- 相關(guān)推薦
中島哲也電影風(fēng)格研究論文
摘 要：日本當(dāng)代導(dǎo)演中島哲也憑借其三部賣座電影和獨(dú)特電影風(fēng)格享譽(yù)日本影壇。本文從敘事、視聽、主題三方面對(duì)其電影風(fēng)格進(jìn)行分析研究。
關(guān)鍵詞：中島哲也；電影風(fēng)格；敘事；視聽；主題
日本當(dāng)代電影導(dǎo)演中島哲也或許不為人們所熟知，但是提到電影《被嫌棄的松子的一生》（又譯成《花樣奇緣》），相信不少人耳熟能詳。因?yàn)檫@部2006年的電影不僅堪稱日本主流電影的經(jīng)典之作，也成就了中島哲也在當(dāng)代日本影壇的重要地位。
作為拍廣告出身的電影導(dǎo)演，中島哲也在拍電影之前已頗有名氣。2004年他開始制作長篇電影，處女作《下妻物語》的問世讓他一炮而紅，不僅票房大大超出預(yù)期，還被《電影旬報(bào)》評(píng)為日本年度十大佳片。第二部作品《被嫌棄的松子的一生》將中島的電影事業(yè)推向一個(gè)高峰，此片被認(rèn)為是近十年來日本主流電影最經(jīng)典的作品，并獲得了當(dāng)年日本電影金像獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。第三部作品是2008年推出的《帕高與魔法繪本》，該片取得了23。6億日元的高票房，不過評(píng)論卻褒貶不一。
盡管到目前為止，中島只有三部電影作品問世，但它們已經(jīng)呈現(xiàn)了中島獨(dú)特的電影風(fēng)格，鮮明的個(gè)人色彩在三部電影中均清晰可見。
一、 夸張與多視角的敘事
如何講故事，是每一個(gè)導(dǎo)演必須關(guān)心的問題，波德威爾的電影敘事理論提到：“敘事是一個(gè)包括故事、情節(jié)和樣式的系統(tǒng)”①。中島從來不在他的作品中規(guī)矩的敘事，因此，他的影片在敘事上呈現(xiàn)出夸張以及多重?cái)⑹乱暯堑奶攸c(diǎn)。
《下妻物語》的故事具有漫畫似的夸張色彩，情節(jié)和樣式更是天馬行空，兩位少女迷失在各自不切實(shí)際的夢(mèng)想中，盡管兩人在性格和愛好上南轅北轍，卻同樣的年少輕狂，同樣的癡迷夢(mèng)想而成為知己。電影是以第一人稱旁白的形式展開情節(jié)的，不過我們看到的不是一個(gè)由因果邏輯關(guān)系發(fā)展而成的故事，而是有許多意外的插敘拼成絢爛的故事。當(dāng)然，最典型的體現(xiàn)中島哲也電影敘事風(fēng)格的還是《被嫌棄的松子的一生》，整部影片由不同的人關(guān)于松子的回憶拼湊成了一個(gè)女人悲慘的一生，她的生命悲慘到幾乎女人可能遇到的不幸，統(tǒng)統(tǒng)被她包攬了。影片從松子的神秘死亡開始了其生命歷程片段化的追溯，這樣的敘事讓整個(gè)故事始終充滿了懸念，吸引著觀眾一步步走進(jìn)松子的悲慘人生。串起松子一生的是為其整理后事的年輕侄兒，他從遇到的各種與松子相關(guān)人物那里為我們拼湊出了松子支離破碎的人生軌跡：為得到父親關(guān)愛常常以鬼臉逗笑父親的童年松子；為了保護(hù)學(xué)生而自己背黑鍋的善良教師；因誤會(huì)妹妹而離家出走后，先后被不同的男人以各種原因拋棄，最后在河邊的租屋中度過了狼狽的余生�？此埔粋�(gè)平凡女人的傳記故事卻被這種多重視角的敘事方式賦予了極具創(chuàng)意的情節(jié)，讓人耳目一新。較近的一部影片《帕高與魔法繪本》以倒敘的方式讓觀眾進(jìn)入到一個(gè)光怪陸離的醫(yī)院，醫(yī)院中的每一個(gè)病人都被中島以極端的方式賦予了其角色各自不同的性格特點(diǎn)，而敘述的中心是白手起家的企業(yè)總裁，看不起任何人都的孤僻老頭大貫和因車禍?zhǔn)ルp親而只能擁有一天記憶的女孩帕高。老頭在帕高的影響中漸漸敞開了心扉，開始了心靈最深處的原始蛻變。當(dāng)?shù)弥粮叩纳斓奖M頭，老頭悲痛萬分，他組織起醫(yī)院那些在各自故事中痛苦的人們，為小帕高排演她最喜愛的魔法繪本故事。在這次排演中，醫(yī)院由一個(gè)荒唐可怕的世界變成了一個(gè)美麗的童話王國。中島再次用他不同尋常的故事敘事吸引了觀眾的胃口。
二、華麗多彩的視聽風(fēng)格
影片的視聽風(fēng)格是一部電影最重要的風(fēng)格組成元素，也是最能體現(xiàn)電影作為第七藝術(shù)之魅力的藝術(shù)指標(biāo)，中島哲也的電影以極其鮮明華麗的視聽風(fēng)格而張揚(yáng)著濃烈的個(gè)人色彩。
首先是視覺上的驚艷，中島的這三部電影都有著令人驚喜的視覺風(fēng)格，除了色彩的華麗和人物造型的夸張外，中島還在電影中大量運(yùn)用廣告和電腦動(dòng)畫的方式來豐富影片的視覺元素。以廣告方式或是類似廣告性的發(fā)言形成具自我風(fēng)格的電影拍攝系統(tǒng)，在日本形成一股新式的電影風(fēng)格。作為拍廣告出身的中島哲也自然是這個(gè)行列中的獨(dú)特者。而他的每一部電影都使用了電腦動(dòng)畫技術(shù)，中島認(rèn)為：“影片最重要的東西，就是演員們的情緒，情感無法表達(dá)的地方，才會(huì)以動(dòng)畫來補(bǔ)強(qiáng)�！雹凇断缕尬镎Z》中桃子那些洛可可風(fēng)格的服飾彰顯了影片色彩的豐富程度，而用廣告和動(dòng)畫的方式來拼貼也與故事相得益彰。這種風(fēng)格的魅力在《被嫌棄的松子的一生》中起了妙趣橫生的反應(yīng)，本來是一個(gè)悲慘到極點(diǎn)的故事在華麗的視覺和電腦動(dòng)畫的包裝下具有了意想不到的可愛視覺感受，一個(gè)悲慘的女人的人生也因此而具有了更吸引觀眾的魅力。正如中島哲也所說，這是一部人們從未看過的電影，通過剪輯，CG和動(dòng)畫處理以感人的音樂和具有流行觸覺的造型來呈現(xiàn)主人公松子不幸的一生�！杜粮吲c魔法繪本》因?yàn)槠涔适卤旧淼耐捝识沟糜捌恼w視覺呈現(xiàn)出五彩斑斕的效果，加上奇特夸張的人物造型和演員夸張的表演讓中島的個(gè)人風(fēng)格色彩在故事中得到了更好的詮釋。這三部影片統(tǒng)一的視覺風(fēng)格形成了中島哲也獨(dú)樹一幟的電影風(fēng)格，讓人過目不忘。
除了視覺上的驚艷之外，中島在影片的聽覺上也頗盡心思。不管是廣告、MV或電影，中島都很注重音樂，他希望曲子能夠留在觀眾的腦海里，讓這些電影配樂成為觀眾潛意識(shí)中自然浮現(xiàn)的部分。特別是《被嫌棄的松子的一生》，為了這部電影的配樂，中島哲也花了近一年的時(shí)間聽遍日本流行歌曲，最后找來了日本當(dāng)紅實(shí)力派唱將粉紅邦妮、嘻哈女王AI等歌手在電影中大展身手。因?yàn)檫@些精心打造的音樂，影片的風(fēng)格以絢爛多彩的歌舞喜劇片的模式呈現(xiàn)，影片中的每一首歌曲都照應(yīng)了松子所經(jīng)歷的感情和故事的心理情緒，動(dòng)聽的音樂與豐富的色彩的共時(shí)效應(yīng)，讓故事本身的感動(dòng)和概嘆也因?yàn)檫@種風(fēng)格而深化了。
如果一部電影在視聽上已經(jīng)牢牢地吸引了觀眾，那么對(duì)故事的感受和體會(huì)也將更加深刻，但是中島哲也并未止步于此，在這樣絢爛獨(dú)特的形式風(fēng)格下，影片的主題風(fēng)格為中島哲也的個(gè)人風(fēng)格增添了更加完美的一筆。
三、 童話外殼下的人性拯救主題
電影作者論認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的作者導(dǎo)演一生只拍一部電影，因?yàn)樵谒械挠捌�，他始終在反復(fù)追問與詮釋一個(gè)主題，一個(gè)讓人們深深思索的或是關(guān)于人性或是關(guān)于拯救的主題。中島哲也雖然還未被冠以作者導(dǎo)演的稱號(hào)，但是他的這三部電影作品卻不僅在形式風(fēng)格上保持一致，在故事主題上也似乎反映出他的思考。
《下妻物語》曾被誤以為是迷戀日本流行時(shí)尚的影迷之選，畫面的浮夸造作、特立特行的包裝使影片展現(xiàn)著部份年輕人感興趣的日式少年文化，影片有著奇趣獨(dú)特的漫畫喜感、不按常規(guī)的拍攝風(fēng)格，然而兩位少女以其純粹的夢(mèng)想返璞歸真的摸索生命的意義，筆者認(rèn)為這才是本片最令人思索的主題。兩位少女的自我、享樂主義和逃避面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界被服裝、道具等包裝戲劇化地營造成具有噱頭的電影氛圍，然而，正是她們那種不切實(shí)際的純粹夢(mèng)想，讓她們共同找到了各自生命的意義，或是青春的意義，看似不可救藥的浮華青春在這一旅程中得到了拯救。
《被嫌棄的松子的一生》是一個(gè)女人一生的悲慘愛情經(jīng)歷，故事的主題不難理解，然而當(dāng)很多觀眾糾結(jié)于松子悲慘的一生是什么原因造成時(shí)，也許我們忽略了導(dǎo)演對(duì)他的主人公保有的最基本的尊重與關(guān)懷。無論你對(duì)松子是嫌棄還是同情，是鄙視還是喜愛，導(dǎo)演在這個(gè)傷心的故事中對(duì)我們呈現(xiàn)的仍然是最純粹的東西，是一個(gè)女人最純粹的對(duì)愛情的付出，雖然她最后的結(jié)局是悲慘的，但這種少有的純粹卻讓她完成了對(duì)自己和他人愛情的救贖。
《帕高與魔法繪本》以童話故事的外殼為我們揭開了一個(gè)典型的成人的可怕世界，不論是丑惡的人、殘酷的人、自私的人、懦弱的人、或是唯利是圖的人，在面對(duì)人性最初的童真時(shí)，內(nèi)心始終保留著一塊溫柔的地方，當(dāng)這塊純凈的領(lǐng)域被童話的魔法開啟后，所有的人都得到了靈魂的拯救。
中島哲也就是這樣離奇地為我們呈現(xiàn)著奇妙的電影故事，他獨(dú)特的電影風(fēng)格，讓他在當(dāng)今的日本影壇擁有了自己的一席之地。
參考文獻(xiàn)：
波德威爾《虛構(gòu)電影中的敘事》，北京：中國電影出版社， 1985年。
【中島哲也電影風(fēng)格研究論文】相關(guān)文章：
小妞電影研究論文07-05
新中式風(fēng)格家居空間設(shè)計(jì)研究論文07-03
中國繪畫美學(xué)中的風(fēng)格觀研究論文07-02
國產(chǎn)動(dòng)畫電影的美學(xué)風(fēng)格與文化淵源論文07-02
論小津安二郎電影的敘事美學(xué)風(fēng)格論文07-02
巴贊電影風(fēng)格論的理論筆記07-02
淺談電影的論文07-03
電影蕭紅論文07-05
淺談郎靜山攝影風(fēng)格流變論文07-04
博納爾繪畫色彩語言及風(fēng)格論文07-03