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電影和電視劇的敘事方法比較論文
從敘事的角度說(shuō)，電影和電視劇都是在講故事，不同的是電視劇里的故事可以講很長(zhǎng)的時(shí)間，而電影里的故事必須在九十分鐘或一百二十分鐘內(nèi)講完。如果說(shuō)電視劇如同一部篇幅宏偉的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而電影則可能是一篇構(gòu)思精巧的短篇小說(shuō)。《杜拉拉升職記》講述了主人公杜拉拉從一個(gè)默默無(wú)聞的職員，經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，成長(zhǎng)為一個(gè)企業(yè)高管的故事，在升職的過(guò)程中，也追求著自由美好的愛(ài)情。主人公杜拉拉是典型的中產(chǎn)階級(jí)的代表，她沒(méi)有背景，受過(guò)較好的教育，走正規(guī)路子，靠個(gè)人奮斗獲取成功。對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，她的故事被譽(yù)為白領(lǐng)女性的職場(chǎng)寶典和愛(ài)情寶典。所以，不管電影還是電視劇，《杜拉拉升職記》講述了都市白領(lǐng)杜拉拉的兩個(gè)故事：從一個(gè)初入職場(chǎng)的小職員到世界500強(qiáng)企業(yè)高管的升職故事，這個(gè)故事被眾人奉為“職場(chǎng)寶典”。另一個(gè)則是她勇于追求自由美好愛(ài)情的愛(ài)情故事，被稱為青年男女戀愛(ài)的“愛(ài)情寶典”。
在我國(guó)很多的優(yōu)秀影視劇故事都是由其他藝術(shù)形式（如小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、戲劇作品等）改編而來(lái)的�！抖爬氂洝芬膊焕�，它是由08年的職場(chǎng)暢銷小說(shuō)改編而來(lái)。所以，這就決定了影視劇會(huì)借鑒文學(xué)上的敘事模式。在著名文論家童慶炳的《文學(xué)理論教程》一書中，將“敘事”解釋為：“用話語(yǔ)虛構(gòu)社會(huì)生活事件的過(guò)程。包括敘述內(nèi)容，敘述話語(yǔ)，敘述動(dòng)作�！痹谟耙曋�，敘述內(nèi)容相當(dāng)于鏡頭語(yǔ)言，即用什么樣的話語(yǔ)（虛構(gòu)社會(huì)生活事件）；敘述話語(yǔ)和敘述動(dòng)作屬于敘事方法，即用話語(yǔ)怎樣（虛構(gòu)社會(huì)生活事件），即講故事的方法。所以，研究敘事方法，主要體現(xiàn)為一個(gè)字“構(gòu)”，怎樣“構(gòu)”，用什么方法“構(gòu)”，這就是敘事方法。
一、敘事語(yǔ)言
作為一種語(yǔ)言，必然要有語(yǔ)法，而視聽語(yǔ)言就是影視劇的特殊語(yǔ)法。視聽語(yǔ)言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言。應(yīng)用到影視作品中，便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂(lè)運(yùn)用的技巧。但是，相比較而言，電影比較重視畫面造型藝術(shù)手段的作用，而電視劇則更依賴于演員的表演和語(yǔ)言導(dǎo)向觀眾敘述故事。
電影關(guān)注造型力度。雖然它也離不開故事，但它的故事往往只是載體，主要通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和音響效果對(duì)人形成直觀的藝術(shù)沖擊力，其故事敘述強(qiáng)調(diào)濃縮，殘缺，不完整，充分調(diào)動(dòng)造型力量來(lái)打動(dòng)觀眾。例如，電影版《杜拉拉升職記》里麥琪進(jìn)行員工培訓(xùn)時(shí)一邊說(shuō)話和一直不停變化的畫面，一分多鐘的時(shí)間里就有30多個(gè)鏡頭的快速切換，充分體現(xiàn)了電影快節(jié)奏的多畫面的視覺(jué)沖擊。還有，當(dāng)大家接受杜拉拉的建議開始搬家時(shí)，那個(gè)箱子上“堅(jiān)持到底”的字樣鏡頭，用字母和圖像推動(dòng)了故事的發(fā)展，此處也是電影敘事的一大特點(diǎn)。
電視劇的小熒屏呈現(xiàn)使其景寬景深都有限，遠(yuǎn)景與全景鏡頭往往達(dá)不到理想的表現(xiàn)力，所以鏡頭的景別多以近景，特寫為主。而在造型上也遠(yuǎn)不及電影那樣具有沖擊力，它更倚重演員的表演，以形神皆備、出神入化的表演打動(dòng)人心。所以，電視故事的主要元素是人物和人物的關(guān)系。觀眾對(duì)一部電視劇的喜愛(ài)，往往不在于劇情和場(chǎng)景的好壞優(yōu)劣，很大程度上是看故事里的人物是否能打動(dòng)人，吸引人。因此，演員在電視劇中的功能和作用被凸顯出來(lái)。電視劇版《杜拉拉升職記》中，杜拉拉的喜怒哀樂(lè)似乎關(guān)系我們繼續(xù)看下去的意愿，王珞丹出色的表演讓觀眾感同身受，似乎與她一起進(jìn)行下一段的故事演繹。此外，劇中單是杜拉拉與李斯特的一個(gè)對(duì)話就兩分多鐘，足以說(shuō)明電視劇是門時(shí)間的藝術(shù)，用時(shí)間的緩緩流動(dòng)和綿延的故事來(lái)吸引，牽引觀眾。
二、敘事角度
影視區(qū)別于小說(shuō)的一個(gè)不同之處就是可以使用視聽既表現(xiàn)人物所看，又表現(xiàn)人物所思。所以，一般而言，影視作品中角度有兩種不同的含義。一是指在畫面中攝像機(jī)所處位置也即觀眾視線的出發(fā)點(diǎn)，這是鏡頭語(yǔ)言研究的范疇。二是指敘事中敘事者所處角度，即敘事方式的著眼點(diǎn)。
首先，從敘述視角來(lái)看，也就是從敘述者的視角和方位來(lái)看，電影和電視劇《杜拉拉升職記》雖然從大體結(jié)構(gòu)說(shuō)來(lái)都采用了全知全能的第三人稱敘事。但從具體方面來(lái)看，電影使用的是多機(jī)位的拍攝，在其中還穿插了一些客觀化的鏡頭，如開頭北京林立的高樓大廈。電視劇使用的是則單機(jī)位拍攝，在其中穿插了許多限制性視角，如第一集開頭劇中人物杜拉拉的自我介紹、夏紅的自我心理對(duì)話、杜拉拉最初仰視DB公司的時(shí)候心生大氣等。
其次，從敘述基調(diào)來(lái)看，電影《杜拉拉升職記》主要體現(xiàn)出一種現(xiàn)代化的敘事氛圍，開頭用冷色調(diào)描寫整個(gè)北京高層建筑，并從整個(gè)城市大環(huán)境下表現(xiàn)人物，給人一種人在都市中非常渺小的感覺(jué)，后面表現(xiàn)工作和生活也是現(xiàn)代感十足。而電視劇主要體現(xiàn)出一種生活化的氛圍，整部電視劇多偏重現(xiàn)實(shí)生活小場(chǎng)景描寫，不管是杜拉拉的工作、生活都有展現(xiàn)出各種人際交往和人際關(guān)系，片中出現(xiàn)了她的父母，朋友。現(xiàn)實(shí)生活的感覺(jué)相當(dāng)濃厚。
三、敘事線索
影視劇中所說(shuō)的敘事線索，可以理解為一種狹義的敘述結(jié)構(gòu)，也就是指敘述時(shí)的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。
電影因?yàn)橐诰攀昼娀蛞话俣昼娨詢?nèi)講完一個(gè)完整的故事，可以講到很精致，可以淡化情節(jié)，可以不需要太復(fù)雜的情節(jié)和人物關(guān)系，可以追求意境。所以，電影采用的是點(diǎn)狀敘事的策略，也就是以點(diǎn)帶面。這種敘事是對(duì)生活的一種銀幕式“概括”，一種對(duì)生活矛盾糾葛的有取舍的提煉和濃縮。正因?yàn)閿⑹逻壿嬍翘S式的，才有選擇地放大其中幾個(gè)人物事件，通過(guò)這些“點(diǎn)”來(lái)將一連串的事件穿成“線”，將事實(shí)表現(xiàn)得簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)略、精練而不單調(diào)、典型而不夸張。在電影中，前后的主線不是很一致，表現(xiàn)為兩條線索的前后相繼，前面以杜拉拉的升職為主線，在杜拉拉因?yàn)楣ぷ鞒錾簧氁院�，接著就到了公費(fèi)旅游的階段，從這時(shí)候開始電影的敘事就進(jìn)入了杜拉拉和王偉的愛(ài)情敘事，并以這個(gè)為主線。在以后的工作中，也是以他們兩人的愛(ài)情發(fā)展為“點(diǎn)”的，引起其他與之相關(guān)的故事情節(jié)。
電視劇的故事因?yàn)檠永m(xù)時(shí)間長(zhǎng)，而且要考慮吸引讀者不斷地看下去，所以人物性格必須鮮明突出，人物的戲劇功能必須強(qiáng)大，人物關(guān)系必須復(fù)雜，還要不斷制造懸念，激化矛盾沖突，或者把人物不斷地推入困境。在電視劇《杜拉拉升職記》中，由于升職和愛(ài)情兩條線索同時(shí)進(jìn)行，表現(xiàn)為以杜拉拉的每一次工作升職經(jīng)歷為經(jīng)，其中夾雜著公司不同人物之間的各種職位關(guān)系的變動(dòng)；杜拉拉在工作中追求自由美好的愛(ài)情故事為緯，展現(xiàn)杜拉拉和王偉，王偉和黛西，以及其好友夏紅和李鴻明之間的愛(ài)情等等。這就形成了一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，因而更能提高我們所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)感。
四、敘事節(jié)奏
在影視劇中，敘事節(jié)奏的差異會(huì)給人不同的感覺(jué)。電影是偏重空間的藝術(shù)，也是生活的高度濃縮，由于實(shí)際放映時(shí)間有限，故較電影對(duì)生活素材的選擇和處理更為嚴(yán)格和挑剔。它更集中化典型化，盡量排除那些交代性的敘事步驟，直接切入要敘述的內(nèi)容。電影《杜拉拉升職記》在一個(gè)半小時(shí)里講述了杜拉拉從一個(gè)初入職場(chǎng)的新人打拼成為企業(yè)高管的故事，故事人物關(guān)系簡(jiǎn)單，性格鮮明突出，但也不失故事性。
而電視劇是偏重時(shí)間的藝術(shù)，故電視劇的敘事不像電影那樣緊張集中，它在一種近似于生活時(shí)間的再現(xiàn)中進(jìn)行故事的講述，其故事情節(jié)是分散、穿插進(jìn)行的，它不會(huì)只在一個(gè)人物或一個(gè)時(shí)間上作停留，而常常在將故事抻長(zhǎng)的過(guò)程中衍發(fā)出更多的故事來(lái)。電視劇《杜拉拉升職記》人物關(guān)系復(fù)雜，糅合暗戀、單相思以及多角度的愛(ài)情模式來(lái)構(gòu)建劇中戲劇沖突。劇中，杜拉拉、李鴻明、夏紅三人之間友情與愛(ài)情的取舍，以及王偉與杜拉拉、黛西新舊愛(ài)情的糾葛，多重愛(ài)情模式的雜糅發(fā)展，加上杜拉拉職場(chǎng)博弈的內(nèi)容為制造主人公困境的外在背景，主要是為豐富劇情而服務(wù)。所以，電視劇作為一種家庭藝術(shù)，是依靠綿延的故事來(lái)吸引，牽引觀眾的。
綜上所述，作為不同的藝術(shù)形態(tài)，電影《杜拉拉升職記》和電視劇《杜拉拉升職記》在敘事方法和鏡頭語(yǔ)言的使用上有很大不同。前蘇聯(lián)的羅?尤列涅夫說(shuō)：“電影與電視是同一種藝術(shù)，它們的畫面服從于同一種藝術(shù)規(guī)律”。因此，在某種程度上說(shuō)，它們之間存在很多共用之處。但由于它們承擔(dān)的藝術(shù)責(zé)任和自身屬性有所不同。所以可以相互借鑒，在不改變自己的藝術(shù)形態(tài)獨(dú)立性的前提下更好的發(fā)揮各自“講故事”的能力，以增強(qiáng)各自的敘事表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。
參考文獻(xiàn)
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作者簡(jiǎn)介
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