關(guān)于劉國(guó)夫的藝術(shù)

每個(gè)藝術(shù)家都有屬于自己的旅途，目的地往往只有一個(gè)，藝術(shù)的殿堂。劉國(guó)夫的旅途有點(diǎn)特別，它似乎彎曲，散漫，從南到北，從東到西，里程數(shù)很長(zhǎng)。在他各處旅行的時(shí)候，藝術(shù)的殿堂前已經(jīng)擠滿了人，他們仰視著通往殿堂的臺(tái)階，那臺(tái)階很陡很長(zhǎng)，有幸運(yùn)的或者優(yōu)秀的人先自叩開(kāi)了金色的大門(mén)。劉國(guó)夫不在那里，他曾經(jīng)是這支隊(duì)伍的失蹤者。

　　很多年前，我在南京藝術(shù)學(xué)院的校園里看見(jiàn)過(guò)劉國(guó)夫，還是一個(gè)清秀的細(xì)細(xì)瘦瘦的少年，稚氣未脫，眉目之間殘留著任性的痕跡，就像別的學(xué)生以飽經(jīng)滄桑著稱(chēng)，他的青澀和稚氣給我留下了深刻的印象。很多年以后，他悄悄地回來(lái)了，歲月改寫(xiě)了他的表情，他的從容與沉靜令人相信，男人總是在路途上成長(zhǎng)。除此之外，他的歸途泄露了一個(gè)事實(shí)：是藝術(shù)的孩子，無(wú)論浪跡何處，漂泊多久，終究要回到藝術(shù)的懷抱。

　　驀然回首，劉國(guó)夫已經(jīng)站在那殿堂的門(mén)口了。

　　劉國(guó)夫回來(lái)了。

　　但劉國(guó)夫的選擇令人意外。在藝術(shù)紛紛走向鮮花市場(chǎng)兜售的時(shí)候，他選擇了一條荒徑，越走越遠(yuǎn)。他搜尋惡之花去了。他在荒徑邊固執(zhí)地停留。這是觀察&“惡之花&”的有效地點(diǎn)嗎？惡之花將以什么樣的方式開(kāi)放？我們不清楚。明確的事實(shí)是，劉國(guó)夫穿越了一道暗處的&“窄門(mén)&”，或者是棄絕，或者是勇敢，他的身影以及他畫(huà)筆下的世界，顯示出與潮流格格不入的孤傲，還有尖銳。

　　在我看來(lái)，那些枯敗的荷葉，蘆葦，以及種種不知名的樹(shù)叢草莽，都是關(guān)于畫(huà)家本人精神困境的幻景。每一團(tuán)樹(shù)影都是隱喻，也許為自己剔除了一個(gè)噩夢(mèng)，也許是預(yù)測(cè)了下一個(gè)噩夢(mèng)。從某種意義上說(shuō)，一個(gè)深?yuàn)W的世界里漂浮著過(guò)多的隱喻，可能導(dǎo)致這個(gè)世界變得淺薄，但除此之外，我們別無(wú)他法。說(shuō)到底，藝術(shù)可以傳達(dá)一個(gè)時(shí)代的榮耀，也可以觸及一個(gè)世界的病癥。

　　冷靜的表達(dá)是憂傷或者焦慮的面具，而&“交感&”是劉國(guó)夫非常信賴的藝術(shù)魔法，盡管他的交感魔法隱藏得很深。理解他的作品要在人與光影中穿行，要捉迷藏，要在光、線條、色彩與紊亂的影子中捕捉一顆游蕩的人心。人的情緒也是叢莽，它在黑暗里橫生枝節(jié)，與道路、樹(shù)木、寺廟的線條交叉共存，醞釀風(fēng)暴，或者預(yù)演風(fēng)暴，如此，劉國(guó)夫的畫(huà)面誕生了非常奇妙的力量。靜物可以是悸動(dòng)的，它們的線條與色彩中潛藏著人的波瀾起伏的內(nèi)心活動(dòng)。劉國(guó)夫其實(shí)一直在訴說(shuō)，當(dāng)光與影的表達(dá)結(jié)束，一場(chǎng)疲憊的訴說(shuō)也結(jié)束了，畫(huà)家獲得了一種虛擬的解脫。

　　在寺廟系列之后，旅途印象被放棄了。劉國(guó)夫的目光開(kāi)始回到窗外。頹敗與枯萎的雜草，紊亂與狂躁的光影，被人性化的樹(shù)木顯得陰郁而尖利，它們類(lèi)似一則冰涼的寓言，紀(jì)念一個(gè)世界的生與死。劉國(guó)夫給自己的作品命名為&“異景&”，關(guān)注異景其實(shí)是關(guān)注矛盾，世界充滿了矛盾，矛盾不僅需要被揭露，也需要被贊美，劉國(guó)夫的令人意外之處在于他贊美矛盾，矛盾被冷靜的色彩與光影所贊美，因此，他的植物從不抒情，左側(cè)安靜，右側(cè)騷動(dòng)，而安靜與騷動(dòng)，往往在同一時(shí)刻產(chǎn)生巨大的能量。至于荒蕪，或許是劉國(guó)夫的美學(xué)旨趣。荒蕪其實(shí)是偉大的，與綠色相比，它更加有可能昭示真理。荒蕪是有力的，它與世界頑強(qiáng)地對(duì)峙。

　　是的。對(duì)峙。所有優(yōu)秀的藝術(shù)家都懂得對(duì)峙的意義。這是一個(gè)過(guò)于科技化過(guò)于文明的世界最后的筋骨，要深入描述這個(gè)世界，必須描述對(duì)峙。

　　旅途總是以靜止的方式結(jié)束，每個(gè)人最終只能守著一扇窗，劉國(guó)夫的窗子現(xiàn)在開(kāi)在幕府山上。我也去過(guò)幕府山，印象中山色昏庸，風(fēng)景慘淡。劉國(guó)夫最后的令人意外之處是，他修改了我對(duì)幕府山的印象，他以他的作品提醒了我，你在幕府山錯(cuò)過(guò)了什么？

　　我遇上了山上的枯草殘枝，卻錯(cuò)過(guò)了一次問(wèn)詢的機(jī)會(huì)。

　　那些枯草殘枝在思念什么？害怕什么？又在渴念什么？

　　這是一個(gè)我們有意無(wú)意疏忽的問(wèn)題，劉國(guó)夫問(wèn)了，所以劉國(guó)夫成為了劉國(guó)夫，而我們成了他的欣賞者。藝術(shù)，就是這么簡(jiǎn)單動(dòng)人的一場(chǎng)交易。

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