參觀設(shè)計展心得體會

　　我們得到了一些心得體會以后，往往會寫一篇心得體會，這樣就可以總結(jié)出具體的經(jīng)驗和想法。到底應如何寫心得體會呢？下面是小編整理的參觀設(shè)計展心得體會，歡迎大家分享。

　　今天去參觀中國當代“40x40”藝術(shù)設(shè)計展（從四十位藝術(shù)家看改革開放四十年），心里蠻有感觸的。作為一個對除文字以外的藝術(shù)并沒有太多研究和熱情的觀眾，我似乎是一個很具有代表性的樣本。藝術(shù)，對于我這樣一個門外漢來說究竟意味著什么呢？藝術(shù)展，又應該給觀眾們帶來什么？

　　在門口的宣傳視頻里，我了解到，對于80年代的藝術(shù)家來說，在當時西方哲學著作被紛紛引入以及文革的創(chuàng)傷帶來的影響下，藝術(shù)意味著介入政治與表達思想；對90年代的藝術(shù)家們來說，后現(xiàn)代文化的影響、冷戰(zhàn)局面的結(jié)束以及深化改革的南方談話，使得藝術(shù)意味著對日常生活的刻畫、反諷和對宏觀敘事的消解；對新世紀的藝術(shù)家們來說，他們需要去面對一個更加復雜、更加商業(yè)化以及更加娛樂化的時代。每個時代似乎都會賦予一些人一些獨屬于這個時代的“使命”，或者說叫時代潮流吧，也可能是一些人敏感地注意到時代的風向，擎起大旗號召著人們與他一同前進，直到21世紀，這個世界變得如此多元，如此復雜，如此的分散和去中心化，這究竟是一件壞事，還是一件好事呢？

　　走進展廳，我們看了一個視頻，視頻開始時鏡頭對著灰色的公路，兩旁是張牙舞爪的樹，鏡頭搖晃著緩緩移動，然后是一大段拼貼的短視頻，每個視頻里有人或者沒人，男女旁白在不斷拋出問題，隨即兩個人撞在一起（啪），之后是一群人在一團，互相排擠著想從別人身旁穿過，一個穿校褲的小男孩走著走著，突然奔跑起來……視頻最后又回到了開始的鏡頭，搖搖晃晃的路面，張牙舞爪的樹。

　　具體展品來說，主要是畫和裝置，五花八門的畫，抽象的居多，許多色彩和線條拼湊和糾纏在一起，或者是很大一張圖，一個人的輪廓鬼魅般從朦朧中浮現(xiàn)出來，還有一些風景畫，拼貼畫，攝影的記錄也有，石雕、金屬雕塑，還有兩本立體書，每一頁都藏著許多互動的小機關(guān)，印象最深的是一個手機振動圖案的小紙片，下面有個彈簧，輕微撥動它就好像手機振動的樣子，最后看了一場黑白的藝術(shù)電影，叫《愚公移山》，中途進去的，四十多分鐘愣是沒看懂。

　　在看這些藝術(shù)品的時候，我們總會先去瞄一眼標簽，但往往令我們失望的是，標簽提供的信息幾乎不會給我們?nèi)魏螁⑹荆�譬如名為“無題”的標題，創(chuàng)作人和創(chuàng)作時間，名為“綜合材料”的所用材料。有時候一幅畫可能會讓你有某種觸動，讓你聯(lián)想到某種事物，或者產(chǎn)生一些奇妙的體驗，但那些情況實在是不容易：很多時候我們就在展品前大眼瞪小眼，最后懊喪著走開，仿佛被騙了一般。的確是這樣的，你說我好容易大老遠跑來，花門票錢進來，卻看了一堆讓自己摸不著頭腦的所謂的“藝術(shù)品”，何苦呀？我個人并不喜歡這種沒有任何背景提示的展覽，它既不告訴你藝術(shù)品本身表達了什么，也不告訴你創(chuàng)作者本人除名字外的任何信息，就是這么一件東西，放在那里，仿佛在嘲笑你：喏，就是這些，欣賞不欣賞得來我不管。我承認藝術(shù)是有門檻的，也承認藝術(shù)天生就有“標新立異”的剛需，但如果一個人創(chuàng)作藝術(shù)（或者策展人在策劃展覽時），有一丁點考慮到受眾的平均藝術(shù)水平的話，他就應該為藝術(shù)作品和受眾之間的距離彌補一點什么。真正偉大的藝術(shù)它必定是大眾的，它能夠以最恭敬的姿勢邀請你進來，又能讓你心悅誠服地離開。

　　我不知道藝術(shù)家會不會有期望借助藝術(shù)作品故弄玄虛，將自己與常人區(qū)別開來，顯得自己高人一等的想法，如果有，我想這個藝術(shù)家還太過幼稚。我認為藝術(shù)的難懂在于欣賞藝術(shù)本身是一個需要訓練的事情，但似乎沒有多少人愿意去引導門外漢，向他們分享藝術(shù)的魅力，這在圈外人看來，“他們就是在自娛自樂嘛！”藝術(shù)與民眾漸行漸遠也就是自然而然的了。不過另外還有一個問題是，我們該如何判斷一個作品（或者一件事）它是藝術(shù)？是因為這個人他藝術(shù)家的頭銜（身份）？還是因為他所作的作品或事在過去便被認為是藝術(shù)（傳統(tǒng)觀念）？還是這個作品本身是一件包含有“美”、值得欣賞的事物？我覺得唯有靠最后一種受到人們賞識的作品才可以稱得上是藝術(shù)品。

　　但另一方面，我堅信民眾對于藝術(shù)是非常寬容的。像今天看的藝術(shù)作品里，有很多畫旁邊的落款字跡歪歪扭扭、十分丑陋，有的字甚至和畫重疊在一起，有些作品又畫人不像人，有些作品又看不出任何雕琢過的痕跡，全是即興的揮灑和錯亂的排布，甚至還有的很明顯是手抖的跡象……唔但民眾并不會因此而怒不可遏，把掛在墻上的作品砸爛，或者向藝術(shù)館員投訴，當然很大可能是考慮到自己這樣做會有被人認為“神經(jīng)病”的嫌疑，但我想民眾并不會因為其中存在的一點小紕漏，或者藝術(shù)家的一點任性而否認整個藝術(shù)作品的價值，他們很可能會自嘲說：“這是我自己不理解，說不定作者別有用心呢？”我想大多數(shù)人，就和我一樣，對不太了解的藝術(shù)都不敢輕易發(fā)表評論，而更愿意去寬恕自己的同時，也寬容地看待自己難以理解的藝術(shù)。

　　最后一個很意外的收獲是：畫框，作為一個原本是陪襯的物件，在一些展品上卻被突出顯示了。我看見一個驕傲的畫框，它的面積幾乎比中間那副畫還要大。它威嚴地挺立在墻上，就像在向所有路過的人宣揚自己的解放：我與畫同等重要！我并不知道這種想法是什么時候便已經(jīng)有了，但對我來說，是一個蠻不錯的啟示。

　　最后，非常感謝同行并全程解說的檸檬醬！

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