電影《葉問(wèn)》觀后感范文
如同西部片是獨(dú)屬于美國(guó)的類(lèi)型電影一樣，武打片也是中國(guó)獨(dú)有的電影類(lèi)型，影壇，尤其善于制造武打片。武打片曾經(jīng)是撐起電影半邊天的電影種類(lèi)，最早具有國(guó)際影響的電影和影人，很多都是從武打片的小天地中脫穎而出的。李小龍、成龍，歷史上最為知名的兩大巨星，都是打星。但是事物的發(fā)展有時(shí)候要走彎路，也就是我們所說(shuō)的螺旋式發(fā)展。武打片在的發(fā)展，走的也是曲線。在武打片打出一片廣闊天地之后，出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)純粹打斗技術(shù)和真實(shí)效果的功夫片；然后是講求氣氛、藝術(shù)感染力的武俠片；然后是更為風(fēng)格化、強(qiáng)調(diào)極端視覺(jué)效果的新武俠片；最后是不堪各種重負(fù)極其宏大敘事的武俠大片。結(jié)果就是，近10年來(lái)，武打片在特技上追求語(yǔ)不驚人死不休，在演員上使用不屬于打星的明星，在風(fēng)格和敘事上強(qiáng)調(diào)視覺(jué)、宏大……在這種潮流的影響下，武打片的路在越走越窄，直至找不著北。觀眾也漸漸忘了武打片是什么樣子，隨著娛樂(lè)新時(shí)代的來(lái)臨，武打片的影響，正在年復(fù)一年的式微。
2009年擁擠的賀歲檔中，《葉問(wèn)》的勢(shì)頭不論在投資、主演還是宣傳上，都很“弱勢(shì)”，但是就是這樣一部“弱勢(shì)”的片子，看上去卻蠻不錯(cuò)。在口碑上，絕對(duì)不會(huì)像《梅蘭芳》那樣“犯口舌”。為什么會(huì)這樣呢，我覺(jué)得，這是因?yàn)椤度~問(wèn)》是一部返璞歸真的武打片，標(biāo)準(zhǔn)的武打片回來(lái)了。
武打片終于從炫耀特技、鋪張視覺(jué)、宏大敘事中掙脫了出來(lái)，一部中規(guī)中矩洗盡鉛華的武打片出來(lái)了。
電影人其實(shí)是最會(huì)拍武打片的，他們有近半個(gè)世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)好用，各種班底也最為齊全，《葉問(wèn)》就發(fā)揮了這種長(zhǎng)處，或者說(shuō)回到了某種傳統(tǒng)。首先，用一個(gè)會(huì)打的主演，這樣就能保證影片“血統(tǒng)純正”；然后將打的內(nèi)容放置在一個(gè)比較緊湊，有戲劇沖突的故事框架中，（如果這個(gè)框架成立，其實(shí)打的如何到也不用一味的追求極限，比如這部影片，打的就不是那么繁花似錦，但是看上去不也很好嗎？）這一點(diǎn)，《葉問(wèn)》做的不錯(cuò)，不論開(kāi)頭的巧妙進(jìn)入，還是中間的漸入高潮，都很有戲，這說(shuō)明這部片子的劇本是過(guò)關(guān)的。另外，武打片之所以是武打片，需要有一些基本的“永恒”的橋段和模式,比如比武、學(xué)武、除暴安良、弘揚(yáng)功夫、將功夫上升到生活常態(tài)的高度、正義戰(zhàn)勝邪惡、好徒弟壞徒弟、以及好人、壞人、壞人最后變好人、喜劇性的打斗片段和人物等等，我們看，這些元素在《葉問(wèn)》中都有，都很完整，這就已經(jīng)基本保證了這部影片的成功。其實(shí)，《葉》片在情節(jié)的推進(jìn)上和人物的塑造上不乏匠氣，比如將葉問(wèn)塑造成一個(gè)處處忍讓、寬宏待人、小心謹(jǐn)慎類(lèi)似于“老好人”式的人物，就有些失之于簡(jiǎn)單，沒(méi)有刻畫(huà)出葉問(wèn)性格的深度和復(fù)雜。所以當(dāng)影片后半部分葉問(wèn)性格變化后，看上去就有些突兀，致使人物形象不很。但是《葉問(wèn)》好就好在框架好，劇本給出的空間很好，導(dǎo)演的目的明確，把握得好。最后影片在和武打片最為有緣的民族大義中得到了升華，觀眾也就忘了片子的諸多毛病，全身心的投入了進(jìn)去。相比于《梅蘭芳》“抗日”的真實(shí)，《葉》的“反抗侵略者”故事一定戲說(shuō)更多，但是前者看上去有些假，后者反而挺真實(shí)感人，這不能不說(shuō)是劇本的勝利，是導(dǎo)演把握上的勝利。
可見(jiàn)，對(duì)武打片來(lái)說(shuō)，不是宏大敘事就好，細(xì)小敘事也一樣能取得勝利。
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