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淺談舞蹈《女性主義》的創(chuàng)作思想
討論舞蹈《女性主義》的創(chuàng)作思想
隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈的發(fā)展已經(jīng)變得越來(lái)越快，形成當(dāng)今舞蹈界最百花盛開的局面，總的來(lái)說(shuō)，目前舞蹈已成為一種時(shí)尚性、流行性事物。女性對(duì)舞蹈的態(tài)度可以說(shuō)是非常的熱情奔放，人人都擁護(hù)舞蹈，所以舞蹈才發(fā)展迅猛，被越來(lái)越多的人喜歡。原始時(shí)期的女性們，為了表達(dá)對(duì)事物的看法，往往是通過(guò)舞蹈來(lái)進(jìn)行各種交流，使舞蹈搭建起女性之間的交流。
一、談女性主義創(chuàng)作的思路
所謂女性主義，就是要表達(dá)對(duì)于各種事物或問題上，均要體現(xiàn)男女平等的狀態(tài)。擺脫古代女性受壓迫、受歧視的一種狀態(tài)，使女性能夠享受男性同等的權(quán)力。所以女性主義舞蹈就是要根據(jù)女性主義這一思路進(jìn)行深入的研究，編排出舞蹈要體現(xiàn)的內(nèi)涵，從而更好的將女性主義思想在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)。在女性主義舞蹈創(chuàng)作中，只要對(duì)舞蹈保持那種積極的態(tài)度和男女平等的精神，我們相信舞蹈就會(huì)有很好的前景，能夠起到教育和藝術(shù)欣賞的作用，使社會(huì)各界認(rèn)識(shí)到女性的重要性，使女性真正的站起來(lái)。
女性主義舞蹈在編創(chuàng)中要以女性身體特點(diǎn)及動(dòng)作作為主要手段，運(yùn)用舞蹈的節(jié)奏性、演員的情感、語(yǔ)言、構(gòu)圖等多種舞臺(tái)要素，塑造出古代女性和當(dāng)代女性直觀動(dòng)態(tài)的現(xiàn)實(shí)形象，很好的將不同時(shí)代背景下的女性特點(diǎn)充分的表現(xiàn)出來(lái)。
二、在創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)把握三個(gè)基本原則
第一、形象性原則。形象性是舞蹈藝術(shù)中
非常重要的組成部分，舞蹈是通過(guò)形象性的表演來(lái)烘托出舞蹈所要表達(dá)的涵義。如果舞蹈中缺乏形象性表演，則舞蹈的藝術(shù)性將無(wú)法得到體現(xiàn)。舞蹈的形象性是通過(guò)演員的肢體表現(xiàn)出來(lái)的，以演員的動(dòng)作、姿態(tài)、表情作為主要的表現(xiàn)方式，因此在編創(chuàng)舞蹈時(shí)，要緊緊抓住要表現(xiàn)的形象，以演員的動(dòng)作為主線，為其創(chuàng)造一個(gè)充分的展示平臺(tái)。
第二、抒情性原則。抒情性是舞蹈編創(chuàng)中審美的重要特征。舞蹈是通過(guò)形象來(lái)表達(dá)心動(dòng)，通過(guò)動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)表達(dá)舞蹈的情感，達(dá)到身心一致是舞蹈的最終目標(biāo)之一。所以說(shuō)在舞蹈創(chuàng)作中，抓住舞蹈的抒情性，就好比把握住了舞蹈的表現(xiàn)精髓，通過(guò)表現(xiàn)手法，更好的抒發(fā)出舞蹈的豐富情感。
第三、韻律性原則。舞蹈韻律性是指舞蹈的節(jié)奏性特點(diǎn)，舞蹈的創(chuàng)編過(guò)程中要把握好舞蹈的節(jié)奏，做到舒張有度、有開始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，給人以波瀾起伏的感覺，將觀眾引人入勝，充分的表現(xiàn)出舞蹈的韻律之美。
三、談女性主義創(chuàng)作的過(guò)程
《女性主義》舞蹈通過(guò)群舞形式出現(xiàn)，表達(dá)女性從舊社會(huì)至今的變化，展現(xiàn)東方女性在不同時(shí)期不同魅力所在。把現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的社會(huì)現(xiàn)象、生活內(nèi)容、思想情感等高于生活的表現(xiàn)出來(lái)，以女性之解放是社會(huì)發(fā)展要求、時(shí)代前進(jìn)之大勢(shì)為創(chuàng)作思想。該舞蹈背景音樂采用了《assassinstango》這一古老的探戈舞曲作為背景音樂和舞蹈演員的動(dòng)作，表現(xiàn)出女性從舊社會(huì)到今天對(duì)女性主義思想的認(rèn)識(shí)和改變。《女性主義》舞蹈開始部分，舞蹈演員身著中國(guó)古代傳統(tǒng)的旗袍裝束，用點(diǎn)腳走、彈步緩慢走上舞臺(tái)，給人一種外表光鮮亮麗。優(yōu)柔華貴的感覺，但是舞蹈演員的表情卻表現(xiàn)出一種憂郁、無(wú)奈、卑微的地位，使他們無(wú)法實(shí)現(xiàn)享受男人一樣的權(quán)力。身穿的旗袍仿佛就像枷鎖，每日緊緊地將她夾住，使他們只能遵行封建思想的壓迫，而心中的想法和憤怒無(wú)法發(fā)泄，表現(xiàn)出女性的凄慘。
在舞蹈的中間部分，舞蹈演員把旗袍突然撕開并扔掉，顯露出旗袍里套的是現(xiàn)代時(shí)尚且飄逸的服飾，將撕下的旗袍扔掉的動(dòng)作很好的體現(xiàn)出解放女性解放思想的表現(xiàn)。舞蹈演員一次次的彎腰，深抬頭體現(xiàn)了對(duì)封建思想一次次的更新，對(duì)新思想的一種接受和輪換，并通過(guò)夸張的動(dòng)作，體現(xiàn)出現(xiàn)代女性已經(jīng)大膽的邁出沖破枷鎖的步伐，不管是在政治、經(jīng)濟(jì)、生活還是思想情感方面，均逐漸享有了與男性同等的權(quán)力，真正的走向了社會(huì)，徹底脫去了封建閉塞，對(duì)女性思想解放的認(rèn)識(shí)和實(shí)現(xiàn)，展現(xiàn)出女性的美。通過(guò)舞蹈初期那個(gè)獨(dú)舞演員最后的深度背后彎腰，并手舉起來(lái)動(dòng)作體現(xiàn)了女性主義在現(xiàn)代社會(huì)的實(shí)現(xiàn)。
通過(guò)舞蹈演員那優(yōu)美的舞姿和清幽的步伐，顯示了女性的自由的解放，充分體現(xiàn)了女性的創(chuàng)作舞蹈內(nèi)涵，舞蹈隊(duì)生活的反應(yīng)要用專業(yè)的眼光體驗(yàn)、觀察、了解和研究創(chuàng)作對(duì)象的性格特征，提煉具有代表性的動(dòng)律、節(jié)奏，塑造形態(tài)形象，同時(shí)學(xué)習(xí)借鑒外來(lái)的舞蹈文化。對(duì)以我為主，為我所用的原則，創(chuàng)作出賦有中國(guó)民族文化特色的舞蹈。在舞蹈編輯中，創(chuàng)作者使用優(yōu)美輕快、自然活潑的舞姿展示出來(lái)，采用灑脫的舞蹈將女性的美展現(xiàn)，表現(xiàn)出人類靈魂中女性的完美�！杜灾髁x》思想真正影響舞蹈這門特殊的藝術(shù)是在于它提供了一種女性的觀點(diǎn)，用女性的觀點(diǎn)真正的去解構(gòu)，用女性的觀點(diǎn)去看舞蹈以及所表現(xiàn)的意義，從女性的心里和思維去表現(xiàn)舞蹈，充分表現(xiàn)出舞蹈的那份自由和歡快的步伐，使人回味無(wú)窮。
四、談女性主義編創(chuàng)的體會(huì)
《女性主義》在內(nèi)容上是對(duì)性別的認(rèn)識(shí)，對(duì)關(guān)于性別認(rèn)識(shí)有了很深的思索。女性舞蹈演員在舞臺(tái)上的那種輕快，隊(duì)形的變換，使舞蹈的情感在每個(gè)人的舞姿中一一表現(xiàn)出來(lái)。舞蹈的技法涉及各個(gè)方面，既可以是題材的創(chuàng)新，也可以是主題的創(chuàng)新，還可以是人物或是舞蹈藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言的創(chuàng)新。不過(guò)。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品來(lái)說(shuō)，它必須先通過(guò)鮮明、生動(dòng)、精確的舞蹈語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)，它具有鮮明的獨(dú)特個(gè)性。舞者運(yùn)用肢體動(dòng)作與人們進(jìn)行著思想的交流，其主要職責(zé)是產(chǎn)生思想并進(jìn)行創(chuàng)造活動(dòng)。
五、結(jié)論
舞蹈與生活有著緊密的聯(lián)系，舞蹈得益于對(duì)時(shí)下生活熱點(diǎn)的摘取和對(duì)生活場(chǎng)景原汁原味的再現(xiàn)，體現(xiàn)了一支優(yōu)秀的舞蹈作品，要從生活中來(lái)，回到生活中去的原則。傳統(tǒng)的古典藝術(shù)解體、后現(xiàn)代、超思想的思潮幾乎席卷了藝術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)層面�，F(xiàn)代舞對(duì)于歐洲古典舞而言是一次不可饒恕的叛變，而在今天卻與生活融會(huì)貫通，發(fā)揮了自身巨大的審美價(jià)值，應(yīng)和了都市渴望與內(nèi)心對(duì)話的情感共鳴。
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