蒙爾特地區(qū)的藝術(shù)家們的生活及表演藝人的豪放不羈的生活而著稱。這位多才多藝的畫家最終因酗酒過量而因年早逝,年僅三十七歲。他短短的一生,卻留下了眾多的經(jīng)典藝術(shù)作品供世人欣賞。
我之所以推崇他,深入研究他的繪畫技法與理論,是被他在繪畫創(chuàng)作中那種對對象自發(fā)的放筆直取的、迅捷的表現(xiàn)所吸引,并在自己的繪畫創(chuàng)作過程中深入研究借鑒他的繪畫語言,尤其在如何表現(xiàn)與傳達(dá)畫家的直覺感受方面深受他的啟發(fā)。
勞特累克受印象派影響,又脫離其而另辟蹊徑,從德加、高更、杜米埃等人的繪畫表現(xiàn)手法中汲取營養(yǎng),形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。畫面中帶有印象派的痕跡,強(qiáng)烈的色彩對比,而對形體的把握又如同“魔術(shù)師”, 特別擅長曲線的運(yùn)用,使畫面極富表現(xiàn)力。他特別注重筆觸與色彩的巧妙結(jié)合,他的眾多作品,只用少量顏料結(jié)合調(diào)色油,讓畫筆在畫布上快速奔馳,達(dá)到一種速寫式的透明的色彩效果,加之很少的幾種顏色被大塊地擺在畫面上,令人感到色彩的生動新鮮,構(gòu)圖頓時生出不同的效果。作為一名學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的學(xué)生,面對如此生機(jī)靈動的線條和豐富的色彩,無不讓人贊嘆!他在繪畫創(chuàng)作中色彩與線條的表現(xiàn)方面,極具速寫性質(zhì),豐富的內(nèi)容及所傳達(dá)的藝術(shù)感染力,深深打動了我!我在此只以自己的感受為基準(zhǔn),以他本人的作品來闡述我對繪畫作品表現(xiàn)力的認(rèn)知程度。
他的畫色彩上對比強(qiáng)烈,又似信手拈來,生動豐富,不拘泥于客觀事物,又超越了客觀事物。通過色彩的躍動、色塊的對比、色調(diào)的映襯和烘托來表現(xiàn)各種各樣的場景。他的畫面總是神采飛揚(yáng),又似“匆匆忙忙”捕捉動態(tài)所至,惟恐那一刻的時光和感情就要馬上流逝,而也恰恰是這種“慌亂”的繪畫狀態(tài)加之以嚴(yán)謹(jǐn)而不拘謹(jǐn)?shù)膭討B(tài),使畫面有條不紊,給其作品留下了生動的效果。姿態(tài)、動作的塑造剛勁精練,沉穩(wěn)老辣,色彩明快,簡潔直率。在人物動態(tài)的處理上又極其到位,有些作品甚至都沒有將畫面顏色填滿,如《扎娜·格拉尼埃的微笑》、《梳發(fā)的女子》(圖-1)、《初領(lǐng)圣體之日》、《浴女》、《路易?巴斯克肖像》等,畫布底色還留有痕跡,但確給畫面帶來特殊的效果。在他的名作《唱“Linger,Longer,Loo”的伊維特.吉爾貝》(圖-2)中,畫幅尺寸不大,只有53cm×39cm,但蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。作品線條剛勁有力,酣暢飄逸,傳神動人,情與景、線與形的結(jié)合恰到好處,虛實相生,疏密有致,彰顯出其獨(dú)特的審美取向。在畫面的處理過程中,對對象(唱歌的歌女)人物面部、頭部和手部(手套)作了較為生動的刻畫,畫面其他部分就用一點(diǎn)稀薄的顏色勾勒,但這決不是簡單粗略的描繪,利用素描式的或線條式的色彩勾勒出歌女的衣裙,加之畫布固有色作為背景色,作品即已完成,整個畫面異常完整、靈動,且張力十足,給人一種輕松灑脫的感覺,把一個歌女的形象描繪的惟妙惟肖。在色彩的處理上,畫面是單純中見豐富,對比中有調(diào)和,既統(tǒng)一又變化多端。通過整體色調(diào)的烘托與大的色塊之間的冷暖對比,形式感與視覺沖擊力強(qiáng)烈。人物面部以粉白色為主,概括整體,手部(手套)黑色鏤空,體現(xiàn)了她在燈紅酒綠的紛繁都市,濃妝艷粉,而衣著寥寥數(shù)筆,與面部形成鮮明對比,整個人也隨之在畫布上舞動了起來!藝術(shù)表現(xiàn)手法和風(fēng)格新穎別致,具有強(qiáng)烈的震撼力。整個畫面巧妙的運(yùn)用了概括歸納的表現(xiàn)手法。他對人物所處的環(huán)境即背景做了概括和歸納。利用畫布本身的一塊整體的顏色,用另一種顏色,自如的進(jìn)行了處理,巧妙畫出它的虛實,將畫面的氛圍,極度概括的表現(xiàn)出來;主體物在形體上做了適度的夸張,還是在概括的基礎(chǔ)上,把人物動態(tài)夸大,面部表情、手部動作略微夸張,色彩統(tǒng)一中見靈動,既避免了單色造成的單調(diào)、拘束感,又恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出了人物面部的豐富表情,抓住了最具對象個性氣質(zhì)的形象特征,展示出了歌女飄逸舞動的身姿和衣紋服飾的質(zhì)感,使畫面達(dá)到非常好的效果。
在我們繪畫創(chuàng)作中,往往在內(nèi)容和表現(xiàn)手法上忽視了這些,對內(nèi)容和題材的選擇過大,要安排多少人,而忽略了對所表現(xiàn)內(nèi)容的深度理解及真切感受和體會,勞特累克這幅畫就一個人,內(nèi)容與形式及主題都極其簡單,一個女子,一個正在唱歌的歌女。人物彎腰向前構(gòu)圖簡潔,作者對題材內(nèi)容的把握與體會卻具有異常的深度,這是作為一個繪畫專業(yè)學(xué)生所要學(xué)習(xí)借鑒的重中之重,以及他對畫面的整體控制力度,恰如其分。畫面中頭飾、手套、大花禮服,自上而下,寥寥數(shù)筆,表現(xiàn)力依次減弱,那是一種無意識的“速寫”,而這種“無意識”,是通過“有意識”地觀察,從理性到感性的不間斷地升華,從而映射出畫面的藝術(shù)形式的完美統(tǒng)一。
在表現(xiàn)手法上做適當(dāng)?shù)母爬ê涂鋸�。人物形象的把握和表現(xiàn)處理中線條有適度的夸張,而在環(huán)境處理中極富概括能力,強(qiáng)調(diào)自身的感受,所體現(xiàn)出的張力,給畫面帶來巨大的藝術(shù)感染力,使其畫面有一種膨脹感,雖然在人物安排上數(shù)量不多,但畫面非常飽滿,而且表現(xiàn)力度異常強(qiáng)烈。他在繪畫中的線條,有種脫僵的運(yùn)動之勢,表現(xiàn)熱烈、迅捷、敏銳。勞特累克在色彩與線條相統(tǒng)一的表現(xiàn)中,都是按自己的心靈軌跡運(yùn)動的,很松動又很謹(jǐn)慎,既復(fù)雜又很自然。在事物的觀察、分析、理解、判斷到頓悟及下意識的藝術(shù)表現(xiàn)上幾乎是完美的,他把情感與藝術(shù)表現(xiàn)形式恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合在了一起。對從事繪畫或與繪畫藝術(shù)相關(guān)的人在如何觀察及表現(xiàn)上是很有幫助的。
勞特累克在他簡短但又豐富的一身中,多部分時間都是在于藝術(shù)活動相關(guān)聯(lián),雖然他的身體是殘缺不全的,但情感卻是無比真摯的,通過長期努力探索,以他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,運(yùn)用概括的、明快的、帶有速寫性意味的畫面充實了他的藝術(shù)世界。他的藝術(shù)世界是自由的、真摯情感的道路。通過對勞特累克繪畫作品的研究與分析,我得到一些啟示。繪畫過程是一個不斷思索與探究的過程,而我們在不同的時間、不同的地點(diǎn)、不同的場合看待事物的目光是不同的,這些看待事物的方式和感受取決于我們個人的精力、精神狀態(tài)和審美取向。如何來認(rèn)知與調(diào)動自己的心理狀態(tài),把自己對對象的直覺感受以及自己的情緒真實的情感更準(zhǔn)確的通過繪畫這種語言真切的表達(dá)出來,要通過長期不斷的藝術(shù)實踐與體會。
在我閱讀勞特累克以及很多繪畫大師的繪畫作品的同時,我在似懂非懂間也產(chǎn)生了些藝術(shù)表現(xiàn)上的體會。從勞特累克的繪畫作品中,我對繪畫創(chuàng)作有了一定的理解和感受。藝術(shù)作品的產(chǎn)生不是偶然的,突發(fā)性的情感能創(chuàng)作出個別的藝術(shù)作品,但這不是常有的。勞特累克不是藝術(shù)的總稱,但他的作品卻能從一個角度直觀的折射出繪畫這門藝術(shù)表現(xiàn)形式的內(nèi)涵。在他的繪畫作品中,從單人到群像的展現(xiàn),從小幅色稿到大的創(chuàng)作中,每一件作品的內(nèi)容都非常豐富。在色塊與色塊之間的區(qū)別和聯(lián)系上,冷暖之間的穿插上,以及對整個色調(diào)的把握中,都有其獨(dú)特的方面。他的獨(dú)特不是孤立存在的,是在繪畫藝術(shù)藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。他對每張畫中的內(nèi)容吃的很透,人物動態(tài)的感受結(jié)合周圍的環(huán)境,把每一個畫面中的元素都聯(lián)系在一起,整體的考慮畫面所要產(chǎn)生的效果,所以在他的畫面中,即使人物很少,但通過每一個小的畫面因素之間的色彩和線條之間的處理,或?qū)Ρ?或虛實,色塊有大有小,線條有寬有窄,主體物與環(huán)境的關(guān)系,這些繪畫中要掌握的東西,都在他的畫面中展現(xiàn)伶俐的展現(xiàn)了出來。(圖-1)這是做為繪畫學(xué)生學(xué)習(xí)中重點(diǎn)。
對勞特累克繪畫創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)形式的理解與感悟,我深刻體會到藝術(shù)是真摯的情感表現(xiàn)。理解藝術(shù)的內(nèi)涵,對藝術(shù)的感悟,這些并非簡單的機(jī)械運(yùn)動,要通過長期不懈的努力得來的。在我們繪畫乃至創(chuàng)作過程中,所傳達(dá)出來的所有信息,就是自己長期繪畫中所得到的體會的真實體現(xiàn)。在繪畫創(chuàng)作中,題材選擇與題材所要表現(xiàn)的內(nèi)容的深度和廣度的掌握是非常重要的,在雜亂無章的事物面前能否真誠的表白自己的內(nèi)心情感世界?繪畫的性質(zhì)決定了繪畫必須以真實的客觀物質(zhì)展現(xiàn)于人們面前,供人欣賞,這個展現(xiàn)的過程是長期訓(xùn)練摸索的過程,任何人都可以進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,但不是每個人的作品都能稱為藝術(shù)品,或是被大眾所推崇認(rèn)可的藝術(shù)品。我認(rèn)為以自己的真實情感來描繪客觀世界的作品,才能感動其他的生命,從而升華為藝術(shù)語言或藝術(shù)作品。蒙克曾說:“我們要創(chuàng)造,至少要建一種有益于人類的藝術(shù)。這種藝術(shù)引人入勝,它發(fā)自內(nèi)心深處�！闭嬲\表達(dá)內(nèi)心的藝術(shù)才是真正的藝術(shù),藝術(shù)的真正魅力也在于此!每種藝術(shù)都是創(chuàng)造者在以物質(zhì)世界為媒介,通過體會和感知為基礎(chǔ),由自己的個人情感和精神世界創(chuàng)造而來的,每一件作品都表達(dá)作者自身的情感和精神狀態(tài)及對物質(zhì)世界的感受、理解。
繪畫作為繪畫者本人的心靈參照,是精神境界的表象和情感的抒發(fā),繪畫的一切體驗與表達(dá)的過程,它們都屬于繪畫者心靈與情感的活動。勞特累克繪畫創(chuàng)作中那種帶有速寫性意味的表現(xiàn)手法,我認(rèn)為就是長期觀察、體會,從而濃縮提煉,表現(xiàn)出來的他對客觀事物情感的表象。
在我自身繪畫創(chuàng)作體驗中我真切的體會到繪畫的目的不是對自然的描摹,而是主動出擊式的短兵相接,是通過提煉和升華了的感知世界,拉開畫面與客觀物象之間的距離,更準(zhǔn)確的把所要展現(xiàn)的內(nèi)容精妙的繪于紙上,這是每一位從事繪畫工作的人們著手解決的問題,這樣才能使繪畫創(chuàng)作深入的探究下去。
法國著名文學(xué)家雨果曾說過:他們像天上的星星,熠熠發(fā)出生輝,指引著地下人們的路。勞特累克的一生,從生理上說是殘缺的,但從藝術(shù)角度來說,卻是收獲的一生。藝術(shù)的范疇浩瀚無邊,合理的吸收前人的知識、經(jīng)驗,加以開拓創(chuàng)新,就能更快更好創(chuàng)造出自己的作品。我學(xué)習(xí)研究了勞特累克的繪畫作品之后,體會到速寫性的把握是一種最終流露于畫面中的真摯的情感。通過線條、色彩的運(yùn)用,充分表現(xiàn)了自身的感情世界。感情不是持久不變的,它是富于變化的,快速準(zhǔn)確的捕捉表達(dá)自己情感的線條和色彩,精彩的展現(xiàn)于人們面前吧!
【參考文獻(xiàn)】
[1]何政廣.世界名畫家全集——勞特累克(蒙馬特爾傳奇畫家)[M].河北教育出版社,2001.
[2]人民美術(shù)出版社編.外國近現(xiàn)代名家作品選粹——勞特累克[M].人民美術(shù)出版社,2003.
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