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淺談影視藝術(shù)創(chuàng)作走向普及和平等
微電影之所以引發(fā)熱烈關(guān)注，歸根結(jié)底就在于它提供了這樣一種可能：讓影視藝術(shù)創(chuàng)作走向普及和平等。雖然在前些年的DV熱潮中，就有學者指出，影像作為一種媒體、一種藝術(shù)，從創(chuàng)作層面講，很長一段時間里由上流社會或?qū)I(yè)人士所把持，但隨著DV的誕生及普及，普通人終于也能像膠片貴族那樣掌握這門技藝。不過，DV的流行，其實只相當于提供了紙和筆，而配套的出版機制并沒有隨之出現(xiàn)。
只有到了在線視頻技術(shù)成熟、微電影成為一種集制作、發(fā)行、放映為一體的平臺的時刻，DV革命未竟的事業(yè)才大大邁進了一步。當然，相比起博客、微博及網(wǎng)絡(luò)文學來說，影視創(chuàng)作的門檻始終還是高出許多，光有創(chuàng)意是不夠的，資金和技術(shù)更缺一不可，所以在短期內(nèi)看，拍微電影不太可能像寫微博那樣實現(xiàn)全民普及，至于當下微電影作品不少，佳作不多的現(xiàn)實，其實根本上也就是資金和技術(shù)的掣肘所致。
作為電影的一種，微電影之于中國電影也有相當?shù)囊饬x。眾所周知，中國電影在2003年起產(chǎn)業(yè)復興，十年來越來越紅火，但商業(yè)電影機制的確立，在某種意義上卻擠壓了電影作為嚴肅藝術(shù)的生存空間。特別是近幾年好萊塢進口大片的進一步走紅，不但嚴重威脅了作為既是民族文化又是本土產(chǎn)業(yè)的中國電影，而且還導致了本土的電影創(chuàng)作變得好萊塢化、唯商業(yè)化。一批致力于表現(xiàn)當代普通中國人生存狀態(tài)的現(xiàn)實主義影片，以及絕大多數(shù)的藝術(shù)電影，即便在國內(nèi)外獎項豐收，或得到了媒體界的熱情推薦，最后的結(jié)果往往都是觀眾寥寥、票房平平，一些質(zhì)量不錯的影片甚至只能在影院一日游，或者干脆進不了發(fā)行環(huán)節(jié)。
微電影的出現(xiàn)，讓我們看到了改變這種情狀的可能。出于市場或其他原因，被當下的大銀幕所排斥的文藝的、先鋒的、實驗的、另類的題材，長片不能拍，不愿拍，但微電影卻大可一試。因為作為一種電影類型，微電影其實就是自電影發(fā)明以來一直存在的短片。短片和長片不同，成本低而自由度高。但是長期以來，我國只有北京電影學院等不多的專業(yè)院校學生才有機會創(chuàng)作短片，而且，不論成片優(yōu)劣，也只有少數(shù)圈里人才能看到
。微電影則大不相同，它不只是一種電影體裁，還代表了一套完整的傳播和評價體系，就好比小品曾經(jīng)只是表演院校及演出機構(gòu)內(nèi)部訓練的習作，但登上了電視晚會這個傳播平臺之后，就變成了惠及全民的藝術(shù)門類，并由此構(gòu)成了一個可以自我造血自我成長的產(chǎn)業(yè)。對于微電影來說，只要拍得好，有了互聯(lián)網(wǎng)這個全年無休的傳播平臺，就不愁沒有知音。
動畫片《李獻計歷險記》就是一個典型例子：這個時長20分鐘的動畫短片創(chuàng)意有趣，手法豐富，由在廣告公司工作的創(chuàng)作者李陽耗時兩年多的工余時間完成，后來通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播，被大量網(wǎng)友評價為近年來最出色的國產(chǎn)原創(chuàng)動畫，并進而擴展成為一部結(jié)合了真人演出和動畫場面的同名故事長片，正式登陸院線。
互聯(lián)網(wǎng)的點播特色，以及由此衍生的創(chuàng)作者分成回報體系(目前國內(nèi)多家視頻企業(yè)都正在醞釀相關(guān)的微電影廣告分成、付費點播等計劃)，或許還將給予微電影一個合理的再生產(chǎn)機制。所以，雖然還在起步階段，雖然還由于諸多商業(yè)品牌的聒噪而混淆了視線，但只要耐心審視和發(fā)掘，我們不難看到當下的中國微電影題材的豐富程度已經(jīng)大大超過了院線電影，更有若干佳作的品質(zhì)，勝過了不少所謂的主流院線片。
得到了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的助力，符合消費者長尾理論的微電影，是我們現(xiàn)在身處的這個網(wǎng)絡(luò)時代里的又一個新事物。它與傳統(tǒng)的影視行當差異很大，帶來了一股源自民間的清流，提供了更加多元的創(chuàng)作動機和審美趣味，完全有可能獨立于傳統(tǒng)的影視業(yè)而成為一種新的文藝門類兼文化產(chǎn)業(yè)。但是，一些不良的風氣也在侵擾著這個新生兒，比如主題廣告化、內(nèi)容低俗化等，需要引起從業(yè)者的重視。
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