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舞蹈樣式基礎(chǔ)知識普及
獨(dú)舞：
舞蹈樣式之一。意思是獨(dú)自一人表演，所以又可稱為“單人舞”。獨(dú)舞可以是一個(gè)完整的作品，如男子獨(dú)舞《希望》、《海浪》、《殘春》和女子獨(dú)舞《雀之靈沙》、《木蘭歸》等。這類獨(dú)舞內(nèi)容完整，獨(dú)立成一個(gè)作品。獨(dú)舞還可以是一部舞劇或一個(gè)舞蹈作品中的領(lǐng)舞，如《天鵝湖》中奧吉塔、《絲路花雨》中英娘都有表達(dá)自己情感的獨(dú)舞。這類獨(dú)舞就其內(nèi)容而言往往只是一個(gè)舞蹈或舞劇片斷，在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類獨(dú)舞有時(shí)并非獨(dú)自一個(gè)在舞臺(tái)上，而是指某一角色有一段相對完整、不同于其他演員的表演(即用不著動(dòng)作整齊劃—)。還有一類獨(dú)舞是指芭蕾雙人舞“變奏”的一部分，即在雙人合舞之后，有男、女各自獨(dú)立表演的舞段。這主要是用來展示演員高超的轉(zhuǎn)和跳躍技巧的。
三人舞：
舞蹈樣式之一。因作品由三位舞者表演而得名；但非三人表演的舞蹈部可以稱為“三人舞”。如果三位舞者始終以整齊劃一的動(dòng)態(tài)表演，那只是一個(gè)小群舞。“三人舞”大部分是具有情節(jié)性的小型舞蹈作品，是能夠組成性格沖突的最小舞蹈樣式。如三人舞《金色種子》表現(xiàn)了姐弟倆與破壞生產(chǎn)的壞分子的沖突；三人舞《繩波》則表現(xiàn)了夫妻倆不和而孩子在夾逢中生存的情景。根據(jù)性格沖突來設(shè)計(jì)舞段和舞臺(tái)構(gòu)圖，三人舞的運(yùn)動(dòng)方式主要是非對稱的，矛盾的；使之成為一種具有特色的舞蹈樣式。
群舞：
舞蹈樣式之一。一般指3人以上表演的多人舞。從表演的性別上可分為男子群舞、女子群舞和男女大群舞；從內(nèi)容構(gòu)成上可分為情節(jié)性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一個(gè)獨(dú)立的舞蹈作品，如《小溪、江河、大海》、《娜琳達(dá)》等；這類群舞以抒情性群舞居多，群舞也可以是舞劇中的一個(gè)片斷，如《小刀會(huì)》中的《弓舞》、《魚美人》中的《珊瑚舞》等。這類群舞服從于舞劇性格的塑造和情節(jié)的推進(jìn)，通常為故事發(fā)生的場景描繪和群眾情態(tài)表現(xiàn)。群舞的一個(gè)重要表演特征是動(dòng)作整齊、風(fēng)格一致。
集體舞：
通常指都市廣場，校園、廠區(qū)由人民大眾集體表演的舞蹈。區(qū)別于鄉(xiāng)村村民年節(jié)之際的自娛性、集體性的民俗舞蹈；也區(qū)別舞臺(tái)上由多人表演的群舞。集體舞作為一種都市的大眾性舞蹈，帶有強(qiáng)烈的自娛性，舞步一般比較簡單，隊(duì)形變化也不復(fù)雜，是一種比較容易開展的“大家跳”，對于活躍職工、學(xué)生、市民的業(yè)余文化生活極為有益，現(xiàn)大多數(shù)集體舞的動(dòng)作，來自我國的民俗舞蹈或西方的舞會(huì)舞蹈。
組舞：
舞蹈體裁的一種。通常是將幾個(gè)相對獨(dú)立、完整的舞蹈作品組合在一起來進(jìn)行表演。組合在一起的舞蹈，有的是依據(jù)共同的主題，如《月芽五更》就是把表現(xiàn)黑土地上人們生息勞作這一主題的五個(gè)舞蹈組合在一起，有的是依據(jù)共同的形態(tài)，如《漢風(fēng)》便是把再現(xiàn)漢畫像磚舞姿的幾個(gè)作品組合在一起；也有的是依據(jù)編導(dǎo)或演員自身的創(chuàng)作或表演風(fēng)格為組合，前者如陳惠芬的《星星河》組舞，后者如《丁潔舞蹈晚會(huì)》的五個(gè)作品。組舞本身可以獨(dú)立表演，也可以成為舞劇中渲染氣氛、推進(jìn)情勢的一種手段。如舞劇《魚美人》中，其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金魚舞》等一組舞蹈來渲染氣氛。
歌舞：
表演藝術(shù)的一種體裁。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現(xiàn)。二是舞者占據(jù)主要表演場地，歌者在場邊或幕側(cè)伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心，舞者與其一起歌舞，舞蹈處于陪襯地位，這種舞蹈又稱為“舞伴歌”。現(xiàn)在許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱：
一種舞蹈表現(xiàn)形式。編舞者注重舞蹈與音樂的對應(yīng)關(guān)系，把整個(gè)舞隊(duì)視為一支聲部配備齊全的合唱隊(duì)，借鑒合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法，來編排舞蹈空間加以充分的利用，建立了“空間和聲”的觀念，美國現(xiàn)代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報(bào)舞蹈：
舞蹈形式的一種。就其表演性質(zhì)而言，類似于活報(bào)��；但無臺(tái)詞，更強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性�；顖�(bào)舞蹈是舞蹈中的“新聞快報(bào)”。強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)事件的即時(shí)性，表現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)性以及表現(xiàn)手段的夸張性。大多數(shù)活報(bào)舞蹈多帶有諷刺性，用極度夸張的動(dòng)用和神態(tài)諷刺其表現(xiàn)對象。
抒情性舞蹈：
直接表現(xiàn)和抒發(fā)舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強(qiáng)烈且單純的時(shí)刻，如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現(xiàn)喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過純粹的舞蹈形式美來對應(yīng)某種情感的表現(xiàn)，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》，二者分別通過紅綢飛舞的線條和長鼓飛擊的鼓點(diǎn)傳達(dá)出喜悅、豪邁的情感。三是通過模擬某種自然物來“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。前者通過海浪動(dòng)態(tài)的模擬表現(xiàn)了勇往直前的精神，后者則在模擬孔雀的動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)了一種純潔，高尚的情操。一般說來，抒情性舞蹈在表現(xiàn)手法上注重寫意，舞段比較完整和流暢，群舞動(dòng)作強(qiáng)調(diào)整齊劃一。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強(qiáng)，以至有“舞蹈長于抒情，拙于敘事”的說法。
敘事性舞蹈：
亦稱情節(jié)性舞蹈。是指通過一定的事件敘述，來刻畫人物性格，揭示性格沖突和發(fā)展．從而表現(xiàn)某種主題的舞蹈，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡短，人物關(guān)系也比較簡明，因而舞蹈本身的構(gòu)成也比較簡短。由于舞蹈是以動(dòng)作語言來敘事，所以大多數(shù)敘事性舞蹈都依據(jù)一定的文學(xué)藍(lán)本，這樣可以使觀眾更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動(dòng)作具有鮮明的性格物征，要求舞蹈不游離敘事的需要；必要時(shí)可輔以啞劇性動(dòng)態(tài)和伴唱來使舞蹈情節(jié)明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫實(shí)；由于其內(nèi)涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的社會(huì)反響。
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