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讀作家休要浮躁有感
中午考完試，回到家中出了一身臭汗。真可氣，本想好好看電視的，卻沒(méi)有電，于是找些書(shū)來(lái)讀，書(shū)上的東西沒(méi)有什么吸引我的，于是從報(bào)紙堆里撿了幾張舊報(bào)紙，發(fā)現(xiàn)余風(fēng)先生的一篇題為《作家休要浮躁》的評(píng)論，大意如下：
有些人耐不住作家的寂寞，卻又想攫取作家的桂冠，甚至有些被稱為作家的人，也難耐作家的清貧，浮躁起來(lái)，用作家的頭銜炮制出大批粗制濫造的“作品”……不少作品冗長(zhǎng)、空洞、乏味或怪味充斥，無(wú)事物強(qiáng)扯成篇，無(wú)情節(jié)胡亂拼湊，內(nèi)容低級(jí)、庸俗。近幾年每年都有200部以上的長(zhǎng)篇出版，但有分量的卻寥寥無(wú)幾，大多數(shù)都是垃圾。
后又看到一篇叫《漫談明星出書(shū)》的文章，作者阿超先生說(shuō)不少明星都在競(jìng)相出書(shū)，姜昆、趙忠祥、宋世雄、倪萍、楊蘭、陳國(guó)軍等，一個(gè)個(gè)靠耍嘴皮子的人又想在筆桿子上下功夫，掙些外快。其實(shí)書(shū)中沒(méi)什么東西，都是極力想把自己塑造成光輝的形象，書(shū)比人家的厚，價(jià)格比人家的高，不過(guò)是名人效應(yīng)而已。有趣的是阿超先生把余秋雨也列入明星的行列中，認(rèn)為其文章不過(guò)是史料的堆砌，沉疴痼疾的探究，故作深沉而已，并對(duì)余的利用熒屏追名逐利很是厭惡。最后阿超先生說(shuō)，這些都是印刷垃圾，與其看這些屁文章，不如讀史、讀傳、讀易、讀天文地理，或者去做體育鍛煉，于身于心都有好處。
不久又看到一篇《諾貝爾獎(jiǎng)與中國(guó)作家》，作者張遠(yuǎn)山一針見(jiàn)血的提出中國(guó)作家為什么得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)，中國(guó)實(shí)行的是低稿酬制，很多作家實(shí)際上是靠領(lǐng)工資來(lái)生活的，他們不是很熱衷于寫(xiě)作的。加之中國(guó)人寫(xiě)文章都是為了評(píng)職稱、漲工資、分住房、公費(fèi)出國(guó)等，并不是出于對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，所以兩方面的原因?qū)е铝酥袊?guó)出不了有重量的作品和有深度的作家。低稿酬制給中國(guó)的文學(xué)帶來(lái)的是粗制濫造的作品，促使作家把短篇拉長(zhǎng)到三部曲的長(zhǎng)篇，迫使中國(guó)作家把同一作品打亂順序編出不同的集子，它導(dǎo)致了一個(gè)專事思考、專事文化批評(píng)的惡思想者階層的產(chǎn)生和存在成為不可能。
是啊，中國(guó)的文學(xué)早已算不得文學(xué)了，像一個(gè)酒店一般，三教九流都來(lái)湊熱鬧，作家本身寫(xiě)不出好東西，出版社于是就找明星，反正誰(shuí)能給他們帶來(lái)效益才是最有用的。所以他們不惜把最好的紙用在給明星出的書(shū)上，倪萍的書(shū)中夾了一百多幅照片；楊瀾除了加上照片外，還故意把文字的距離拉大，每頁(yè)排字量縮減到不足五百字；姜文的《有話好好說(shuō)》有500頁(yè)，可是光是王朔的原創(chuàng)小說(shuō)就占了300多頁(yè)，不知道姜文怎么好意思？
如今的出版界混亂到這樣的地步，那么多所謂的熱血青年正在努力創(chuàng)作他們的校園小說(shuō)，等待著出版，嗚呼哀哉，中國(guó)文學(xué)的死期之將至。
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