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電視劇和電影創(chuàng)作的特征比較論文
摘要：電視劇和電影同屬視聽(tīng)藝術(shù)，在劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演攝影、演員表演、錄音剪輯甚至是制作管理等方面，都具有內(nèi)在相通性。隨著新技術(shù)運(yùn)用，電視劇與電影之間傳統(tǒng)區(qū)別正進(jìn)一步減弱，甚至兩者開(kāi)始趨于合一，統(tǒng)稱(chēng)為影視藝術(shù)。但在實(shí)踐中，電視劇與電影卻因傳播媒介和觀影條件不同，在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出種種差異，理論的寬廣與粗略和實(shí)踐的狹隘與具體形成鮮明對(duì)比。
關(guān)鍵詞：電影；電視�。挥耙曀囆g(shù)；創(chuàng)作特征
電影與電視劇，兩者均以運(yùn)動(dòng)的聲畫(huà)影像有別于其他藝術(shù)形式，在發(fā)展過(guò)程中，彼此互相影響，互相借鑒，互相融合，逐步合并為影視藝術(shù)。然而兩者放映、觀看的條件與環(huán)境存在巨大差異，這細(xì)微的不同，讓貌視同一的電視劇與電影在創(chuàng)作伊始就分道揚(yáng)鑣。本文擬就運(yùn)動(dòng)、聲音和畫(huà)面三個(gè)方面比較分析電視劇和電影創(chuàng)作特征的差異。
1運(yùn)動(dòng)形式上，電視劇以靜為主，電影以動(dòng)為主
影視運(yùn)動(dòng)主要存在三個(gè)方面，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、演員調(diào)度和剪輯。通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次。依靠演員活動(dòng)，造成鏡頭畫(huà)面不同造型和景別，展現(xiàn)人物情緒、人物之間、人物與環(huán)境之間的變化。運(yùn)用剪輯，可以使整個(gè)影視作品節(jié)奏鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，營(yíng)造多種敘事結(jié)構(gòu)。
1.1攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中，電視劇以固定攝影為主，電影綜合運(yùn)用多種攝影方法攝影機(jī)拍攝有兩種方法，運(yùn)動(dòng)攝影和固定攝影。運(yùn)動(dòng)攝影，是指攝影機(jī)在推、拉、搖、移、跟、升、降、旋轉(zhuǎn)和晃動(dòng)等不同形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝。固定攝影，是指攝影機(jī)機(jī)身和機(jī)位不變的條件下進(jìn)行拍攝。其被攝對(duì)象可處于靜態(tài)，也可處于動(dòng)態(tài)。電視劇在拍攝時(shí)，以固定攝影為主，以運(yùn)動(dòng)攝影為輔。觀看電視劇一般是在家庭環(huán)境中，觀影關(guān)系松散自由，沒(méi)有束縛力，觀眾在觀看時(shí)，往往同時(shí)進(jìn)行其他事務(wù)。因此，電視劇在創(chuàng)作時(shí)，要將觀眾無(wú)意注意變成有意注意，其畫(huà)面要比電影畫(huà)面提供給觀眾更多信息量，按照接受心理學(xué)的原理，要將人的注意力由無(wú)意引入有意，需要產(chǎn)生一種刺激和興奮。而細(xì)節(jié)正是產(chǎn)生刺激，引起振奮，保持觀眾觀影興趣的一種重要手法。所以在電影劇中較少借助攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)等技術(shù)手段，而更偏重于依靠細(xì)致入微，風(fēng)趣幽默，曲折動(dòng)人的故事情節(jié)吸引觀眾注意力，通過(guò)固定攝影增強(qiáng)畫(huà)面的生活感，真實(shí)感。例如，電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛一邊蕩秋千一邊吹奏《杏花天眼》的鏡頭，長(zhǎng)達(dá)三分鐘的時(shí)間，畫(huà)面一直處于固定攝影狀態(tài)中，僅是通過(guò)畫(huà)面中演員的運(yùn)動(dòng)（蕩秋千），四周杏花飛舞形成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感。電影在拍攝時(shí)，綜合運(yùn)用多種攝影方法，既通過(guò)固定攝影形成靜的畫(huà)面，增強(qiáng)情節(jié)真實(shí)性，也更為積極地采用運(yùn)動(dòng)攝影，制造各種動(dòng)態(tài)畫(huà)面。電影時(shí)間短、內(nèi)容集中、矛盾突出、情節(jié)簡(jiǎn)單、主題鮮明，因此在創(chuàng)作時(shí)，更注重制造畫(huà)面內(nèi)外部運(yùn)動(dòng)感，通過(guò)綜合運(yùn)用推拉搖移跟升降，增強(qiáng)畫(huà)面感染力，造成強(qiáng)烈視覺(jué)刺激，且通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)制造時(shí)間和空間的內(nèi)在聯(lián)系，創(chuàng)造出寓意、對(duì)比、強(qiáng)調(diào)、聯(lián)想和反襯等多種藝術(shù)效果。例如，蘇聯(lián)導(dǎo)演卡拉托佐夫的《雁南飛》中，鮑里斯送薇羅尼卡回家上樓的鏡頭，攝影機(jī)始終追隨著鮑里斯的一舉一動(dòng)，在一個(gè)鏡頭里綜合運(yùn)用推、拉、搖、跟、升等多種運(yùn)動(dòng)形式，形成既緊張又興奮的氣氛，刻畫(huà)出兩個(gè)戀人在約會(huì)結(jié)束后依依不舍，雖情投意合卻又害怕家人發(fā)現(xiàn)的情結(jié)。
1.2內(nèi)外運(yùn)動(dòng)中，電視劇以?xún)?nèi)部運(yùn)動(dòng)為主，電影綜合運(yùn)用多種運(yùn)動(dòng)形式影視畫(huà)面運(yùn)動(dòng)可以分為內(nèi)部運(yùn)動(dòng)和外部運(yùn)動(dòng)，一是內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，通過(guò)鏡頭調(diào)度和演員調(diào)度實(shí)現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。二是外部運(yùn)動(dòng)，通過(guò)剪輯形成畫(huà)面鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。電視劇畫(huà)面運(yùn)動(dòng)以?xún)?nèi)部運(yùn)動(dòng)為主，外部運(yùn)動(dòng)為輔。電視屏幕是承載電視劇畫(huà)面的物質(zhì)載體，由于電視屏幕畫(huà)面狹小，距離觀眾較近，如果畫(huà)面內(nèi)部動(dòng)作過(guò)快或畫(huà)面更換頻率過(guò)高，將產(chǎn)生眼花繚亂，紛繁雜亂的感覺(jué)，因此，電視劇畫(huà)面運(yùn)動(dòng)速度一般較為舒緩，較少借助剪輯快速變換畫(huà)面形成運(yùn)動(dòng)感，而主要是利用調(diào)度演員和攝影機(jī)，賦予表演場(chǎng)面以不同的表現(xiàn)形式，協(xié)調(diào)演員的動(dòng)作，人物之間、人物與環(huán)境之間的關(guān)系及畫(huà)面構(gòu)圖、應(yīng)用等，并以最富表現(xiàn)力的形式來(lái)揭示場(chǎng)景內(nèi)容和人物行為動(dòng)作及其思想感情。例如，《使徒行者》中，釘姐為了接近爆seed收集破案資料，而說(shuō)服三個(gè)媽媽同意她與爆seed在一起，僅僅只用了幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)三個(gè)媽媽?zhuān)斀愫捅瑂eed三方不同情感。電影畫(huà)面運(yùn)動(dòng)將內(nèi)外部運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，張弛有度，有靜有動(dòng)，快慢疊加。不僅通過(guò)內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，拓寬畫(huà)面空間，形成長(zhǎng)鏡頭，增強(qiáng)情節(jié)真實(shí)性，也注重運(yùn)用剪輯，調(diào)節(jié)畫(huà)面更換頻率，加快或減慢運(yùn)動(dòng)感，并運(yùn)用剪輯將一系列鏡頭創(chuàng)造性地重新組合形成完整的銀幕形象，實(shí)現(xiàn)交錯(cuò)式、套層式、戲劇式、板塊式等多種敘事結(jié)構(gòu)。例如，墨西哥導(dǎo)演亞歷桑德羅岡薩雷斯的《通天塔》中，通過(guò)剪輯，營(yíng)造出時(shí)空交錯(cuò)式敘事結(jié)構(gòu)，將發(fā)生在美國(guó)、日本、墨西哥和摩洛哥四個(gè)國(guó)家十幾個(gè)人多個(gè)事件組接在一起，延伸畫(huà)面空間感，拓寬畫(huà)面時(shí)間感。
2在聲音設(shè)計(jì)上，電視劇以人物語(yǔ)言為主，電影偏重于音樂(lè)音響
影視藝術(shù)聲音設(shè)計(jì)，是指通過(guò)一定的技術(shù)手段對(duì)人聲、音響和音樂(lè)等聲音元素進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出具有獨(dú)特表現(xiàn)形式影視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言，各類(lèi)聲音元素不僅參與敘事，推動(dòng)劇情發(fā)展，還增強(qiáng)戲劇元素，渲染情緒氣氛，更可以突破時(shí)空結(jié)構(gòu)，改變音畫(huà)觀念。
2.1交代敘事情節(jié)，電視劇以人聲為主，電影綜合運(yùn)用多種手法在故事情節(jié)展開(kāi)中，電視劇細(xì)致入微，詳實(shí)具體，而電影則要求觀眾一同參與，從給予的蛛絲馬跡中“猜”出來(lái)龍去脈，兩者在劇情發(fā)生發(fā)展中，各自偏重于不同手法。影視藝術(shù)聲音主要包括三個(gè)方面，人聲、音響和音樂(lè)。電視劇正是借助其中的人聲，運(yùn)用人物對(duì)話(huà)、旁白和內(nèi)心獨(dú)白來(lái)陳述事件。但電影除了運(yùn)用人物對(duì)話(huà)外，更注重通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f信息，通過(guò)音樂(lè)營(yíng)造主觀情緒，通過(guò)音響烘托氣氛，在虛虛實(shí)實(shí)中，利用格式塔原理讓觀眾一起參與創(chuàng)作。電視劇中，電視銀屏所見(jiàn)范圍受限，人物活動(dòng)范圍狹窄，畫(huà)面內(nèi)容信息度難以飽和，觀眾在觀看電視劇時(shí)，注意力較少保持高度集中，相反，更容易受到外界環(huán)境的影響打擾，因此經(jīng)常依靠耳朵來(lái)聽(tīng)電視劇。在故事情節(jié)發(fā)生發(fā)展中，電視劇主要借助于演員之間的對(duì)話(huà)交代故事情節(jié)，且內(nèi)容交代比較詳實(shí)，通過(guò)人物之間的對(duì)話(huà)，展示人物內(nèi)心世界和事件的發(fā)展。如電視劇《瑯琊榜》中，梅長(zhǎng)蘇運(yùn)籌帷幄，智除奸佞，為七萬(wàn)赤焰忠魂洗雪污名，都是通過(guò)他與譽(yù)王、景睿、霓凰等人的對(duì)話(huà)將故事情節(jié)鋪陳展開(kāi)。觀眾在觀看電影時(shí)，處于漆黑的電影院中，周?chē)悄吧墓矆?chǎng)所，環(huán)境本身限制觀眾活動(dòng)，約束觀影行為，迫使觀眾集中注意力，同時(shí)電影院音響設(shè)施，可以將聲音處理更為細(xì)膩逼真，很容易讓觀眾將無(wú)意注意變?yōu)橛幸庾⒁�。因此，電影較少依靠人物對(duì)話(huà)，而是運(yùn)用畫(huà)面、情緒、音樂(lè)和主觀視線(xiàn)等多種手法來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，營(yíng)造氣氛，烘托情緒，并且留給觀眾更寬松的自我體會(huì)空間。例如，基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的《藍(lán)》中，茱莉在躲避一段時(shí)間之后，偶然聽(tīng)到熟悉的樂(lè)曲時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用一組咖啡杯光影變化的鏡頭來(lái)表現(xiàn)茱莉內(nèi)心起伏。同樣，在該部影片中，茱莉得知一直自以為深?lèi)?ài)自己的丈夫早在許多年之前就已經(jīng)移情她人時(shí)，導(dǎo)演僅僅是運(yùn)用了一組茱莉游泳的運(yùn)動(dòng)鏡頭，通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度來(lái)表現(xiàn)茱莉內(nèi)心的巨痛。而這些沒(méi)有任何對(duì)白、旁白、獨(dú)白的畫(huà)面，卻讓觀眾更好地實(shí)現(xiàn)移情效應(yīng)，感同身受地與茱莉產(chǎn)生情感共鳴。
2.2營(yíng)造真實(shí)性時(shí)，電視劇以地方聲音為主，電影綜合運(yùn)用多種手法電影和電視劇都注重故事內(nèi)容符合一般現(xiàn)實(shí)邏輯，通過(guò)多種方式增強(qiáng)情節(jié)真實(shí)感。除故事情節(jié)本身符合情理外，影視作品通過(guò)還會(huì)借助于音樂(lè)音響來(lái)提升真實(shí)感。在電視劇中，不僅喜歡使用地方語(yǔ)言聲腔，而且在音樂(lè)上也多采用故事發(fā)生所在地有特色的原生態(tài)音樂(lè)，如民間歌謠、鄉(xiāng)音俚語(yǔ)，甚至是由電視劇中的演員自彈自唱。在音響上，偏重于使用自然環(huán)境中存在的原始音響，很少特別制作特殊的音響效果。例如，電視劇《手機(jī)》中，采用河南地方話(huà)唱的《牛三斤》，“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花。呂桂花讓問(wèn)一問(wèn)，最近你還回來(lái)嗎？”為電視劇增添了濃郁的民俗感。電影在音樂(lè)音響使用形式上更豐富多彩，除了電視劇中采用的這些外，還更多為電影內(nèi)容量身定做音樂(lè)，包括動(dòng)作音響、自然音響、環(huán)境音響、機(jī)械音響、軍事音響和特殊音響。例如，張藝謀導(dǎo)演的《我的父親母親》中招娣經(jīng)過(guò)鄉(xiāng)村學(xué)堂時(shí)，采用公雞打鳴，小鳥(niǎo)歡叫，風(fēng)吹動(dòng)白樺林樹(shù)葉沙沙聲，師生朗朗讀書(shū)聲，讓觀眾不僅通過(guò)畫(huà)面看到一個(gè)鄉(xiāng)村小學(xué)，而且從聽(tīng)覺(jué)中，切切實(shí)實(shí)地感受到一個(gè)風(fēng)和日麗的清晨，一個(gè)處于偏遠(yuǎn)的小山村，一個(gè)寧?kù)o純美的簡(jiǎn)陋學(xué)堂。
2.3音畫(huà)關(guān)系處理上，電視劇以音畫(huà)同步為主，電影綜合采用多種方法音樂(lè)和畫(huà)面在影視作品中有三種結(jié)合關(guān)系，音畫(huà)同步，音畫(huà)平行和音畫(huà)對(duì)立。音畫(huà)同步，是指音樂(lè)與畫(huà)面一，音樂(lè)情緒與畫(huà)面情緒基本一致，音樂(lè)節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏完成吻合。音畫(huà)平行，是指音樂(lè)不是追隨畫(huà)面的具體內(nèi)容，也不是與畫(huà)面處于對(duì)立狀態(tài)，而是以自身獨(dú)特的表現(xiàn)形式從整體上提示影片的思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)大影片在單位時(shí)間的內(nèi)容容量。音畫(huà)對(duì)立，是指導(dǎo)演和作曲者有意使畫(huà)面內(nèi)容音樂(lè)之間在情緒、氣氛、節(jié)奏和內(nèi)容等方面相互對(duì)立，使音樂(lè)具有寓意性，從而深化了影片主題。電視劇音樂(lè)與畫(huà)面主要以音畫(huà)同步為主，較少采用音畫(huà)對(duì)位關(guān)系。電視劇面對(duì)的受眾群體絕大多數(shù)以休閑消遣為主，更注重情節(jié)的真實(shí)性，情感的細(xì)膩性和人物的認(rèn)同感，且很難用心從深層次去領(lǐng)悟音樂(lè)所帶來(lái)“畫(huà)外音”。電影的音畫(huà)關(guān)系不僅使用音畫(huà)同步關(guān)系，而且更加注重使用音畫(huà)對(duì)位關(guān)系，提升影片層次。在“寂靜”的電影院中，觀眾很容易陷入劇情，與畫(huà)面人物產(chǎn)生共鳴，注意力高度集中，當(dāng)音樂(lè)受表達(dá)的內(nèi)容、情緒與畫(huà)面內(nèi)容不一致時(shí)，觀眾更能敏銳察覺(jué)到音樂(lè)才是導(dǎo)演真正想表達(dá)的觀點(diǎn)。羅曼波蘭斯基導(dǎo)演的《鋼琴家》，鋼琴家被德國(guó)軍官在一遍廢墟中發(fā)現(xiàn)，并被要求隨便彈一首鋼琴曲，畫(huà)面中鋼琴家面目滄桑，在四周遍地狼藉，布滿(mǎn)灰塵的鋼琴?gòu)椬嘈ぐ畹摹禛小調(diào)第一敘事曲》，這首鋼琴曲是肖邦受密茨凱維支敘事史詩(shī)《康拉德瓦連羅德》啟發(fā)而寫(xiě)，歌頌波蘭人堅(jiān)持反抗異族侵略壓迫的頑強(qiáng)斗志，音樂(lè)與畫(huà)面互相映襯，更張顯導(dǎo)演對(duì)民族崛起的激憤之情。
3在畫(huà)面設(shè)計(jì)上，電視劇偏重生活化，電影注重戲劇化
影視作品畫(huà)面主要包括畫(huà)面構(gòu)圖，畫(huà)面色調(diào)及景別選擇。在電視劇創(chuàng)作中，較多采用在真實(shí)生活環(huán)境中拍攝，色彩光線(xiàn)自然，大量使用特寫(xiě)和近景。而在電影中，則更多使用主觀色調(diào)，及運(yùn)用多種景別的畫(huà)面?zhèn)鬟f情緒、情節(jié)。
3.1在畫(huà)面景別中，電視劇以特寫(xiě)、近景為主，電影綜合使用多種景別景別，是被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。電視劇以電視機(jī)作為主要傳播媒介，受畫(huà)幅、觀景距離所限，電視劇在畫(huà)面處理上，較難體現(xiàn)多層次畫(huà)面感，大范圍活動(dòng)場(chǎng)面，為突顯畫(huà)面內(nèi)容，畫(huà)面多以特寫(xiě)和近景為主，以中景和遠(yuǎn)景為輔，較少采用全景。但在電影中，只有在特別強(qiáng)調(diào)某一物體，揭示特殊含義，制造強(qiáng)烈視覺(jué)刺激時(shí)，才會(huì)使用特寫(xiě)，因此電影很少使用特寫(xiě)，而更多地運(yùn)用近景展示演員復(fù)雜心理活動(dòng)時(shí)的面部表情，運(yùn)用中景交代人物之間，人與物之間的關(guān)系，運(yùn)用全景交代人物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。例如，在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，王平定叛亂，設(shè)重陽(yáng)宴，在宴席中，王特赧杰王子死罪，但命令其日后日日服侍王后吃藥。電影以一組特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)化三人內(nèi)心的痛苦，無(wú)奈與悲涼。
3.2在畫(huà)面色彩處理上，電視劇以自然色調(diào)為主，電影綜合運(yùn)用多種色調(diào)影視作品的色調(diào)是揭示作品內(nèi)容、刻畫(huà)人物情緒和心靈的有力造型手段。電視劇大多是在真實(shí)生活環(huán)境中拍攝，以自然光，客觀色彩為主，以輔光和主觀色彩為輔。而電影受導(dǎo)演個(gè)人因素及所追求表達(dá)的某種理念象征而常常采用有別于常態(tài)的色彩，使用主觀色彩增加其藝術(shù)效果。如基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)白紅》，三部影片分別以主觀色調(diào)藍(lán)色、白色、紅色為主，借用法國(guó)國(guó)旗三種顏色所表達(dá)的內(nèi)涵，探討人生是否有真正的平等、自由和愛(ài)。同時(shí)三部影片中，又有導(dǎo)演對(duì)藍(lán)色的一貫偏好，呈現(xiàn)出導(dǎo)演個(gè)人的色彩審美情趣與內(nèi)心情感。
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