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中國傳統(tǒng)藝術(shù)：題畫詩
題畫詩是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式。它把無聲的畫和有聲的詩巧妙地融為一體，使人們有一種既見其畫又見其畫外之意的妙境。下面是小編整理的中國傳統(tǒng)藝術(shù)：題畫詩，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
中國傳統(tǒng)藝術(shù)：題畫詩
明代有“江南第一風(fēng)流才子”之稱的唐寅，有一幅這樣的畫：水塘的一邊，長著幾層蘆葦，蘆葦后一漁父，手持長篙，歪立于船頭，篙頂有一圓月，隱約懸于半空。筆墨清潤縝密，且有靜度。畫幅右上方，題有一詩，詩云：“插篙蘆清系蚱蜢，三更月上當(dāng)篙頂。老漁爛醉喚不醒，起來霜印蓑衣影�！痹姰嫼弦唬钊速p心悅目。
自號八大山人的朱耷，有這樣一幅畫：在寥寥三五片細(xì)長的葉兒間，伸出一枝小花──水仙，在空中搖曳。畫面簡單而韻味無窮，深得古人“筆簡意賅”三味。左旁有石濤題詩，詩云：“翠裙依水翳飄飄，光艷隨波豈在描。妒煞幾班紅粉女，凌風(fēng)無故發(fā)清嬌。”詩篇賦予畫面更有意義的生命。
我們知道，中國畫強(qiáng)調(diào)意境，著墨高度凝練、含蓄，善于取舍。在實(shí)虛處更為講究，既要腳下有塵土，又要胸中有丘壑。畫中之實(shí)，能為詩提供與增補(bǔ)情趣；詩中之虛，又能為畫擴(kuò)大與深化意境�，F(xiàn)代書畫名家傅心畬有這樣一幅畫，畫的是一個半島，島上有樹兩棵，樹的右方有一石，左方有一老翁，席地而坐，身旁有線裝書數(shù)卷，半島盡頭有兩鳧，昂首泛游碧波中。畫幅右上端題有一詩，詩云：“溪上望清波，回光碧無影，雙鳧自去來，久坐衣裳冷�！痹姾彤�，有很多地方，都只可意會不可言傳，富含蓄美，令人百看不厭。
宋代李唐有一《題畫》詩：“云里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹�！痹娭挥谩霸评餆煷逵昀餅币痪鋵懏嬛兄�，借題發(fā)揮，極其辛辣地諷刺了時(shí)人有一雙富貴勢利眼，只喜愛牡丹，而看不出尋常之景中的佳境。
清人鄭板橋《竹石》題畫詩：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)韌，任而東西南北風(fēng)�！睆漠嬛锌煽闯觥爸袷钡母唢L(fēng)亮節(jié)和堅(jiān)定不移的形象。從詩中又可體味到詩人鄙薄流俗、頑強(qiáng)不屈的精神。
“詩中有畫，畫中有詩”，詩畫合壁，展現(xiàn)著我族國民傳統(tǒng)的造型藝術(shù)與語言藝術(shù)兩者妙合無垠、渾然成章所特有的魅力。
基本信息
題畫詩是繪畫章法的一部分,它通過書法表現(xiàn)到繪畫中,使詩、書、畫三者之美極為巧妙地結(jié)合起來,相互映發(fā)、豐富多姿,增強(qiáng)了作品的形式美感,構(gòu)成了中國畫的藝術(shù)特色。此外,宋以前的許多贊美繪畫或?qū)L畫有感而發(fā)的詩歌,雖不題在畫上,從廣義上講,也算是題畫詩。
倪金寶山水畫、題畫詩與書法
中國畫非常講究“意境”，往往畫中題詩，詩畫互補(bǔ)，使意境更加深遠(yuǎn)。再在畫面加蓋紅印章，使中國畫集詩、書畫、印于一身，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，使人在讀詩看畫、看畫賞詩之中，充分享受藝術(shù)美。
概念
中國的題畫詩,可以說是世界藝術(shù)史上的一種極其特殊的美學(xué)現(xiàn)象。把文學(xué)和美術(shù)二者結(jié)合起來,在畫面上,詩和畫,妙合而凝,契合無間,渾然一體,成了一幅美術(shù)作品的構(gòu)圖上、意境上不可或缺的有機(jī)組成部分。詩情畫意,相映成趣,相得益彰。因此,畫面之有題畫詩,是中國畫的特征之一,也是中國繪畫藝術(shù)的獨(dú)有的民族形式和風(fēng)格。而且,我國歷史上有些優(yōu)秀的題畫詩,不僅是中國美術(shù)史上的寶貴遺產(chǎn),同時(shí)也是文學(xué)史上的可資繼承與發(fā)揚(yáng)的藝術(shù)珍品。關(guān)于題畫詩的源流,亦即詩畫結(jié)合的開端,過去論者意見不太一致。有的人認(rèn)為可以上溯到魏晉南北朝,說晉顧愷之的《洛神賦圖卷》便是古代詩畫相結(jié)合的典范之作。有的人認(rèn)為題畫詩濫觴于宋代,理由是宋代以前繪畫作品大都缺少題跋。錢杜的《松壺畫憶》便說:“唐人只小字藏樹根石罅,大約書不工者,多落紙背。至宋始有年月紀(jì)之。
藝術(shù)形式
中國畫和題畫詩都是一種獨(dú)到的藝術(shù)形式，它們雖為美術(shù)和文學(xué)兩個范疇，但畫為視覺的藝術(shù)，詩為語言的藝術(shù)，兩者在構(gòu)思立意上有著不可替代之妙。清代孔衍拭《石村畫訣》說：“畫上題款詩 ，各有定位，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫之空處也。如左有高山右邊宜虛，款 詩 即在右。右邊亦然，不可侵畫位”。以上“補(bǔ)畫之空處”、“不可侵畫位”這兩句話，就是給題詩款在畫面上，下了極明確的定義�！把a(bǔ)空”二字，也就成為畫家題詩款時(shí)的一個謙虛名詞了。這里，題畫詩和單為破除畫面上單調(diào)與平凡所加的題款亦是有區(qū)別的，前者因畫不能盡意，藉詩以名其意，詩畫互相補(bǔ)充、互相闡述，稱之“畫寫物外形，詩傳畫中意”。后者通常都是為便于查考，只題上作者名號和作畫年月，有的大約詩不美、書不工，以避開弱點(diǎn)所至。題畫詩溢滿著畫幅的風(fēng)采，因此長于文辭書法的畫家，常將長、短不一的詩文搬到畫幅上去，使其產(chǎn)生一種詩繪并工、附麗成觀的藝術(shù)效果。畫家為題畫詩創(chuàng)作所發(fā)生的美感，常在鄭重的注意和研究之中。有的在一幅畫畫成之后，再考慮詩句的長短與題詩的地位如何與畫面相配合。有的則在一幅畫的落筆前，也將題畫詩的地位同時(shí)醞釀在內(nèi)，或因先有長詩預(yù)先多留空白，為題寫之用。誠然，詩文有精粗美丑之分，書法有工拙高低之別，若詩跋繁蕪，書法不精，這類畫作大都會被人們淡忘。據(jù)中國美術(shù)史記載，宋元時(shí)期普遍出現(xiàn)題畫詩形式時(shí)，中國畫即披上了濃厚的文學(xué)色彩，詩中有畫、畫中有詩便成了賞析文人畫的一種創(chuàng)作追求或?qū)徝览硐搿．嫾壹茸髟娪肿鳟�，不僅能起到開闊視野的作用，而且能起到豐富畫面的意念和啟發(fā)觀賞中國畫的想象作用。
詩與畫
“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)�！贝藶樘K軾題好友惠崇和尚畫《春江曉景》詩，如今惠崇的畫已不傳，而這首題畫詩卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術(shù)品。
一些女畫家、女詩人，于對藝術(shù)美的鑒賞中，亦不乏情不自禁地道出自己的藝術(shù)主張與追求，創(chuàng)作出題畫詩。宋詩人楊妹子善書，著有《題畫詩》一卷，其《題馬遠(yuǎn)畫梅.綠萼玉蝶》：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香，開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝�！狈灿詹伛R遠(yuǎn)作品，多為她所題�！稌窌吩u：“馬遠(yuǎn)畫多為其所題，語關(guān)情思，人或譏之�！�
宋另一女詩人曹希蘊(yùn)，著《詩歌后集》，《東坡詩話》云：“希蘊(yùn)頗能詩，雖于韻不高，時(shí)有巧語�！眹L作《墨竹詩》：“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻�！比朔Q“此語最工”。
元書畫家管道升嘗畫墨竹及設(shè)色圖進(jìn)奉，得賜內(nèi)府上尊酒�；侍笥枰院芨叩亩Y遇，命坐賜食，奉旨畫梅，并命題詩其上，云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看�！碧蠓Q羨不已。管氏另有《寫詩寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來，容貌一衰難再好，不如花落又花開�！�
清畫家黃媛介善山水，工詩詞，其《為漁洋山人畫山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來學(xué)閉關(guān)，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無間�！睈坌掠X羅氏安郡王岳樂女孫，幼承家學(xué)，工寫花卉，其《題自畫牡丹》：“風(fēng)風(fēng)雨雨惜春殘，為愛名花倚畫欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫中看�！�
題畫詩得之不易，欲工尤難，貴在詩傳畫外意。
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