中國舞臺藝術(shù)怎樣走得更遠(yuǎn)

　　中國元素頻現(xiàn)世界舞臺

　　9月，中國國家大劇院原創(chuàng)話劇《王府井》赴臺灣地區(qū)開展巡演之旅，從臺北到高雄，雖有臺風(fēng)“天兔”前來“攪局”，也擋不住《王府井》的場場爆滿，甚至一票難求。不僅普通觀眾反應(yīng)熱烈，更有諸多臺灣知名藝術(shù)家與文人學(xué)者前來觀看。臺灣著名作家吳念真評價道：“大部分臺灣地區(qū)觀眾對王府井并不了解，只知道是繁華的商業(yè)街。但在話劇《王府井》中，我們看到了這條長街在歷史演變過程中的變遷，這種表達(dá)非常有意思。臺灣劇場演出，演員通常帶麥克風(fēng)，而北京來的演員僅憑借人聲傳達(dá)，很顯功力！”近年來，無論是借由國家政府的力量對外演出以開展文化交流，還是搭各種國際藝術(shù)節(jié)的便車登臺展示，抑或是通過劇院與劇院間的戰(zhàn)略合作，中國舞臺藝術(shù)走出去的步伐如飛，越來越多的藝術(shù)團(tuán)體亮相海外和港澳臺地區(qū)舞臺，形式囊括戲劇、舞蹈、音樂等各大藝術(shù)門類，觀眾群也愈加廣泛，遍及世界各地。

　　國家大劇院劇目制作部副部長關(guān)渤認(rèn)為：“中國舞臺藝術(shù)走出去顯得愈發(fā)理性，除了政府層面的交流，商演也越來越多，藝術(shù)機(jī)構(gòu)和演出經(jīng)營機(jī)構(gòu)越來越知道應(yīng)該怎么做，技術(shù)上的交流和藝術(shù)上的經(jīng)營運作越來越成熟，‘走出去’的產(chǎn)品和運作方式也越來越豐富。據(jù)我所知，一些劇目在境外巡演能達(dá)到半年的時間，經(jīng)濟(jì)回報非常高。而國家致力于提升中國文化軟實力和影響力，這種政策扶持也降低了藝術(shù)創(chuàng)作上的成本和風(fēng)險，舞臺藝術(shù)界通過整合自身資源、交流合作實現(xiàn)了文化藝術(shù)的對外推廣互動�！�

　　不能只為海外鍍層金

　　中國舞臺藝術(shù)積極走出去值得鼓勵，但深究現(xiàn)狀，并不能全盤樂觀。國外對中國舞臺藝術(shù)的認(rèn)知大多還局限于京劇、雜技、功夫等多為技巧性展示的藝術(shù)形式中，對其中蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵則了解不深。多數(shù)演出只在華人華僑圈有市場，且贈票不少。走出去也只能算沾了些外國的塵土，與真正的交流和接納尚存在一定距離。前不久，媒體又爆出，今年已有一百多個中國文藝團(tuán)體和個人登上了維也納金色大廳的舞臺，但真正的觀眾卻寥寥無幾，當(dāng)?shù)孛襟w也不關(guān)注。只要肯砸錢，享譽(yù)全球的世界藝術(shù)殿堂就能變成中國演員的“鍍金廳”，讓人看到了中國舞臺藝術(shù)走出去背后令人擔(dān)憂的一幕。

　　“不僅如此，2010年以前，國際上最負(fù)盛名的三大國際戲劇節(jié)，德國柏林戲劇節(jié)、法國阿維尼翁戲劇節(jié)、英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)，中國都沒有參加過，直到2011年才受邀組團(tuán)參與阿維尼翁戲劇節(jié)。但也只能參加外圍單元，仍然沒有進(jìn)入角逐藝術(shù)實力的單元。”劇評人徐健認(rèn)為，很多藝術(shù)院團(tuán)只是依靠政府層面的交流或者搭國際藝術(shù)節(jié)的便車，在國外匆匆巡演一圈便回來，給當(dāng)?shù)赜^眾留下的印象并不深刻。而有些以前曾憑借經(jīng)典劇目“走出去”的藝術(shù)團(tuán)體，大都“吃老本”，缺乏創(chuàng)新的活力。如此一來，當(dāng)幾十年過去，國外文化機(jī)構(gòu)再次邀請他們赴外交流演出，發(fā)現(xiàn)我們推出的還是那些老劇時，自然就缺乏了交流的興趣�！澳壳�，我們的舞臺藝術(shù)可以通過各種途徑走進(jìn)任何國外的主流劇院，但這顯然不是走出去的全部。同時，走出去數(shù)量上的迅速提升也不意味著我們的舞臺藝術(shù)在創(chuàng)作觀念、文化理念、表達(dá)方式上達(dá)到了國際領(lǐng)先水平。距離真正實現(xiàn)藝術(shù)口碑和市場效益的雙贏，中國的舞臺藝術(shù)還有很長的一段路要走。”

　　“中國舞臺藝術(shù)走出去和市場化的起步都比較晚。由于文化和語言的障礙，我們的作品要讓外國觀眾了解和認(rèn)可并沒有那么容易�！标P(guān)渤坦言，就國家大劇院而言， “走出去”作品中歌劇相對較多，由于歌劇制作團(tuán)隊龐大，成本上不管是自身還是接待方承擔(dān)起來都會有一定壓力。行業(yè)內(nèi)能使海外巡演實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的團(tuán)體和機(jī)構(gòu)也不多，很多得不到盈利甚至還在虧本。

　　打造中國風(fēng)格的精品力作

　　如何繼續(xù)推動中國舞臺藝術(shù)真正走出去？如何在走出去的過程中真正有成效地傳播中國文化和藝術(shù)理念？關(guān)渤強(qiáng)調(diào)，國內(nèi)觀眾不喜歡的作品也很難得到外國觀眾的認(rèn)可，可見能夠走出去的必須是中國舞臺藝術(shù)中的精品。然而，與國外先進(jìn)水平相比，我們的藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)制、經(jīng)營理念、技術(shù)和效率等還有待提高，這些因素對于我們能否持續(xù)、常態(tài)化地保持較高的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)和能力都非常關(guān)鍵。

　　徐健認(rèn)為，要講好中國故事，傳遞中國聲音，傳播中國文化，首先要提高自身對藝術(shù)的理解和表達(dá)，形成自己的獨特風(fēng)格。這種風(fēng)格的作品不僅要蘊(yùn)含著我們民族的審美精神和美學(xué)積淀，也要具有開闊的世界眼光和前瞻性的藝術(shù)視角�！安荒馨褌鞑ブ袊�文化和民族情感狹隘化，也不能把走出去簡單等同于中國符號、中國形象的視覺疊加。我們要關(guān)注故事傳播的內(nèi)容，但是也不能忽視講述故事的方式以及背后體現(xiàn)的美學(xué)觀念、美學(xué)體系。故事、人物的硬件同劇場觀念、舞臺形式的軟件兩者缺一不可�！彼�認(rèn)為，除了演出領(lǐng)域的交流，劇本的譯介和中外舞臺藝術(shù)理論層面的互動，也應(yīng)該成為中國舞臺藝術(shù)海外傳播的重要方式。

　　“酒香也怕巷子深，有了好作品，還要有行之有效的推廣模式。在這方面，國家大劇院一直在不斷探索。”關(guān)渤舉例介紹道，大劇院外出巡演都是依照國際慣例，采用商業(yè)運作的模式，即由邀請方、贊助機(jī)構(gòu)等擔(dān)負(fù)成本，賣票而不贈票，由票房獲得盈利。通過對當(dāng)?shù)仄矫�、電視到新媒體的立體宣傳，讓人們對我們的文化產(chǎn)品產(chǎn)生購買興趣，并從細(xì)節(jié)著手，加深觀眾對中國文化的了解。以去年夏天大劇院自制京劇《赤壁》到歐洲巡演為例，為了便于當(dāng)?shù)赜^眾理解，我們特地邀請奧地利、匈牙利、捷克3國的語言專家甚至是資深漢學(xué)家對全劇字幕進(jìn)行精辟的翻譯。演出前還特邀當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家為觀眾做向?qū)�，傳授了看京劇的竅門——不同于聽音樂會，看京劇興致所至可以隨時鼓掌，甚至還教他們?nèi)绾谓泻�，使觀眾真正實現(xiàn)了“零障礙”欣賞�！芭c那種贈票請人看的做法相比，商業(yè)運作吸引來的觀眾對作品觀賞的文化角度是不一樣的，所取得的傳播效果更是不可同日而語。所以，我們愿意花更多的精力在商業(yè)運作上，讓國外的觀眾盡量通過買票來觀看我們的節(jié)目，形成一種對等的文化交流，使中國文化藝術(shù)得到觀眾的真正認(rèn)可�！�