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淺談看不同電影給我的感悟
在我的印象中，我認(rèn)為《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》的產(chǎn)生與這個(gè)時(shí)代的病態(tài)走向和各路小說(shuō)寫手云集，并大刀闊斧的折騰有關(guān)系。時(shí)代的病態(tài)走向并不是個(gè)籠統(tǒng)的概念，而是處在這個(gè)時(shí)代中的某些人接近病態(tài)姿勢(shì)。我實(shí)在說(shuō)不清楚這是一種好現(xiàn)象還是壞現(xiàn)象。
可是他們都已經(jīng)出現(xiàn)了，這些書如果放在比較歷史的眼光中審視的話，一句話，很濫情。這樣的書每年都不知道能出多少本，寫多了，自然難免重復(fù)，寫來(lái)寫去也就那么一回事，換幾個(gè)人名，化用一下故事結(jié)局而已，沒(méi)有太大價(jià)值的。這部小說(shuō)我沒(méi)有看過(guò)，那天晚上我看完了由同名小說(shuō)改編的電影，在這讓我想到了另外兩部影片，在此我想比較一下。犖沂前選抖雷緣卻》、《意亂情迷》、《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》這三部影片聯(lián)系在一起的。這三部電影我就是按這個(gè)順序來(lái)看的，我覺(jué)得它們?cè)诙鄠�(gè)層面上反映了一種趨勢(shì)，當(dāng)然這只是個(gè)巧合。
說(shuō)說(shuō)《獨(dú)自等待》，這是一部很不錯(cuò)的電影。同樣是表達(dá)青春的電影，這部電影卻可以表達(dá)的這樣通俗而有唯美。夏雨的演出讓這部電影增色不少，他確實(shí)帶有那個(gè)年代那種氣息，這部電影給我的感覺(jué)像是秋天，很多情感和變遷都像是入襲的秋風(fēng)一樣，慢吞吞的不知所蹤，但回過(guò)頭來(lái)以后已經(jīng)別有洞天。但是它沒(méi)有絕望，而是有一種堅(jiān)守，這種堅(jiān)守是一種對(duì)自己內(nèi)心需求及升華的慢慢思索，不像《小城之春》拖的那樣漫長(zhǎng)，讓人心里心疼發(fā)慌，它就像是秋天的一種色調(diào)，不知不覺(jué)中整個(gè)世界發(fā)黃了，定格在那種，所有曾經(jīng)青春里的騷動(dòng)和躍躍欲試全都?jí)m埃落定，各得其所。這里面一切都很干凈。人都活得很高貴。青春在這里變成了一種尋找，期待，堅(jiān)守，彌漫而熨帖，讓人不知不覺(jué)得依著它的溫度，回想自己當(dāng)年的少年時(shí)光，也添染了一種浪漫色彩，不喧囂很樸實(shí)無(wú)華的浪漫。
《意亂情迷》是不小心看的，看過(guò)以后發(fā)現(xiàn)不怎么樣。它寫的是幾個(gè)年輕人的青春，他們已經(jīng)走向社會(huì)層面里，這里的青春已經(jīng)不像《獨(dú)自等待》里的浪漫溫馨，導(dǎo)演表達(dá)的是一種躁動(dòng)和無(wú)頭緒，以及苦悶。活在影片里的人已經(jīng)不是那種可以用慢情調(diào)來(lái)訴說(shuō)的了，所以處處彌漫著不和諧。但它又是在表達(dá)青春。確實(shí)，影片的背景換了，《獨(dú)自等待》是用類似于慢鏡頭的筆觸娓娓道來(lái)，人們?cè)谧非笤?shī)性的夢(mèng)想并且從容不迫；《意亂情迷》則多了沉重羈絆，里面的社會(huì)已經(jīng)很悲哀，人們像沒(méi)頭的蒼蠅到處找尋，見(jiàn)了什么都撲上去，嚼過(guò)以后才知道是不是自己想要的，里面有透露著一種無(wú)奈與掙扎，每個(gè)人沒(méi)有了自己的腳步，不知不覺(jué)實(shí)際又被迫著被世界拉著走，不知道在哪里停下來(lái)，不知道自己要什么，找到了也不知該不該伸手去拿，拿到了也不知該不該攥緊，這些人已經(jīng)類似于驚弓之鳥，處處膽戰(zhàn)心驚，處處躡手躡腳，活的很小心，這也不怪他們，社會(huì)給他們的就是這些。
《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》則比《意亂情迷》更近了一步，它已經(jīng)不是躁動(dòng)，而是處處透露出一種絕望。如果說(shuō)《意亂情迷》里人們是躡手躡腳小心翼翼的的走在尋找的路上，走錯(cuò)了就會(huì)很失望，因?yàn)樗麄冃睦镞�有期盼；那么《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》里面的人們就是喝醉了還大步大步走在路上，動(dòng)不動(dòng)就會(huì)踩上一顆地雷。它們都不如《獨(dú)自等待》那樣走得從容。換一句話講，如果《意亂情迷》中人們像蒼蠅沒(méi)頭沒(méi)腦的亂撞，撞過(guò)后才知道是不是自己想要的，那么《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》則是人們像蒼蠅到處撞過(guò)以后，貪婪的趴在那里，都不知道是不是自己想要的�！兑鈦y情迷》是蒼蠅不叮無(wú)縫的蛋，而他們麻木是的找到個(gè)縫就往里鉆，也不管那是不是個(gè)蛋。這些人獲得很無(wú)賴，很絕望，很破罐子破摔。他們連自己想要什么都不知道。千萬(wàn)別說(shuō)什么悔悟啊壓抑的話，是他自己不矜持。他們活著揮霍，虛度，欺騙，所有的東西都可以不信任，所有的可能性都可以埋伏在自己身邊，說(shuō)不定那一刻就冷不丁在自己身上炸開(kāi)。這種爆破本來(lái)就是他們的虛度麻木造成的，而他們對(duì)付這種不信任這種可能性的法寶居然還是麻木和虛度。這樣下去，所有東西都會(huì)被掏空，人遲早崩潰。或者說(shuō)他們是既麻木有敏感的，遺憾的是他們把這種敏感用在了進(jìn)一步促使他們麻醉的渠道上，用錯(cuò)了地方。
或許我看看同類電影的時(shí)候不知不覺(jué)拿《獨(dú)自等待》做了標(biāo)準(zhǔn)，上面所述就是我覺(jué)得的哪一種趨勢(shì)，它們一步步彼岸的顏色更深更惡劣，從通俗唯美浪漫到躁動(dòng)苦悶不和諧再到麻木虛度絕望，從進(jìn)入社會(huì)的淺層到深入再到縱深，這是我對(duì)這三部影片的比較。當(dāng)然我是帶著分析化的視角來(lái)看的，難免給了每部影片一個(gè)涇渭分明的界定，事實(shí)上可能沒(méi)有這種界定，只是我覺(jué)得一部藝術(shù)作品本身就應(yīng)該放大了置于生活之上看的，這才是一部作品的價(jià)值。
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