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《小森林》讀后感
認(rèn)真讀完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編整理的《小森林》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《小森林》讀后感1
一個(gè)人種田、烹飪、吃飯，就能高度概括《小森林》這套漫畫的內(nèi)容。流淌在東亞人血液里的農(nóng)耕情節(jié)，農(nóng)作物與人之間的深深羈絆，構(gòu)成了整本書的底色。
畫家五十嵐大介的畫風(fēng)其實(shí)是很有鋒芒的，人物與風(fēng)景有著一種未完成似的粗粒感，這種速寫的畫風(fēng)賦予了黑白的線條與色塊靈動感，一種樸素但不失生動的感覺躍然紙上。而且畫家從不拘泥于畫框的限制，筆下的主角也不局限在人物和食材，細(xì)節(jié)的捕捉和寬闊田園風(fēng)景的描摹都盡收眼底。
這種畫風(fēng)和《小森林》試圖傳達(dá)的一種隨性的親切是相一致的。“隨性”是因?yàn)�，漫畫其�?shí)沒有什么主線故事，有的只是一道道菜譜，各種農(nóng)作物的種植技巧，偶爾穿插一些與鄰里鄉(xiāng)親的交談、主人公對前途的迷茫無措、甚至也包括神秘出走的母親，然而這些情節(jié)也帶有一種，不知何時(shí)起，不知何時(shí)終的跳躍性�！坝H切”則是字里行間透出來的接地氣，那種“有什么食材就做什么菜，甚至自創(chuàng)一些新菜也無妨”的樸實(shí)態(tài)度。
當(dāng)然漫畫終究是漫畫，我總覺得所謂美好的“田園生活”畫在紙上的時(shí)候帶有一些迷惑性。某種程度上，這個(gè)作品受歡迎的原因，想必和它迎合了某些都市人對于農(nóng)家生活的美好向往是分不開的，是一種心靈慰藉式的安慰劑�！安删諙|籬下，悠然見南山”的生活誰人不向往，但萬事萬物的兩面性都需要納入考量。或許我們向往的只是其表面，真的`要全盤接受卻是很為難的。
爸爸說他小時(shí)候幫爺爺奶奶在家里的水稻田里插秧，高高的水稻田里又濕又熱，他說彎著腰在那種環(huán)境下，頂著大太陽，干一下午，整個(gè)人幾乎脫水。從此他下定決心好好念書，絕不留在家里干農(nóng)活。
日本精耕細(xì)作的現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)，和我爸爸小時(shí)候國內(nèi)的落后農(nóng)業(yè)現(xiàn)狀沒有必然的可比性。舉這個(gè)例子也不過是想表達(dá)一些反面的觀點(diǎn)，以此為生并不簡單，這或許也是漫畫中的主人公自始自終沒有想明白究竟是應(yīng)該待在小森，還是回到鋼鐵叢林的城市。
一本圍繞食物的書，是否秀色可餐頗為重要，不過實(shí)話實(shí)說，書中太多食材和食物的制法于我而言都有些陌生，絕大部分是日式農(nóng)家菜，很難想象其中的滋味�；蛟S這也是為什么電影版的《小森林》可以如此受歡迎，影像化后具象化的食物，總比白紙黑畫上的要更“美味”。
最后，稍稍離題聊聊日本和韓國根據(jù)本書改編的兩版電影。
日本自己改編的版本各個(gè)方面都非常忠于原著，不論是臺詞劇情，還是菜譜的實(shí)現(xiàn)，但是卻把書里面那種樸素的“人情味”抽空了，反而自帶一種日式的“性冷淡”風(fēng)。
我個(gè)人其實(shí)私心更加喜歡韓版，盡管的評分并不高。韓版對于原著的改動是很大的，講劇情重點(diǎn)從菜譜中抽離，反而更多探討女主角對于返鄉(xiāng)一事的情緒掙扎，更加詳細(xì)地剖析了母女關(guān)系，盡管菜色沒有日版的“好吃”，但是金泰梨妹妹那種骨子里透出來的陽光與自然，在我看來是《小森林》這個(gè)故事的靈魂所在。
《小森林》讀后感2
《愛麗絲漫游奇境記》這本書，講的是個(gè)奇妙的童話故事。在故事里，一個(gè)名叫愛麗絲的小女孩，在一只會說話的'小白兔帶領(lǐng)下，走進(jìn)了一個(gè)神奇而充滿夢幻色彩的童話世界。在那里，有慢吞吞的毛毛蟲先生和假海龜，有撲克國王和它的士兵等等，一連串的怪事不斷發(fā)生。在這里愛麗絲一會兒變大，把小動物們嚇得夠嗆，一會兒變小，又被小動物們欺負(fù)，好玩極了。更可笑的是，愛麗絲盡然掉進(jìn)了自己制造的“眼淚池塘”。接下來，愛麗絲結(jié)識了長相怪異的柴群貓，暴躁的紅桃皇后、故作悲傷的假海龜，并參加了一場瘋狂的茶會。這一切都是那么神奇而不可思議。
愛麗絲在這里和西游記中的孫悟空一樣，變化多端，神奇莫猜。閱讀以后，它給我?guī)砹梭@喜和快樂。我要跟著愛麗絲去旅游世界。
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