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關于電影《沉睡魔咒》的鑒賞
賞析是通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。以下是小編精心整理的關于電影《沉睡魔咒》的鑒賞，希望對大家有所幫助。
簡介
《沉睡魔咒》(Maleficent,2014)是迪斯尼童話電影《睡美人》(1959)的衍生外傳。同為迪斯尼的童話改編電影，這兩部電影在故事情節(jié)、人物、氣氛和音樂等方面都具有互文關系。但《沉睡魔咒》致力于講述一個與《睡美人》不一樣的故事，它將敘事視角放在反派女巫瑪琳菲森的身上，目的是為女巫翻案。
哈羅德布魯姆(HaroldBloom)在研究詩人的時候提出了影響的焦慮這一理論，他認為：當強力詩人面對前輩偉大傳統(tǒng)時，他必須通過進入這個傳統(tǒng)來解除它的武裝，通過對前文本進行修正、位移和重構，來為自己的創(chuàng)造想象力開辟空間。同理，當一個藝術家在改編前輩作品的時候，面臨的問題就是如何推陳出新，開拓自己的創(chuàng)作空間。電影《沉睡魔咒》的拍攝在向迪斯尼1959年的《睡美人》致敬的同時，也力圖突破前人的影響，創(chuàng)造一個全新文本。
電影《沉睡魔咒》的鑒賞1
電影《沉睡魔咒》和《睡美人》都取材于格林童話《睡美人》，兩部電影都擴充了格林童話中的故事情節(jié)，增加了公主與王子相愛等人物的行動元素。但作為一部以顛覆1959年《睡美人》為目標的電影，《沉睡魔咒》對這個前文本進行了多方面改寫。
1.重構故事框架。1959年迪斯尼《睡美人》的故事框架與格林童話的《睡美人》大體相符。作為對格林童話的呼應，電影以說書人講述童話書的方式展開。其情節(jié)設置與原作基本相符：公主出生被祝福(詛咒)詛咒實現(xiàn)王子救公主婚禮。在這部電影中，公主是敘事的核心人物。而《沉睡魔咒》的敘事核心則圍繞反派瑪琳菲森展開。電影重新設置了故事框架，將1959年電影說書人的敘述框架改為人類王國與精靈王國從分裂到統(tǒng)一的過程，從而突出了精靈王國女王瑪琳菲森在電影中的核心地位。電影還在原有公主與王子的主線之外增加了瑪琳菲森和史提芬之間的愛情故事，為瑪琳菲森性格的轉變埋下伏筆。
2.修正人物性格。《沉睡魔咒》中的人物在外形上與1959年的《睡美人》保持了最大限度的相似，安吉麗娜朱莉扮演的瑪琳菲森冷艷妖魅，艾麗范寧飾演的奧羅拉公主清純可人。但《睡美人》中單純的人物性格，在《沉睡魔咒》中被復雜化，甚至被顛覆。
電影《睡美人》(1959)中瑪琳菲森是個徹頭徹尾的大反派，她行為乖張，僅僅因為沒有得到邀請就詛咒了奧羅拉。她自稱是邪惡的化身，不惜綁架王子阻止公主蘇醒。但在《沉睡魔咒》中瑪琳菲森則復雜得多。她的性格經歷了從單純輕信、被仇恨扭曲瘋狂，最終成熟穩(wěn)重的變化。但不論在她成長的哪個階段，瑪琳菲森的主導性格仍是善良，正因如此，她才能從瘋狂的復仇中清醒過來，找到幸福。這樣的性格設定讓《沉睡魔咒》中的瑪琳菲森顯得更加豐滿完整。
除了瑪琳菲森的形象之外，《沉睡魔咒》中的人物較之1959年的電影還有很多性格修正，如國王史提芬從善變成了惡，三個仙女從善良熱心變成了鼓噪討厭，等等。
3.改寫價值觀。美國學者杰克齊普斯(JackZipes)認為迪斯尼給童話下了咒語，使童話成為傳達其意識形態(tài)的工具。而《沉睡魔咒》似乎打破了這個魔咒，這部電影對前文本的改編拋棄了迪斯尼童話電影一直為人們所詬病的價值觀，尤其是性別觀念。
1959年的《睡美人》體現(xiàn)了迪斯尼童話電影中刻板的性別觀念。電影中男性作為家長(國王)與拯救者(王子)，代表了權威、力量和秩序；女性則被分成了兩類，以瑪琳菲森為代表的女巫是需要被清除的不安定因素，而以奧羅拉和好仙女為代表的好女人則以臣服于男性權威的方式得以存在。電影的最后王子用真愛之吻救醒公主，宣揚了真愛等于異性戀婚姻的價值取向。
《沉睡魔咒》則讓女性成為了力量和秩序的代表�，斄辗粕蔷`王國的女王、她擁有強大的力量和善良的內心，最終促使兩個國家走向和平；奧羅拉選擇幫助女巫戰(zhàn)勝父親，更有行動力。這部電影中的男性角色則較為遜色。國王史提芬自私貪婪，墮入仇恨中無法自拔；王子則淪為花瓶，連真愛之吻都不起作用。這部電影反諷地讓女巫吻醒公主，顛覆了迪斯尼童話電影傳統(tǒng)的真愛之吻，瓦解了真愛等于異性戀婚姻的價值取向，代之以更廣泛的真愛內涵。
通過對電影《睡美人》的叛逆性再造，《沉睡魔咒》在迪斯尼電影中建構了屬于自己的一席之地。
電影《沉睡魔咒》的鑒賞2
喬納森庫勒指出：互文性與其說是指一部作品與特定前文本的關系，不如說是指一部作品在一種文化的話語空間之中的參與，一個文本與各種語言或一種文化的表意實踐之間的關系，以及這個文本與為它表達出那種文化的種種可能性的那些文本之間的關系。迪斯尼改編的童話電影不僅僅與童話相關，更體現(xiàn)出電影與各種話語的對話。
相較于迪斯尼之前的兩部童話改編電影《白雪公主與七個小矮人》(1937)和《灰姑娘》(1950)，電影《睡美人》(1959)增加了王子的戲份，王子拯救公主的戲碼成為全片的高潮。其中男性=施救者，女性=被救者的人物設計，既呼應了格林童話中的男權意識，也體現(xiàn)了二戰(zhàn)后美國社會的思想。二戰(zhàn)時期，美國政府鼓勵中產階級婦女走出家庭，生產戰(zhàn)時物資。戰(zhàn)后出現(xiàn)了勞動力過剩的危機，加之美國婦女的就業(yè)沖擊了傳統(tǒng)婦女的性別角色，保守派開始要求婦女回家。當時的雜志甚至宣稱做個好妻子，好母親，簡而言之，做個好家庭主婦是世界上一切工作中最重要的。迪斯尼電影中塑造的被動等待、主動回歸家庭生活(奧羅拉和3個仙女)的好女人形象，正符合這種保守的意識形態(tài)。
杰克齊普斯指出，從1937年《白雪公主與七個小矮人》開始，迪斯尼的童話改編電影就壟斷了童話的話語權，只要提起著名的經典童話，不論是《白雪公主》《睡美人》還是《灰姑娘》，今天的孩子和成人們都會想到沃爾特迪斯尼。由于迪斯尼電影的巨大影響力，加上其潛在的兒童教育者的身份，使這些電影中的意識形態(tài)備受人們的詬病。質疑聲主要針對其中的白人種族主義傾向、性別刻板印象，尤其是其公主形象和真愛之吻的神話對下一代(特別是女孩)產生的巨大影響。面對這些批評，迪斯尼也在不斷調整。在《公主與青蛙》(2009)中，迪斯尼讓公主變身為希望闖出一番事業(yè)的黑人姑娘蒂亞納；在《長發(fā)公主》(2010)中，公主變成了富有行動力的拯救者；在《冰雪奇緣》(2013)中，迪斯尼則顛覆了自己生產的真愛之吻的神話。
電影《沉睡魔咒》的出現(xiàn)，可以視為對《冰雪奇緣》的呼應。在《冰雪奇緣》中，迪斯尼的童話電影第一次將結局落在女性同盟的達成，而非異性戀的婚姻之上。從這個層面上看，半年后上映的《沉睡魔咒》相當于《冰雪奇緣》的姊妹篇。迪斯尼通過這兩部電影回答了學界對于自己的批評。尤其是在《沉睡魔咒》中，我們能看到迪斯尼的自我調侃：王子公主被邊緣化，反派瑪琳菲森逆襲成為女主角；真愛之吻出現(xiàn)在同性之間，且需要建立在長期相處的基礎之上；3個仙女的毛手毛腳說明女性不一定都適合家庭生活；皇室身份并非與生俱來不容置疑從這些富有自我批判精神的改編來看，迪斯尼在《沉睡魔咒》中不僅顛覆了1959年的《睡美人》，也在嘗試顛覆迪斯尼童話電影的經典敘事手段。這樣的自我戲謔讓這部電影叫好又叫座，迪斯尼童話電影的傳統(tǒng)變更看來已不可避免。但以《沉睡魔咒》為代表的迪斯尼的童話電影是否真的顛覆了迪斯尼童話電影的傳統(tǒng)，開啟了迪斯尼童話電影的新時代呢?
電影《沉睡魔咒》的鑒賞3
杰克齊普斯曾系統(tǒng)研究過迪斯尼童話電影，他認為從《白雪公主與七個小矮人》開始，迪斯尼童話電影模式就已形成并不斷被復制，這一模式包含以下元素：
(1)女孩愛上了男人(常常是一個王子)，或者想要追逐自己的夢想；
(2)邪惡的女巫、后母，或者某種邪惡力量想要貶低女孩的身份，或者殺死她；
(3)這個被迫害的女孩被誘拐，或者被攆出去；
(4)這個被迫害的女孩奇跡般地被某個王子或者男性氣質的幫助者拯救；
(5)圓滿的結局，表現(xiàn)為婚禮、財富、社會地位上升或者對皇室身份的確認。
從故事模式看，《沉睡魔咒》的故事并不新穎。具體而言，可以歸納為這樣的對應關系：
(1)瑪琳菲森愛上了史提芬(未來的國王)，奧羅拉公主愛上了菲利普王子；
(2)史提芬的貪欲傷害了瑪琳菲森；3個仙女的漫不經心差點害死年幼的奧羅拉；
(3)瑪琳菲森被隔絕在精靈王國痛斥愛人的背叛，奧羅拉被詛咒引誘陷入沉睡；
(4)奧羅拉的純真讓瑪琳菲森幡然醒悟，瑪琳菲森的真愛之吻救醒了奧羅拉；
(5)瑪琳菲森重新獲得精靈王國和人類王國的認可，奧羅拉成為兩個王國的新主人，并收獲了愛情。
從這一系列的對應關系可以看到，《沉睡魔咒》仍遵循了迪斯尼童話電影的經典模式。雖然相較于前文本，《沉睡魔咒》更加復雜，它使用了雙線索結構，讓瑪琳菲森和奧羅拉兩代人的經歷形成對照關系并且時時交錯，這使得它能在傳統(tǒng)的王子公主的故事框架之外講述一個不一樣的故事。但它之所以能夠給人帶來與眾不同的感覺是因為這部電影巧妙地偷換了一些成分，從而帶給人耳目一新的感覺。其中最成功的轉換就在于其將迪斯尼經典模式中的性別身份反轉：邪惡的女巫被貪婪的國王取代；男性氣質的拯救者轉變?yōu)榕酝说淖跃�。通過這兩種身份的轉化，迪斯尼在這部電影中彰顯了女性的力量，獲得了好評。然而這部電影在其看似激進的性別觀念之下，仍有一些保守的地方。
首先，雖然《沉睡魔咒》用女性替換了男性拯救者，但這個故事的核心仍是迪斯尼童話電影的經典敘事中常用的善惡二元對立。從電影精靈王國和人類王國的故事背景設定來看，精靈王國代表了善，而人類因其貪婪而墮為邪惡的一方，最終是在被精靈撫養(yǎng)長大的公主奧羅拉接管之后，人類王國才開始轉向善的一方。另外，雖然電影刻意想要塑造復雜的人性，但主人公仍是善惡分明的，瑪琳菲森的善中帶惡和史提芬的惡中帶善很好地組成了一對二元對立的關系。
其次，雖然《沉睡魔咒》中真愛的內涵被擴大了，但電影的真愛主題仍然沒有變化，這也是迪斯尼童話電影的經典敘事元素。相較于淺薄的一見鐘情的真愛之吻，這部電影花了很多篇幅刻畫瑪琳菲森對奧羅拉的母愛，甚至啟用安吉麗娜朱莉的親生女兒飾演幼年時期的奧羅拉。電影將外貌兇惡的女巫變成了溫柔而具有保護欲望的母親。在這部電影中，正是母愛讓瑪琳菲森從仇恨中清醒過來，轉變?yōu)榫邆湔鎼壑悄ЯΦ娜恕５@部電影預設了女性天生就有母愛這一前提，電影中瑪琳菲森的母愛來得突然，缺乏鋪墊。這一處理方式與以前迪斯尼童話電影中的一見鐘情十分類似。通過真愛的名義，迪斯尼成功地讓女巫被母愛收編，回歸到正常的家庭模式中。
可見，在顛覆性的外衣之下，《沉睡魔咒》用更加隱秘的方式繼承了迪斯尼童話電影的傳統(tǒng)，當之無愧地成為了迪斯尼童話電影家族中的一員。
電影《沉睡魔咒》的鑒賞4
視覺效果與藝術設計：影片的一大亮點是其驚艷的視覺效果和精良的藝術設計。安吉麗娜·朱莉的化妝與造型完美捕捉了瑪琳菲森既強大又復雜的氣質，她那標志性的角和鮮艷的唇色成為了角色身份的象征。電影的場景設計充滿了奇幻色彩，從幽暗神秘的森林到華麗宏偉的王國，每一幀畫面都令人贊嘆。
敘事創(chuàng)新：《沉睡魔咒》顛覆了傳統(tǒng)童話中非黑即白的人物設定，為瑪琳菲森的故事增添了層次和深度。通過展現(xiàn)她的悲慘過去和情感轉變，觀眾能理解她為何會對無辜的公主施下沉睡的詛咒，同時也見證了她內心善良與母性光輝的覺醒。這種敘事策略鼓勵觀眾對傳統(tǒng)故事進行批判性思考，探索人性的多面性。
表演與角色刻畫：安吉麗娜·朱莉的演技是影片成功的關鍵之一。她以微妙的表情和肢體語言，將瑪琳菲森從冷酷的復仇者轉變?yōu)榫哂袕碗s情感的角色，展現(xiàn)了角色內心的掙扎與成長。艾爾·范寧飾演的奧羅拉公主純真無邪，她與瑪琳菲森之間的非傳統(tǒng)“母女”關系，為故事增添了許多溫馨時刻。
音樂與氛圍：電影的配樂由詹姆斯·牛頓·霍華德創(chuàng)作，為整部影片營造了既神秘又浪漫的氛圍。音樂與畫面緊密結合，強化了故事情感的表達，特別是在關鍵情節(jié)轉折點上，音樂的運用更是起到了畫龍點睛的作用。
綜上所述，《沉睡魔咒》不僅僅是一部視覺盛宴，更是一部富有深意的作品，它鼓勵觀眾超越表面的故事，去探索和理解人性的復雜性以及愛的力量。對于喜歡奇幻題材和對經典故事有新解讀興趣的觀眾來說，這部電影無疑是一次值得體驗的觀影之旅。
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