舞蹈教育專業(yè)論文

　　在平平淡淡的日常中，大家或多或少都會接觸過論文吧，借助論文可以達到探討問題進行學術(shù)研究的目的。怎么寫論文才能避免踩雷呢？以下是小編收集整理的舞蹈教育專業(yè)論文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

舞蹈教育專業(yè)論文1

　　盡管普通中小學尚沒有專門設(shè)置舞蹈(學科)課程，但在實踐中，豐富多彩的載歌載舞表演、天真活潑的少兒舞蹈，以及各種與此相關(guān)的競賽和專題活動在學校教育中發(fā)揮著極其重要的作用。隨著新課程標準的實施，舞蹈成為音樂課程、藝術(shù)課程的重要組成部分。近年來中小學錄用音樂教師，往往將舞蹈表演乃至即興創(chuàng)編作為對應聘者的重要考評項目。尤其是廣東省珠三角地區(qū)，具有舞蹈特長的音樂教育專業(yè)畢業(yè)生較具有聲樂、器樂、作曲特長的畢業(yè)生更容易求得音樂教師的職位。

　　教育市場的需求必然在一定程度上導致師范類專業(yè)課程設(shè)置的變化。近年來，在大學音樂教育專業(yè)的課程設(shè)置中，舞蹈類課程在整個專業(yè)課程中的比例呈逐漸上升的趨勢。然而，畢竟音樂教育專業(yè)不是舞蹈教育專業(yè)，辦學模式、師資、生源素質(zhì)等，相當程度地限制了舞蹈教學質(zhì)量水平的提升。難怪某些專業(yè)舞蹈教育界人士對音樂教師擔任舞蹈教學任務的普遍現(xiàn)象感到擔憂。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，自1994年至20xx年9月，國內(nèi)師范院校學報和藝術(shù)類學術(shù)刊物上發(fā)表的舞蹈教學論文近500篇。但直接與音樂教育專業(yè)舞蹈課程與教學相關(guān)的文章不足50篇。其中所反映出的問題主要集中在兩個方面：關(guān)于音樂教育專業(yè)舞蹈類課程的目標、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與學時的問題；關(guān)于音樂專業(yè)學生舞蹈素質(zhì)、條件與教學方法的問題。實際上，更為重要的是上述現(xiàn)象背后的本質(zhì)性的、觀念方面的基本問題，即音樂教育專業(yè)的培養(yǎng)規(guī)格問題和舞蹈類課程中的技術(shù)規(guī)范與藝術(shù)規(guī)格的問題。

　　關(guān)于音樂教育專業(yè)的培養(yǎng)規(guī)格與舞蹈課程

　　培養(yǎng)目標與規(guī)格實際上是社會需求、個體發(fā)展和學科發(fā)展三方面的整合。從社會需求角度看，理想的中小學音樂教師，應既能勝任音樂課堂教學，又能承擔包括合唱、合奏、舞蹈、綜合藝術(shù)表演(展演)的各類活動的組織與教學。因為這樣能使學校在減少用人成本的同時滿足素質(zhì)教育的需要。但要從個體發(fā)展和學科角度來看，某一個體同時具有如此全面的藝術(shù)教學能力幾乎是不可能的。一方面，不可否認，幾乎每一個體都具有多元智能發(fā)展的可能性，但這并不是說大多數(shù)人能同時習得需要不同智能支持的多種藝術(shù)技能。另一方面，雖然學校藝術(shù)教育屬于普及型的素質(zhì)教育，但這并不意味著藝術(shù)教師可以是低水平的。藝術(shù)師資培養(yǎng)中的粗制濫造會導致中小學藝術(shù)教學中的粗制濫造，也必將影響中小學生的審美趣味和審美理想；或者由于教師藝術(shù)水準的低下，導致學生對藝術(shù)類課程失去興趣。

　　從理想和實際結(jié)合的角度看，音樂教師在勝任普通音樂課的同時具有某一方面課外活動的教學能力，對需求和培養(yǎng)雙方來說都是可行的。一所中學或小學，當其規(guī)模較小時，正常的情況下，至少應有2--3名音樂教師。規(guī)模較大的學校，會需要4--8名音樂教師，每位教師除了能勝任普通音樂課堂教學外，可根據(jù)各自的專長承擔某種課外活動，如合唱、合奏、舞蹈等。從中小學講，這樣的教師較易于保證教學質(zhì)量；從大學(師范類)專業(yè)的實踐經(jīng)驗和培養(yǎng)結(jié)果來看，這類培養(yǎng)規(guī)格具有較多的可行性。

　　當較多地從市場和個體發(fā)展的實際考慮，我們會看到，少數(shù)具有某方面藝術(shù)專長的學生在擇業(yè)時具有一定優(yōu)勢。有的中小學專門招聘從事某種課外活動(如舞蹈或器樂)的教師。一些文化事業(yè)單位、文化發(fā)展公司、私立學校等，專門招錄具有某方面藝術(shù)特長的畢業(yè)生。

　　重新認識和界定音樂教育專業(yè)的培養(yǎng)規(guī)格，是舞蹈課程與教學研究的重要前提。比如：

　　如果面對音樂教育專業(yè)的所有學生，盡可能努力追求理想化的統(tǒng)一標準的培養(yǎng)規(guī)格，即以寬厚的人文藝術(shù)修養(yǎng)為基礎(chǔ)的課堂教學能力為主，并具有多種課外活動的組織與教學能力，那么，舞蹈類課程是否只能維持現(xiàn)狀?甚或隨著舞蹈學(師范類)專業(yè)的興起，音樂學(師范類)專業(yè)的'舞蹈類課程是否會逐步縮減?

　　如果從社會需求、學生發(fā)展與學科特點相結(jié)合的角度來看，培養(yǎng)學生具有較強的音樂課堂教學能力，同時擅長于某一項課外活動的組織與教學，那么，舞蹈課程就可以分為兩類：一類是面向全體學生的，以中小學音樂課堂教學所需要的舞蹈知識技能為主要內(nèi)容的舞蹈課程；另一類則是面向部分學生，加強舞蹈基本功和培養(yǎng)具有舞蹈教學和編導能力的課程。

　　如果較多地考慮個體發(fā)展的可能性和市場的多種需求，允許較少部分學生在能保障修滿規(guī)定學分的前提下，根據(jù)自己的專業(yè)基礎(chǔ)和興趣，朝某一專業(yè)方向發(fā)展(如聲樂、鋼琴、作曲理論、計算機音樂、舞蹈、音樂教育學等)，他們可以面向各類學校、企事業(yè)單位應聘工作崗位，也可自謀職業(yè)，還可通過加強外語學習，報考碩士研究生。那么，面向舞蹈“專業(yè)”方向的舞蹈課程，就可以在上述舞蹈課程的基礎(chǔ)上，增加一些更專業(yè)化的內(nèi)容。有舞蹈專業(yè)的院系，可以允許這些學生選修某些舞蹈專業(yè)課程。

　　非舞蹈專業(yè)是否要強調(diào)技術(shù)規(guī)范與藝術(shù)規(guī)格

　　藝術(shù)教育首先是藝術(shù)的教育。藝術(shù)的本體是藝術(shù)作品及其表演或展現(xiàn)，從學生角度講，他們最缺乏和最渴望得到的，是能夠深入內(nèi)心的美好藝術(shù)的滋養(yǎng)與熏陶。從中小學教師角度看，他們的基本任務是在藝術(shù)類課程實踐中，引導和指導學生圍繞藝術(shù)作品把藝術(shù)課堂搞得更精彩。中小學藝術(shù)類教師不可能是舞蹈家、歌唱家、演奏家，但他們必須具有一定的藝術(shù)實踐能力。這種能力是以藝術(shù)操作行為的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格為前提的。換句話說，對中小學藝術(shù)教師的舞蹈、歌唱和演奏等，在技術(shù)水平的高度和藝術(shù)表現(xiàn)的深度上不必太苛刻，但在技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格上要有一定要求。即使是跳一段兒童舞、做一個民族舞蹈動作組合，或彈奏、演唱一首幼兒歌曲，也要在視覺和(或)聽覺上給人以自然、協(xié)調(diào)、流暢的舒適感，動作和(或)音色、表情和韻味(風格)給人以藝術(shù)美感。

　　作為未來中小學藝術(shù)類課程教師，藝術(shù)操作行為的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格具有十分重要的意義：

　　首先，外在藝術(shù)操作行為的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格是內(nèi)在審美情趣、審美標準等藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。養(yǎng)成良好的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格的藝術(shù)操作行為習慣，是不斷提升審美情趣、審美標準等藝術(shù)修養(yǎng)的重要條件之一。技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格的習得，既是藝術(shù)專業(yè)學生培育自身藝術(shù)修養(yǎng)的必要途徑，也是藝術(shù)教師終身學習的必要條件。

　　其次，藝術(shù)操作行為的良好習慣和藝術(shù)的審美標準與修養(yǎng)，是“把藝術(shù)課堂搞得更精彩”的重要基礎(chǔ)。比如，課堂上，教師的藝術(shù)表演或操作行為的示范要具有美感，“美”可以激發(fā)學生的審美情感、引發(fā)審美欲望、喚起學習興趣。而這種美感相當程度地依賴于藝術(shù)操作行為的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格；具有良好藝術(shù)操作行為習慣和一定藝術(shù)修養(yǎng)的教師，往往注重在教學中培養(yǎng)學生在藝術(shù)操作活動中的良好行為習慣，對課堂上缺乏美感的行為或現(xiàn)象及時給予糾正或調(diào)節(jié)。使學生在一開始的藝術(shù)學習中就追求美。否則，不良操作行為習慣的形成和不講究藝術(shù)形式感的操作結(jié)果，會導致藝術(shù)教學活動缺乏藝術(shù)美感，看似紅火熱鬧的音樂課堂恐怕早已離開了藝術(shù)的本體或音樂“主線”。

　　最后，藝術(shù)操作行為的技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格的重要性，在課外活動中似乎顯得更為重要。舞蹈隊、合唱隊、樂隊的排演，不僅對參加排演及其競賽的學生有藝術(shù)方面的教益，而且對觀看表演的學生、教師、家長、管理人員的藝術(shù)審美情趣、審美標準等藝術(shù)修養(yǎng)，都有潛移默化的影響作用。也就是說，學校藝術(shù)類課外活動的質(zhì)量，相當程度地影響著學生、學校、學區(qū)乃至社區(qū)素質(zhì)教育的健康發(fā)展。

　　也許，不少人仍然在強調(diào)學校藝術(shù)活動的“業(yè)余”和“文化”屬性。筆者認為，“業(yè)余”與“專業(yè)”主要指藝術(shù)學習時間和技術(shù)水平的層次等要求不同，而對藝術(shù)美感、審美情趣、審美理想的追求則是一致的�！拔幕�性”與“藝術(shù)性”并不是對峙的矛盾，雅俗共賞是普及性藝術(shù)文化活動與專業(yè)性藝術(shù)表演的共同目標之一。“普及性文化活動”不該自甘“低俗”，“專業(yè)性藝術(shù)表演”也不應以“曲高和寡”而自傲。事實上，近幾年來，有為數(shù)不少的中小學舞蹈隊的表演已具有相當?shù)乃囆g(shù)水平，通過大眾媒體(如中央及省級電視臺)的傳播，對學校乃至社會藝術(shù)教育產(chǎn)生了較大的影響和推動作用。內(nèi)行人不難看出，這些業(yè)余學習舞蹈的中小學生所表演的舞蹈，在技術(shù)規(guī)范和藝術(shù)規(guī)格上達到了相當高的水準。這些學校舞蹈隊所取得的成績，除了由于學校領(lǐng)導的重視以外，相當程度地取決于舞蹈教師的技術(shù)規(guī)范與藝術(shù)規(guī)格水平。

　　此外，筆者建議，音樂教育專業(yè)舞蹈教學中的技術(shù)規(guī)范與藝術(shù)規(guī)格，可以通過制定課程標準來體現(xiàn)，即針對不同類型的舞蹈課程(尤其是基礎(chǔ)性課程)制定相應的內(nèi)容標準與評價標準，在具體標準的表述中體現(xiàn)一定的技術(shù)規(guī)范與藝術(shù)規(guī)格的要求。

　　參考文獻：

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　　[4]馮愛云：高師舞蹈課的基本特征與相應策略

　　[J]．河北師范大學學報(教育科學版)，1999(2)

舞蹈教育專業(yè)論文2

　　舞蹈是幼兒教學中不可或缺的一門課程，因此，在學前教育專業(yè)加強對學生的舞蹈基礎(chǔ)訓練是教師的一項重要任務。舞蹈的學習需要學前教育專業(yè)的學生能夠通過動作語言表現(xiàn)音樂節(jié)奏和音樂的內(nèi)在情感，因此，通過對舞蹈的教學，不僅有利于陶冶學生的情操，也有利于提高學生的綜合舞蹈素質(zhì)，同時還有利于拓寬學生的舞蹈視野。文章將從舞蹈的基礎(chǔ)教學在學前教育專業(yè)的重要性出發(fā)，提出加強對學前教育的學生進行舞蹈基礎(chǔ)訓練的方式，以期能為學前教育專業(yè)的學生打下良好的舞蹈基礎(chǔ)。

　　學前教育專業(yè)的開設(shè)是為了向我國的幼教事業(yè)輸送更為優(yōu)秀的人才，而舞蹈作為能夠幫助幼兒鍛煉自身協(xié)調(diào)能力和藝術(shù)修養(yǎng)的一門重要課程，則需要學前教育專業(yè)的學生能夠在舞蹈教學方面有一定的能力，因此，加強對學前教育專業(yè)學生的舞蹈基礎(chǔ)訓練是學前教育專業(yè)教師的一項重要任務。

　　一、學前教育專業(yè)學生舞蹈基礎(chǔ)訓練的概述

　　學前教育專業(yè)的舞蹈課程的開設(shè)是以學前教育專業(yè)的學生為主體的，以提高學前教育專業(yè)學生在幼兒舞蹈教學方面的能力為主要目的所設(shè)置的一門課程。通過對學前教育專業(yè)的學生進行舞蹈的基礎(chǔ)訓練，不僅有利于提高他們的舞蹈能力，還能有效陶冶他們的情操拓寬他們的舞蹈視野，為他們在今后的舞蹈教學實踐工作中打下良好的基礎(chǔ)。同時，舞蹈的教學作為對幼兒進行藝術(shù)審美提高的重要課程之一，也是對幼兒進行綜合能力培養(yǎng)的關(guān)鍵內(nèi)容。而作為培養(yǎng)優(yōu)秀幼兒教師的學前教育專業(yè)，對學生的教學是要提高學生在今后幼兒教育工作中的執(zhí)行能力和應到能力，為了使學生在今后的幼師工作中能夠提高自己的舞蹈教學質(zhì)量，學前教育專業(yè)應當將舞蹈的基礎(chǔ)訓練作為對學生進行綜合素質(zhì)培養(yǎng)的重點課程，以此來提高學前教育專業(yè)的學生在舞蹈教學方面的能力。

　　二、學前教育專業(yè)中舞蹈基礎(chǔ)訓練的重要性

　　1.陶冶學前教育專業(yè)學生的情操

　　舞蹈是藝術(shù)的門類之一，對學前教育專業(yè)的學生進行舞蹈的基礎(chǔ)訓練能夠有效鍛煉他們審美情趣的養(yǎng)成，同時也有利于學前教育專業(yè)的學生在藝術(shù)的海洋中陶冶自己的藝術(shù)情操，并對自己今后的實踐教學工作提供有力的幫助。針對年齡較小的幼兒來說，活潑好動、強烈的好奇心是他們的特點，使得他們在學習中很難長時間保持注意力，因此，舞蹈的教學過程就需要適應幼兒的這一特點。而在學前教育專業(yè)針對學生的舞蹈基礎(chǔ)訓練中，就是要通過培養(yǎng)學前教育專業(yè)學生的動作語言能力，來幫助學前教育專業(yè)的學生能夠在今后的工作中以動作語言來吸引幼兒的注意力，并以此來調(diào)動幼兒的學習興趣，從而為學前教育專業(yè)的學生在今后的舞蹈教學中打下良好的基礎(chǔ)。

　　2.提高學前教育專業(yè)學生的綜合舞蹈素質(zhì)

　　舞蹈是一項具有綜合性特點的藝術(shù)門類，因此，在學前教育專業(yè)中針對學生進行學生舞蹈基礎(chǔ)訓練能有效提高學生的綜合素養(yǎng)，并為學前教育專業(yè)學生的綜合全面發(fā)展提供有力的條件。通過對學前教育專業(yè)的學生進行舞蹈的基礎(chǔ)訓練，能夠在幫助學前教育專業(yè)學生提高舞蹈基礎(chǔ)技能的基礎(chǔ)上，加強他們的綜合舞蹈素養(yǎng)，使他們能夠通過舞蹈的基礎(chǔ)訓練鍛煉自身各關(guān)節(jié)和肌肉之間的協(xié)調(diào)能力，同時也能在很大程度上鍛煉他們的身體柔軟性和靈活性，使他們能形成更加優(yōu)美的身姿，并加強他們自身藝術(shù)氣質(zhì)的表現(xiàn)能力，從而更加有效地提高他們的綜合舞蹈素質(zhì)。

　　3.拓寬學前教育專業(yè)學生的舞蹈視野

　　舞蹈的綜合性決定了學前教育專業(yè)的學生在對其進行相應的基礎(chǔ)訓練時，能夠?qū)σ魳贰⒐?jié)奏、旋律做出的不同的情感體驗，并以動作語言的形式將其表現(xiàn)出來。通過這樣的方式不僅有利于學前教育專業(yè)的學生對舞蹈的音樂進行更好的把握，也能在很大程度上針對音樂形式的廣泛性拓寬學前教育專業(yè)學生的舞蹈視野。同時，學前教育專業(yè)的教師針對音樂的不同形式所采用的多樣化的多學生進行舞蹈基礎(chǔ)訓練的方式，也是對學生舞蹈視野進行拓寬的一種有效方式，而教師多樣化的教學方式，除了對學生的舞蹈視野進行拓寬之外，也能有效提高學生的創(chuàng)造能力，通過不同訓練形式的融入也能在很大程度上滿足不同特點學生的需求，進而對學前教育專業(yè)學生的全面發(fā)展起到有利的幫助。

　　三、學前教育專業(yè)加強舞蹈基礎(chǔ)訓練的方式

　　1.樹立實用性的教學理念

　　針對學前教育專業(yè)的學生所進行的舞蹈訓練，是為了滿足學前教育專業(yè)的學生今后實踐工作中對幼兒舞蹈進行教學的要求，因此，對于枯燥的專業(yè)化的訓練而言，進行基礎(chǔ)性的舞蹈訓練對學前教育專業(yè)的學生具有實用性的意義。教育形式的不斷改革對幼兒教師的綜合素質(zhì)也提出了更高的要求，這也就需要學前教育專業(yè)的學生能夠通過不斷的學習來提高自身的職業(yè)素養(yǎng)。而在舞蹈的基礎(chǔ)訓練中，學前教育專業(yè)的學生應當通過不斷地鍛煉來提高自身的舞蹈能力，以此來提高今后實踐工作中的實用性能力。因此，在學前教育專業(yè)的舞蹈基礎(chǔ)訓練中，教師要充分樹立實用性的教學理念，以學生今后在工作中的實踐運用為教學的主要目的，來提高學前教育專業(yè)學生的舞蹈的實踐教學能力。

　　2.以提高教學質(zhì)量為目的.的示范性教學方式

　　示范性教學方式的運用可以將以動態(tài)藝術(shù)形式為主的舞蹈藝術(shù)教學變得更加直觀化，講舞蹈動作以視覺傳達的方式傳輸進學生的大腦，讓學生通過大腦對舞蹈動作的分析，對整體的舞蹈動作進行更加清晰而定認知，從而讓學生能清楚的認識舞蹈動作之間的變化以及連貫性，這是一種通過言傳身教進行教學方式，使學生能夠?qū)ξ璧赣懈�加直觀的認知。因此，學前教育專業(yè)的教師可以對學生進行舞蹈的基礎(chǔ)鍛煉中將舞蹈的動作進行分解和示范，以此來強化學生對舞蹈動作的理解程度，進而加深學生對舞蹈動作的記憶，來提高對學生的訓練效率和訓練質(zhì)量。在示范性的教學中，教師也可以增加語言我對舞蹈動作的解釋，以語言藝術(shù)的魅力來更加細致化的分解舞蹈的動作，從而使學生對舞蹈動作的印象更加深刻。

　　3.加強學前教育專業(yè)教師自身的舞蹈素養(yǎng)

　　教師在對學生的教學中起到了非常重要的影響作用，因此，加強學前教育專業(yè)教師自身的舞蹈素養(yǎng)，對強化學前教育專業(yè)學生的舞蹈基礎(chǔ)訓練有著很大的幫助。在現(xiàn)階段的學前教育專業(yè)的舞蹈基礎(chǔ)訓練中，有部分教師會過于重視對學生進行舞蹈理論知識的培養(yǎng)而忽略的舞蹈技能的實用性，有的教師會過于重視對舞蹈技能實用性的培養(yǎng)而忽略了對學生舞蹈素養(yǎng)的培養(yǎng)。在實際的舞蹈基礎(chǔ)訓練中，由于學生舞蹈基礎(chǔ)有所不同，因此，學前教育專業(yè)的教師應當根據(jù)學生的實際情況來指定舞蹈的基礎(chǔ)訓練內(nèi)容，既要保證為基礎(chǔ)差的學生打下堅實的基礎(chǔ)，又要保證訓練能對有基礎(chǔ)的學生起到提高作用。

　　結(jié)語

　　作為幼師預備人選的學前教育專業(yè)的學生，其職業(yè)素養(yǎng)的加強對我國幼教事業(yè)的發(fā)展有著很大的推動作用。而舞蹈教學作為幼教工作中重要的一環(huán)，需要幼師自身具備較強的舞蹈教學能力。為此，學前教育專業(yè)的教師應當不斷提高自身的舞蹈素養(yǎng)，并以舞蹈的實用性為教學的理念，通過示范性的教學方式來加強對學生的舞蹈基礎(chǔ)訓練。

舞蹈教育專業(yè)論文3

　　中職學前教育專業(yè)舞蹈教學改革的建議

　　1突出童趣性中職學前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標是一線幼兒教學,中職學前教育專業(yè)教學要體現(xiàn)出兒童特點,舞蹈教育總體上要由成人化的舞蹈組合練習變?yōu)楦挥型�趣的兒童基訓民舞組合。這就要求中職教師和學生具有一顆活躍的童心,在教學中多體現(xiàn)童趣。童趣是一個包含內(nèi)容非常廣泛的話題,其要旨是不能用成年人的眼光看待事物,要富有童心。大凡飛鳥蟲魚等世間萬物都可表現(xiàn)出童趣,例如,清代文學家沈復《浮生六記·閑情記趣》中兒時觀察蚊飛、花臺草木、驅(qū)打蛤蟆都寫的天真活潑、童趣盎然。從中職學校的角度看,重點是要增強舞蹈課的研究。要組織本校舞蹈教師,并聘請一部分校外舞蹈教師,進行舞蹈教育目標、舞蹈教育策略方法的研究,開發(fā)出適合中職學前教育專業(yè)學生的舞蹈教學課件。對于教師來說,要根據(jù)班級的情況,加強舞蹈課的設(shè)計。學�；蛐Ｍ鈾C構(gòu)制作的舞蹈課件并不適合所有的班級、適用于所有的情況,舞蹈教師要以課件為藍本因地制宜在班級內(nèi)開展適當形式和內(nèi)容的舞蹈教學。對于中職學生來說,要以一顆童心積極地參加各種富有兒童氣息的舞蹈訓練。概括起來,要在中職學前教育專業(yè)中突出童趣,就是要“擅用夸張的舞蹈語言,追逐富于幻想的童心,演繹自然天成的童趣”。

　　2增強實踐內(nèi)容中職學前教育專業(yè)的畢業(yè)生最終要面向一線幼兒教學,這要求學生有很好的實際操作能力。不管從中職學前教育專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)考慮,還是從提升教學效果來看,實踐內(nèi)容都應該擺在非常重要的位置。中職學前教育專業(yè)的舞蹈教學要“在課程設(shè)置上突出以就業(yè)為導向,推行雙導師制,使學生可以將所學理論知識與實踐更好地結(jié)合在一起,解決實習中遇到的問題”。重點是讓學生由學的好轉(zhuǎn)變?yōu)槟芙毯�。應該承認,在不少中職學校學前教育專業(yè),學生只是一味的學習教師教授的組合內(nèi)容,只會學,很少練習如何教,學生到了幼兒園后很多都不懂如何教學。當務之急是實現(xiàn)由教向?qū)W的轉(zhuǎn)變。實現(xiàn)這個轉(zhuǎn)變的最好方法就是讓學生進行大量的舞蹈教學實踐�，F(xiàn)在通過增強課堂教學設(shè)計、課堂模擬演練、校外頂崗實習等環(huán)節(jié),可以讓學生學會如何教。尤其是校外頂崗實習更是提高學生實際操作能力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。舞蹈本身就是一項實踐性很強的教學項目,以欽州市合浦師范學校實踐課1000學時為例,舞蹈實踐教學課應該占到15%左右。

　　3進行編排創(chuàng)新從目前幼兒教育的實踐來看,現(xiàn)在幼兒園的教學模式已發(fā)生很大變化,《幼兒園教育指導綱要》總則中明確要求“幼兒園深入實施素質(zhì)教育”。雖然說:“這個看法在實踐中不如在理論上那么被真正承認”,但幼兒園教育理念已經(jīng)有了很大的提升,素質(zhì)教學確實取得了很大的進展,主要體現(xiàn)為,由單純的數(shù)學、語文、美術(shù)課等學科教學變?yōu)榫C合性的教學,填鴨式、應試式教育早已退出幼兒園課堂,幼兒課堂代之以生動性、活潑性、多樣性。比如學畫一個蘋果,不僅僅是教師教畫蘋果就可以了,而是可以先教幼兒一首有關(guān)蘋果的歌曲,講一個有關(guān)蘋果的故事,再學畫一個蘋果,最后還可以以跳一個摘蘋果的舞蹈結(jié)束。這種教學形式更新穎、活潑,體現(xiàn)了素質(zhì)教育的要求,適合幼兒的心理特點和行為特點。單純的、割裂式的舞蹈教學已經(jīng)不適應目前的幼兒園教學潮流。舞蹈教學要與知識教育、游戲很好地結(jié)合起來,才能最大程度發(fā)揮出舞蹈的育兒作用。這就要求,在中職學前教育專業(yè)的學習中,學生不僅要學會舞蹈組合,還要能學會編排創(chuàng)新,相應的教學內(nèi)容要很好地體現(xiàn)這一點。

　　4提高文學藝術(shù)修養(yǎng)各個藝術(shù)門類之間有相通性,對于單個人來說,要在一種藝術(shù)上取得大的造詣,需要其他種類藝術(shù)修養(yǎng)的支撐。比如在中國古代講究的是詩書琴畫一體、樂舞一體、詩歌一體,一些藝術(shù)大家如王維、蘇軾等都是兼通各種藝術(shù)。在表演中,舞蹈一般是與其他藝術(shù)形式配合演出的,需要演出者通曉多種藝術(shù)。比如,唐代的著名舞蹈《霓裳羽衣曲》《唐王破陣曲》都是各種藝術(shù)形式的集合�，F(xiàn)代的舞蹈演出更是如此,一個舞蹈演員往往都要歌舞曲演俱佳。中國傳統(tǒng)舞蹈不僅是多種藝術(shù)的集成,還有中國文化的精神內(nèi)核在里面。中國傳統(tǒng)舞蹈講究的是神韻,這一點是與中國詩歌、中國文學是相通的。“神韻是中國古代美學和文藝心理學的核心范疇之一,也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的最高追求”。中職學前教育專業(yè)學生要多多學習中國文學,以文學的神韻來幫助促生舞蹈的神韻。在課程設(shè)置和教學內(nèi)容上,可以相應的`增加中國古典詩歌、國學、現(xiàn)代美文等。此外,良好的書、琴、畫、樂、歌修養(yǎng)對提升學生的舞蹈技藝也很有幫助。能邊跳邊唱、邊跳邊彈的舞蹈老師很受幼兒和家長的歡迎,舞者善多技還可以擴大舞蹈藝術(shù)教育的外延。這些,都要在中職學前教育專業(yè)教學中得到很好的體現(xiàn)。

　　結(jié)語

　　當下,幼兒園的教育教學模式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,幼兒園素質(zhì)教育不斷深化,對中職學前教育專業(yè)舞蹈教學提出了新的要求。這是中職學前教育專業(yè)舞蹈教學改革的根本點。目前的中職學前教育專業(yè)舞蹈教學還有很多不適合幼兒園的教育教學現(xiàn)狀的地方。之所以要進行改革也正是因為舊模式下的學前教育專業(yè)出來的學生不能適應幼兒園新教學模式的需要。綜合各種因素,中職學前教育專業(yè)舞蹈教學改革的方向是四點:突出童趣性、增強實踐內(nèi)容、進行編排創(chuàng)新、提高文學藝術(shù)修養(yǎng)。

舞蹈教育專業(yè)論文4

　　摘要：近幾年來，隨著我國學前教育專業(yè)不斷發(fā)展，舞蹈教學獲得極大進步。但在發(fā)展過程中，學前教育專業(yè)的舞蹈教學特色化教育卻存在許多問題。本文從民族舞蹈文化傳承的視角下，對地方高校學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化進行研究，進一步加強學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化，傳承我國傳統(tǒng)文化。

　　關(guān)鍵詞：高校；學前教育；舞蹈教學；意義

　　一、高校學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化發(fā)展現(xiàn)狀

　　1.舞蹈課程是學前教育中的重要內(nèi)容。如今舞蹈教學成為不少地方高校學前教育專業(yè)中的重要課程。高校設(shè)立的學前教育專業(yè)主要培養(yǎng)從事幼兒教育工作的人才，學習此專業(yè)的學生將來大部分會從事幼師職業(yè)。不少地方高校在學前教育專業(yè)中設(shè)置藝術(shù)類課程，尤其是舞蹈課程，以提升學生的藝術(shù)修養(yǎng)，傳承我國民族舞蹈文化。而在舞蹈課程教學的過程中，不少老師使用特色化的教學方式吸引學生興趣，讓學生更好地進行學習，充分掌握舞蹈知識。2.高校舞蹈教學跟不上現(xiàn)代的幼兒教育要求。如今的地方高校學前教育專業(yè)中，舞蹈教學課程逐漸落后于現(xiàn)代的幼兒教學水平。近幾年，政府對于教育領(lǐng)域極度重視，學前教育行業(yè)得到迅速發(fā)展，但高校中的舞蹈課程相對落后，跟不少幼兒教育行業(yè)的變化。不少學前教育舞蹈無法適應學校教育工作的要求，但學前教育專業(yè)開設(shè)舞蹈課程的最終目的是讓學生在就業(yè)期間更好地進行學前教育，落后的舞蹈課程無法幫助學生將來進行現(xiàn)代化的幼兒教育工作。

　　二、高校學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化存在的問題

　　1.教學大綱不具備實踐性。我國各高校紛紛開設(shè)學前教育專業(yè)，同時還在專業(yè)內(nèi)進行舞蹈教學。但地方高校進行的特色化舞蹈教學理論性過強，無法真正用于實踐�，F(xiàn)階段，很多地方高校學前教育專業(yè)開設(shè)的`舞蹈教學使用音樂學院專業(yè)的舞蹈教學模式，但這兩個專業(yè)的實際情況不同，教學大綱不兼容。2.教學思路過于局限。從教學角度來說，各地方高校學前教育專業(yè)開設(shè)的舞蹈課程會聘請專業(yè)教師進行規(guī)范化教學。但是這種過于局限的教學方式并不能很好地引起學生的興趣，提升課堂效率。很多教師并不具備專業(yè)性的教學思路，在教學過程中只是單純地圍繞舞蹈動作進行授課，沒有結(jié)合學生的專業(yè)以及我國傳統(tǒng)舞蹈文化方面的知識。這種教學方式無法從根本上提升學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化的發(fā)展。3.舞蹈教材不具備專業(yè)性。目前，我國地方高校的學前教育專業(yè)舞蹈教學沒有合適的教材，部分地方高校采用專業(yè)的舞蹈教材，過于專業(yè)的內(nèi)容使學生對學前教育專業(yè)中舞蹈教學知識很難把握，無法真正體現(xiàn)學前教育的內(nèi)涵，嚴重影響舞蹈教育效果，使學前舞蹈教育發(fā)展滯后，阻礙高校學生的舞蹈素質(zhì)培養(yǎng)，影響特色化發(fā)展。

　　三、高校學前教育專業(yè)舞蹈教學特色化發(fā)展的策略

　　1.面向當下幼兒教育進行教學調(diào)整，教學大綱增強實踐性。現(xiàn)階段，地方高校的學前教育專業(yè)的舞蹈課程內(nèi)容明顯落后，為了使學前教育專業(yè)能夠符合當下的發(fā)展情況，我們應該及時了解行業(yè)現(xiàn)狀，及時更新高校舞蹈教育教材，加強教學大綱的實踐性，增加高校學生的才藝積累，豐富專業(yè)知識，讓學生能夠適應當下幼兒教育行業(yè)的發(fā)展要求。舞蹈教育工作者應該注重對民族舞蹈文化的傳承，明確幼兒教育工作者應該具備的舞蹈技能種類，在教學課程中高效使用，更好地適應當前的幼兒教育工作要求。2.創(chuàng)新教學思路，提升學生的學習興趣。部分地方高校學前教育專業(yè)的舞蹈教學課程教育方式較為落后，很難提升學生的學習興趣，有必要對舞蹈教學課程的教育方式進行創(chuàng)新，改變傳統(tǒng)的教學模式，為舞蹈教學的課程增添新動力，充分調(diào)動學生學習舞蹈的積極性，使學生在學習舞蹈課程過程中保持高效率。3.引進先進的教學理念，加強教材的專業(yè)性。由于我國部分地方高校的學前教育舞蹈教學課程缺少先進的教育理念以及專業(yè)教材，具有一定的局限性。高校舞蹈教學應該做到積極吸收、借鑒其他國家或地區(qū)關(guān)于舞蹈教學的先進經(jīng)驗與相關(guān)教材，編制適合地方高校的舞蹈教學教材，引進先進的教學理念，使舞蹈教學課程能夠得到新的理論支撐，更好地提升舞蹈教學課程的質(zhì)量和效率。為了使幼兒能夠更好地發(fā)展，必須改革學前教育專業(yè)的基本教學理念，加強對教育方面的理念學習，明確以服務幼兒教育工作為目標。綜上所述，隨著我國對民族舞蹈文化傳承的重視，各地方高校將會擴大學前教育專業(yè)的辦學規(guī)模，改變學前教育專業(yè)的舞蹈課程建設(shè)，發(fā)展為具有特色化的學前教育舞蹈課程。我們要將學前教育專業(yè)的舞蹈課程看作一項基本素質(zhì)教育課程。有了這種教育理念，才能堅持進行舞蹈文化傳承，將我國的民族舞蹈文化發(fā)揚光大。

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舞蹈教育專業(yè)論文5

　　一、新課改及小學藝術(shù)教育對小學教師素質(zhì)的新訴求

　　1.新課改要求小學教師具有積極健康的職業(yè)人格

　　傳統(tǒng)的小學教育在應試教育的陰霾下，一直關(guān)注的是學生的學習和考試的成績，學生的成績不僅是考察學生優(yōu)劣的標準，而且也成為評價教師教學質(zhì)量好壞的參照。為了使天性調(diào)皮的小學生乖乖學習，提高成績，打罵懲戒式的嚴加管教一度成為應試教育下的一種“時尚”，“嚴師”也因此成為小學教師的標桿。但隨著科學教育理念的深入人心、素質(zhì)教育的持續(xù)推進，以及應試教育下基礎(chǔ)教育出現(xiàn)的種種問題，比如厭學嚴重、師生關(guān)系緊張、學習負擔過重、精神壓抑、心理問題頻發(fā)等，使社會和基礎(chǔ)教育本身開始關(guān)注并越來越強調(diào)學生個性健康發(fā)展、創(chuàng)新精神培養(yǎng)等學習成績之外的教育指向�；�礎(chǔ)教育導向的轉(zhuǎn)變對小學教師也提出了新的要求，即小學教師要具有扎實的學科知識、寬廣的知識面、大膽創(chuàng)新的精神，同時還要具備幽默、誠實正直、開朗大方、情感穩(wěn)定、善良寬容、待人熱情等積極的人格特質(zhì)和職業(yè)性格。因為小學教育段的兒童正處于人生基礎(chǔ)發(fā)展關(guān)鍵期，教師的這些特質(zhì)對于小學生良好個性心理品質(zhì)的形成具有直接的積極影響。

　　2.小學藝術(shù)教育急需能勝任舞蹈藝術(shù)課程的專兼職藝術(shù)教師

　　據(jù)相關(guān)調(diào)查研究表明，我國小學教師中，從正規(guī)師范院校畢業(yè)的，受過專業(yè)化、系統(tǒng)化藝術(shù)教育和培訓的藝術(shù)課教師少之又少，大部分小學教師隊伍中的藝術(shù)教師對舞蹈、音樂、美術(shù)等藝術(shù)專業(yè)知識知之甚少�！凹媛殹彼囆g(shù)教師的語文、數(shù)學等“主課”教師在教學水平、業(yè)務能力等方面與藝術(shù)教學的實際需求存在較大的差距。由于缺乏藝術(shù)教師，很多小學進入課程表的藝術(shù)課程形同虛設(shè)，敷衍了事、雀占鳩巢的現(xiàn)象屢見不鮮。藝術(shù)教師的缺乏成為制約基礎(chǔ)藝術(shù)教育的瓶頸，使得小學舞蹈藝術(shù)教師或具有一定舞蹈藝術(shù)基礎(chǔ)的學科教師的培養(yǎng)迫在眉睫。

　　二、培養(yǎng)具有積極健康人格的小學教師

　　本文采用實證研究的方法深入探討了舞蹈學習對學生人格體系的核心——自我概念發(fā)展的積極促進作用。研究對象為高等師范院校大學生，分三類：第一類為舞蹈專業(yè)組，此組大學生均為舞蹈系學生，開有專業(yè)舞蹈課，且每天都有1小時以上舞蹈練功時間；第二類為舞蹈興趣組。此組學生為非舞蹈專業(yè)的舞蹈興趣班或舞蹈隊的大學生，每周有2次左右的舞蹈培訓課，每次90分鐘，偶爾有舞蹈表演和舞蹈比賽；第三類為普通學生組，即非舞蹈專業(yè)的其他專業(yè)大學生。采用田納西自我概念量表(TennesseeSelf-ConceptScale，TSCS)作為本研究的測量工具。測驗結(jié)果顯示：

　　1.舞蹈學習對大學生生理自我的發(fā)展具有積極影響

　　差異的顯著性檢驗表明，舞蹈專業(yè)的學生與普通組大學生在生理自我維度上的差異達到了極顯著的水平。這是因為舞蹈學習過程中涉及了軟度訓練、形體訓練、技術(shù)技巧訓練和舞姿訓練，學生通過這些練習不僅鍛煉了身體，提高了身體素質(zhì)，還塑造了優(yōu)美的形體，培養(yǎng)了優(yōu)雅的氣質(zhì)，加之他人的積極評價，自然會使得形體和氣質(zhì)得到良好修飾和改善的大學生對生理自我的認知趨于積極。

　　2.舞蹈學習對大學生道德倫理自我發(fā)展具有積極影響

　　差異的顯著性檢驗表明，舞蹈專業(yè)的學生與普通組大學生在道德倫理自我維度上的差異達到了顯著性水平。舞蹈專業(yè)組大學生在道德倫理自我維度的得分明顯高于普通組的大學生。舞蹈作為藝術(shù)的一種重要形式，其美育價值早已為人所認同，即舞蹈通過優(yōu)美的舞姿、美妙的形體、動聽的音樂、炫麗的服飾，營造一個“美的世界”，在獲得美的享受中增強對美的感受力和對心靈的滌蕩，從而得到精神的凈化、情操的`陶冶、心靈的愉悅和情感的升華，這些對于大學生道德的發(fā)展無疑具有隱形的教化作用。正如同我國西周的樂舞，人們通過樂舞能得到內(nèi)在心靈的愉快和滿足，達到教化世人的目的。

　　3.舞蹈學習對大學生自我認同、自我滿意二級維度和整體自我概念具有積極影響

　　差異的顯著性檢驗表明，舞蹈專業(yè)組和舞蹈興趣組在自我認同、自我滿意二級維度上得分極顯著地高于普通組大學生，舞蹈專業(yè)組在全量表上的得分要顯著地高于舞蹈興趣組。這一結(jié)果表明舞蹈學習對大學生積極自我概念的形成具有積極的作用。究其原因，主要在于舞蹈學習對自我形體、氣質(zhì)的塑造，以及專有的舞蹈特長，能促使個體自信心和自我效能感的提升，這種來自舞蹈學習所獲得的自信會泛化和影響到大學生生活的各個方面，包括對整體自我的認同與悅納，對自我產(chǎn)生更積極的認識評價，進行形成積極的自我概念。

　　4.舞蹈學習時間長短對大學生自我概念具有積極的貢獻

　　分層回歸發(fā)現(xiàn)，舞蹈學習的時間對大學生自我概念具有一定的解釋力，可以依此進行推論，大學生學習舞蹈的時間越長，對其積極自我概念的發(fā)展越有促進作用。因為一般而言，舞蹈學習者的形體和氣質(zhì)會隨著舞蹈學習時間的延長而改善和提高，時間越長，良好形體的塑造越明顯，精神氣質(zhì)也越佳，由此帶來的對自我的積極體驗也越明顯，這都會有利于大學生積極自我概念的形成。從實證研究結(jié)論不難看出，在高師小學教育專業(yè)開設(shè)舞蹈課程不僅對培養(yǎng)合格專兼職小學舞蹈藝術(shù)教師具有重要作用，而且對培養(yǎng)具有積極健康人格的小學學科教師具有重要意義。

　　三、培養(yǎng)能夠勝任小學舞蹈教學的小學藝術(shù)教師

　　1.培養(yǎng)具有良好藝術(shù)素養(yǎng)的小學舞蹈教師

　　藝術(shù)素養(yǎng)是人的生理特點和心理發(fā)展在社會實踐中逐漸發(fā)展成熟的，通過對人的情感與心理的訓練和培養(yǎng)而建立的審美意識和審美能力，包括藝術(shù)感知力、藝術(shù)想象力、藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力等。高師舞蹈課程的目的不是培養(yǎng)具有高超舞技的舞者，而是要通過課程教學，幫助學生樹立良好的審美觀念和健康向上的藝術(shù)情趣，進而提高學生對“美”的感知能力、鑒別能力和表現(xiàn)能力，最終使學習者能按照“美”的規(guī)律來塑造藝術(shù)形象、表達思想情感。小學教育專業(yè)培養(yǎng)的學生，具有了良好藝術(shù)素養(yǎng)，在將來的小學舞蹈藝術(shù)教育中，則更能用發(fā)現(xiàn)美的眼睛去看待身邊的一切，包括學生。他們會發(fā)現(xiàn)每個學生身上的“美”，他們會將自己發(fā)現(xiàn)的美好的東西傳授給學生，與學生共同分享。學生在教育者營造的“美”的教育環(huán)境中，接受“美”的熏陶，積極健康地成長。

　　2.培養(yǎng)具有良好舞蹈表演能力的小學舞蹈教師

　　舞蹈表演能力是指通過身體動作的節(jié)奏化、韻律化、情緒化、戲劇化等表演手段來表達思想，表現(xiàn)現(xiàn)實生活內(nèi)容和情感的能力。小學教師的舞蹈表演能力決定了其展示給小學生舞蹈作品美感的程度，是對其最直接的美感刺激。加之孩子天性的模仿和對美的追求，教師通過舞蹈表演展示的形體美和舞蹈美也是吸引小學生注意力，激發(fā)其學習熱情的重要手段。高師小學教育專業(yè)的舞蹈課程立足于培養(yǎng)學生的舞蹈表演能力，使學生通過學習能夠回答“要表演什么”“如何表演”“如何使表演生動形象”三個基本問題，滿足將來小學舞蹈藝術(shù)教育的實際需求。

　　3.培養(yǎng)具有較好舞蹈創(chuàng)編能力小學舞蹈教師

　　小學生思維發(fā)展在很大程度上是直接與感性經(jīng)驗相聯(lián)系的，仍然具有很大成分的具體形象性。鑒于兒童思維發(fā)展的特點，小學舞蹈藝術(shù)教育定位更多的是以具體的舞蹈形象為載體的舞蹈審美教育，而不是以舞蹈理論知識為載體的知識學習。加之兒童舞蹈主題的生活化、趣味性、自娛性的特點，使得就地取材、隨機取材進行兒童舞蹈創(chuàng)編表演成為了小學舞蹈課程教學的重點。于是作為一個小學舞蹈教師，只有掌握相當程度的舞蹈，尤其是兒童舞蹈創(chuàng)編知識和技能，才能勝任小學舞蹈的教學工作。高師小學教育專業(yè)的舞蹈課程教學正是將舞蹈創(chuàng)編能力的培養(yǎng)作為課程教學的主要目標之一，為培養(yǎng)未來合格的專兼職小學舞蹈教師發(fā)揮其應有的價值。

　　4.培養(yǎng)具有舞蹈教學能力的小學舞蹈教師

　　高師小學教育專業(yè)師范性特點決定了該專業(yè)課程的師范性。具體到舞蹈課程，其教學目標不僅是培養(yǎng)會跳舞的學生，而且要培養(yǎng)會進行舞蹈教學的能力，具體來講主要有以下兩個方面的內(nèi)容：

　�。�1）口頭表達能力

　　口頭表達能力是最基本的教學能力。對于未來從事小學舞蹈教學的小學教育專業(yè)學生，其未來要面對的是思維水平和理解能力遠不夠成熟的小學生，因此，對口頭表達能力的要求就更高了。高師小學教育專業(yè)舞蹈課程教學通過強調(diào)學生表達的準確性、生動性和親切性來培養(yǎng)其良好的表達能力。無論是講解動作，還是傳遞知識，首先要求表達準確，切不可似是而非，造成歧義誤解；其次是生動，生動的表達能喚起小學生的興趣，減少舞蹈訓練中的枯燥無趣；最后是親切，教師的語言如果過于生硬，神情過于嚴肅，學生非常容易發(fā)生情緒的抵觸和心理的逆反。因此親切的語言，尤其是符合小學生語言習慣的親切表達，在生硬的舞蹈技能訓練中對于建立良好的師生關(guān)系尤為重要。

　�。�2）評價反饋能力

　　評價反饋能力是指教師對小學生舞蹈學習過程中的學習狀況進行形成性評價，并將評價內(nèi)容準確及時地反饋給學生的能力。高師小學教育專業(yè)舞蹈教學，通過培養(yǎng)學生良好的觀察能力、分析能力，指導他們對動作技能做出正確的評估和判斷，使學生建立形成性評價的意識，掌握形成性評價的方法。同時，強調(diào)與學生建立良好的評價反饋渠道，以及評價反饋藝術(shù)在小學舞蹈教學中的重要性。

舞蹈教育專業(yè)論文6

　　一、前言

　　隨著基礎(chǔ)教育課程改革的深入與推進，新的課程標準提出要大力改變過去被動學習、機械訓練、死記硬背等教學模式。但現(xiàn)階段，縱觀我國大專學前教育專業(yè)的舞蹈教學中，“老師怎么教，學生就去跟著怎么學”的被動式教學痕跡仍清晰可見，這不但使課程改革收效甚微，還極大地束縛了學生自主學習的積極性，阻礙教學目標的實現(xiàn)，對此，認清當前大專學前教育專業(yè)舞蹈教學普遍存在的不足之處，并建構(gòu)一種符合新課程標準的教學模式勢在必行。

　　二、大專學前教育專業(yè)舞蹈教學現(xiàn)狀

　�。ㄒ唬┪璧刚n課時偏少。某項對省內(nèi)外多所大專學校舞蹈專業(yè)教學課時的調(diào)研報告顯示，大專學前教育為三年學制，除去實習的時間，實際上課時間只有5個學期。每個學期上課12-15周，每周2個課時，那么五個學期的課時最多是150節(jié)，對于專業(yè)技能性很強的舞蹈教學而言，該數(shù)量的課時相對偏少，課時的不足使課程內(nèi)容不能全面深入展開，直接導致學生無法系統(tǒng)學習到舞蹈相關(guān)知識與舞蹈技能，這樣培養(yǎng)出來的人才不夠全面。

　�。ǘ�）無統(tǒng)一配套的舞蹈課程教材。實施系統(tǒng)的教學，教材是依據(jù)。而教材結(jié)構(gòu)、內(nèi)容是否合理，與教學質(zhì)量的達標以及教學目標的實現(xiàn)有很密切的聯(lián)系。當前，大部分大專學前教學舞蹈課程并沒有適用的教材，部分學校采用高校舞蹈專業(yè)的教材，部分學校采用中職院校幼教專業(yè)的教材，這些教材對大專院校學生而言，要求過高或過低，偏離了教學實際，對大專學前教育人才培養(yǎng)造成阻礙。

　�。ㄈ�）課程內(nèi)容設(shè)置不規(guī)范。因舞蹈課程不屬于大專學前教育專業(yè)的主干課程，無專業(yè)的課程管理者，通常課程設(shè)置是由授課教師完成。課堂上，舞蹈教師的授課缺乏計劃性，想到什么就教什么，這種方式看似給予教師很大的自主權(quán)，實際上并沒有考慮到學生系統(tǒng)學習的需要，不符合國家課程改革的`要求。

　�。ㄋ模�學生舞蹈基礎(chǔ)差。舞蹈是一種以人的肢體動作傳達情與意的藝術(shù)，對學生動作的協(xié)調(diào)性、平衡性有很高的要求。大部分學生在此前并未進行過舞蹈專業(yè)訓練，甚至未接觸過舞蹈，學習舞蹈務必從頭練起，也因?qū)W生年齡大骨骼已發(fā)育定型，進行舞蹈基本功訓練時可塑性不高，加大了授課的難度。

　�。ㄎ澹┙虒W目標不明確。大部分大專學前教育院校舞蹈專業(yè)教師對該階段學生的學習特點、接受能力不夠了解，同時教學時沒有依照學前教育舞蹈教育特點選擇教學內(nèi)容、制定教學計劃，使其在制定教學目標時容易把握不準。例如，教學目標定位在讓學生粗略學習一些舞蹈基礎(chǔ)知識或者在學生基本功不扎實的情況下大量進行舞蹈創(chuàng)編教學，這些都是很難達成的教學目標，不利于課程的有效推進。

　　三、大專學前教育專業(yè)舞蹈教學模式探索

　�。ㄒ唬┖侠砭幣耪n時。舞蹈課程設(shè)置一般為每周2個課時連續(xù)授課，從單次學時來說，90分鐘教授一個內(nèi)容是很充分的；但是從周課時來說，大部分學生認為一周只有2個課時時間相對較少，使得每次學習結(jié)束，并沒有太多的時間進行技能復習與練習，導致學了新內(nèi)容忘了舊內(nèi)容，教學效果不能得到很好的鞏固，不利于學生的發(fā)展。因此，在不影響其他課程教學的基礎(chǔ)上，可以適當增加舞蹈教學的周課時，例如，每周增加一個課時或者每兩周增加兩個課時，專門抽出一些時間安排舊內(nèi)容的復習、練習，提高教學效果。

　�。ǘ�）優(yōu)化教學組織實施方式。教學的組織實施形式關(guān)乎學生的學習效果以及教學目標是否能達成，因此需考慮多方面的因素，例如，學生性別、舞蹈功底、學生的接受能力以及教學計劃安排等。具體教學組織過程中，對基礎(chǔ)不同的學生，因材施教，實施分層式教學，使每個層次的學生在其能力范圍之內(nèi)都能學到最多的舞蹈知識；對于男學生，可以選擇一些更適合男性氣質(zhì)的舞蹈類型進行教學，例如拳類、操類舞蹈。女性學生則選擇廣泛，一般的舞蹈類型都可以考慮。對舞蹈功底較弱的學生，將其單獨編組進行多次、重復教學，通過強化訓練提升其能力。

　�。ㄈ�）拓寬教學內(nèi)容�，F(xiàn)階段，大部分的大專學前教育專業(yè)學生均認為，舞蹈課程內(nèi)容是偏向技能訓練，對音樂美學、藝術(shù)欣賞、形體矯正等與舞蹈有關(guān)的周邊內(nèi)容涉及較少，這對于培養(yǎng)研究型人才的大專學前教育專業(yè)目標是不相符的。因此，教學中不但要重視舞蹈技能學習，也要增加理論知識教學，例如選擇一些舞蹈欣賞、音樂欣賞、健美知識等內(nèi)容，使得學生能夠趨向于全面發(fā)展，有利于其未來更好地從事幼教研究工作。

　　（四）創(chuàng)新教學手段。創(chuàng)新教學手段，重技能的同時也能增加教學趣味性。以音樂為切入口，引導學生深入感知、體驗各類音樂，進而伴著音樂節(jié)奏做出有節(jié)律的肢體動作，使其能充分感受舞蹈的形體之美、神韻之美以及力量之美。另外，可以采用觀看歌舞劇或舞蹈游戲等方法，激發(fā)學生對舞蹈的學習欲望，達到將“要我學”轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔乙獙W”的教學目的。

　�。ㄎ澹┲匾曃璧刚n程管理。大專院校要重視學前教育專業(yè)舞蹈課程的科學設(shè)置與高效管理，由專業(yè)的舞蹈教學管理者根據(jù)專業(yè)的特點實施教學管理，督促教師嚴格按照國家課程改革要求授課，合理安排課程內(nèi)容與課時，制定相應的教學目標，另外，選擇適合大專學前教育專業(yè)使用的舞蹈教材，使教師的教學工作更規(guī)范，更系統(tǒng)。

　　四、結(jié)語

　　總的而言，目前大專學前教育舞蹈教學中仍存在相當多的不足之處，希望教育者能認清現(xiàn)狀，從實際入手，不斷探索、探索更符合學生發(fā)展的舞蹈教學模式，以培養(yǎng)出大批合格的學前教育人才。

舞蹈教育專業(yè)論文7

　　一、學前教育專業(yè)舞蹈教學現(xiàn)狀及問題

　　加強學前教育中的舞蹈教學旨在提高學前教育專業(yè)學生的舞蹈執(zhí)教能力，為提高幼兒的舞蹈藝術(shù)興趣，激發(fā)舞蹈學習動機，培養(yǎng)幼兒的藝術(shù)審美能力，加深其對舞蹈藝術(shù)的感知具有重大意義。但是綜合分析目前在教學中主要存在有以下幾點問題：

　　（一）學前教育專業(yè)的舞蹈教學理念需要更新

　　傳統(tǒng)的學前教育專業(yè)舞蹈教學理念在激發(fā)學前教育專業(yè)學生學習興趣、誘導其積極主動參與舞蹈課堂教學，提高學生的幼兒舞蹈知識素養(yǎng)和技能方面都存在一些弊端，不利于學前教育專業(yè)舞蹈教學質(zhì)量的提高。這種舞蹈教學理念籠罩下的課堂成為學生機械模仿的“自由天地”，這逐漸使舞蹈教學成為動作的拼湊、銜接與集合，舞蹈所體現(xiàn)的內(nèi)在美沒有充分展現(xiàn)。教師應該更新舞蹈教學理念，突出“以認為本”的現(xiàn)代化舞蹈教學理念。

　�。ǘ�）學前教育舞蹈教學內(nèi)容與方法缺乏靈活性

　　就教學方法而言，部分學前教育專業(yè)舞蹈教師不注重將多樣化的舞蹈教學方式融入到課堂教學中，致使課堂教學枯燥乏味，教學效果不明顯。我國傳統(tǒng)的學前教育專業(yè)舞蹈教學屬于“師承式”教學，但隨著學前教育專業(yè)舞蹈教學的發(fā)展與改革，這種單一、機械的教學方式極大挫傷了學生學習的積極主動性，從而限制了學生的個性化發(fā)展，不利于提高學前教育專業(yè)舞蹈教學質(zhì)量。因此，學前教育專業(yè)舞蹈教師應不斷提升自身教學技能，探索多樣化、靈活性的教學方法。譬如，舞蹈動作訓練時發(fā)揮音樂的提示作用、引入多媒體視頻教學等。

　　（三）學前教育專業(yè)舞蹈課程內(nèi)容配置不合理

　　由于學前教育專業(yè)舞蹈課程教學的目的是為我國未來的幼兒舞蹈教育提供高素質(zhì)的幼兒舞蹈教學專業(yè)人才，因此，學前教育專業(yè)舞蹈課程的內(nèi)容設(shè)置應將幼兒舞蹈教育知識作為重中之重，分清內(nèi)容主次，在學前教育專業(yè)舞蹈教學中，應科學處理專業(yè)舞蹈與幼兒舞蹈知識的內(nèi)容分配比重，基于學前教育專業(yè)舞蹈教學目標，設(shè)置合理、科學、清晰化的教學內(nèi)容。但目前，我國學前教育專業(yè)舞蹈課程內(nèi)容的配置存在不合理之處，無論是在學前教育專業(yè)舞蹈課程教材內(nèi)容的處理或是學前教育專業(yè)舞蹈課堂教學內(nèi)容方面，都浮現(xiàn)出一些問題不利于整個學前教育教學任務的實現(xiàn)。因此，優(yōu)化學前教育專業(yè)舞蹈課程內(nèi)容配置尤為重要。

　�。ㄋ模�學前教育專業(yè)舞蹈教學評價體系不科學

　　受傳統(tǒng)舞蹈教學評價理念的影響，教師在對學生進行舞蹈學習評價時，往往只將評價停留在對舞蹈專業(yè)基本理論知識的考查與檢測上，而忽視了對學生實際的舞蹈操作、舞蹈編排和舞蹈創(chuàng)新能力的考查，這種單一的舞蹈教學評價體系一定程度上使教學評價缺乏公正性與科學性，極大降低了學生對于舞蹈實踐教學技能學習的興趣，不利于學前教育專業(yè)舞蹈教學的持續(xù)，穩(wěn)定和健康發(fā)展。為了促使舞蹈教學評價的公正、公平、科學，彌補目前教師與學生共同憂心舞蹈評價弊端，建立健全學前教育舞蹈教學評價體系刻不容緩。

　　二、學前教育專業(yè)舞蹈教學的新出路

　�。ㄒ唬└�新學前教育專業(yè)舞蹈教學理念

　　受傳統(tǒng)舞蹈教學理念的影響，教師在學前教育的舞蹈教學中往往忽視學生的課堂主體性地位，沒有將培養(yǎng)學生的舞蹈創(chuàng)新精神與實踐能力放在第一位，只是一味地追求了舞蹈專業(yè)理論知識的提升。這種僵硬與老套的教學理念，不能將舞蹈過程中的藝術(shù)所獨具的審美情感與審美特性傳遞給學生，學生也不能夠從舞蹈獨特的藝術(shù)魅力中感染中高效的學習。長此以往，在傳統(tǒng)舞蹈教學理念籠罩下的課堂成為了學生機械的模仿，這逐漸使學生變?yōu)閯幼鞯哪７抡吲c拼湊者的集合，舞蹈所體現(xiàn)的內(nèi)在美逐步退居到舞蹈教學幕后，使學生高效領(lǐng)悟舞蹈精神和內(nèi)涵成為奢望。改變這一局面的只有變革，舞蹈授課教師必須改變舞蹈教學理念，堅持以學生為主的現(xiàn)代化舞蹈教學理念，深刻領(lǐng)悟舞蹈在陶冶情操、提高審美等方面的作用，不斷用舞蹈藝術(shù)來滿足學生的審美需求，教會學生用舞蹈藝術(shù)來表達和傾訴內(nèi)心情感的方法，從而不斷豐富學生的舞蹈創(chuàng)意，提高對幼兒舞蹈教學的技能。

　�。ǘ�）優(yōu)化學前教育專業(yè)舞蹈教學內(nèi)容

　　由于對學前教育專業(yè)的舞蹈課程認識不到位不了解，以致在課程學時設(shè)置和教學內(nèi)容編排等方面出現(xiàn)了問題。就學時而言，高校應適當增加課程學時即可，但就教學內(nèi)容的設(shè)置于編排上而言，要做好以下幾個方面。首先，應適當改變舞蹈教學內(nèi)容，基于教學目標和學生興趣選擇難度適中、內(nèi)容適度、專業(yè)性不是很強的舞蹈教學內(nèi)容，依據(jù)學生個人的舞蹈基礎(chǔ)設(shè)置并不斷優(yōu)化教學內(nèi)容。其次，設(shè)置基于學生能力的舞蹈教學培養(yǎng)與提升的教學內(nèi)容。學前教育專業(yè)的學生接受舞蹈教育的直接目的是學以致用，將幼兒教師的職能發(fā)揮到極致。高校教師應在舞蹈教學中設(shè)置舞蹈“實踐體驗課”，以“打造高質(zhì)量幼兒舞蹈教師，提高幼兒舞蹈學習能力”為目標，將舞蹈實踐課與舞蹈排練課進行到底。同時還可以開展一些“幼兒舞蹈教學觀摩課”提高學生的舞蹈教學技能。最后，將優(yōu)秀的舞蹈課程及作品引入到課堂教學中來。例如，民間民族舞蹈、少兒舞蹈賞析、少兒舞蹈編排等課程的引入是很有必要的。

　�。ㄈ�）豐富學前教育專業(yè)舞蹈教學的內(nèi)容

　　為了使學生達到對舞蹈知識“學以致用”的目的.，教師應豐富學前教育專業(yè)舞蹈教學內(nèi)容，在激發(fā)學生學習興趣與動機的前提下，掌握盡可能多的幼兒舞蹈教學知識與技能，為“學以致用”奠定理論與實踐基礎(chǔ)。常見的高效教學內(nèi)容是理論與實踐相結(jié)合、欣賞與模仿相統(tǒng)一、多媒體教學法、舞蹈表演教學法，合作探究教學法等。例如，在民族舞蹈的排練與學習時，教師可以運用多媒體視頻展現(xiàn)該民族的生活場景，這樣不僅可以加深學生對民族舞蹈的理解與學習，同時也提高學生對其感悟力與學習效率。教師還應做到以下：一是在舞蹈教學實踐方面，尊重學生的主體性地位。將思想教育、審美教育、人文關(guān)懷滲透于實踐教學的全過程，培養(yǎng)學生積極向上的人格，使學生在自己當教師時更加注重對幼兒審美能力的培養(yǎng)。二是在舞蹈教學技能方面，引導學生對兒童舞蹈進行探索求知。例如在兒童舞蹈技巧上，對兒童舞蹈的手法、步伐技巧等進行詳細探討和歸納，以便于兒童模仿學習。

　　（四）完善學前教育專業(yè)舞蹈教學評價

　　傳統(tǒng)的學前教育舞蹈教學評價體系不能客觀地反映教師的“教”與學生“學”，致使教師的教學效果與學生的學習效果受到了制約與阻礙，也影響了教師和學生的積極主動性，不利于學前教育專業(yè)舞蹈教學水平的提高。因此，基于以往教學評價的弊端建立完善的學前教育專業(yè)舞蹈評價體系很重要。學前教育專業(yè)舞蹈教學評價應從兩方面完善：一是評價主體多元化。就評價主體而言，要改變以往以教師為尊的單一評價主體，不斷將學校、組織、學生等引進來。綜合各方評價得出最科學的評價方案。二是創(chuàng)新舞蹈教學評價內(nèi)容。除了對學生的專業(yè)舞蹈知識進行考察與評價之外，教師還應通過即興表演、舞蹈編排等方式考察學生的舞蹈鑒賞、編排與創(chuàng)新能力，不斷提高學生的整體舞蹈素養(yǎng)，為將來幼兒舞蹈教學打下基礎(chǔ)。

　　三、總結(jié)

　　綜上所述，隨著學前教育專業(yè)的改革發(fā)展和舞蹈教學活動開展的不斷深入，各種不同的問題也制約影響著學前教育專業(yè)舞蹈教學的發(fā)展進程。為了能夠給社會輸送高素質(zhì)的幼兒舞蹈教師，推動幼兒的全面可持續(xù)發(fā)展，高校學前教育專業(yè)的舞蹈教師應充分發(fā)揮自身主觀能動性，一定要與時俱進，要適應時代的需求和發(fā)展的規(guī)律，立足長遠，要通過更新教學理念、精選教學內(nèi)容、充分運用現(xiàn)代化、信息化工具豐富教學手段，逐步完善，形成較為科學合理的教學的評價等方式，推動學前教育專業(yè)舞蹈教學走向發(fā)展中的春天。

舞蹈教育專業(yè)論文8

　　【摘要】學前教育專業(yè)舞蹈教學是一門特殊的學科，其教學要求、教學理論以及實踐方面均存在著一定的特殊性。鑒于此，本文將探究中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學方法，希望對一線教學工作有所幫助。

　　【關(guān)鍵詞】中職學校；舞蹈教學；學前教育專業(yè)

　　舞蹈教學在提高人們審美情趣、生活質(zhì)量方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。學前教育舞蹈教學肩負著兒童舞蹈素質(zhì)培訓、基本技能訓練的重任，在素質(zhì)教育深化發(fā)展的今天，積極探究中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學方法，具有重要指導意義。

　　一、中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學的特殊性

　　學前教育專業(yè)的學生屬于較為特殊的群體，對其進行舞蹈教學的目的在于提高學前教育教師的綜合能力與教學水平，進而提高幼兒舞蹈教育的質(zhì)量。從本質(zhì)上來說，學前教育舞蹈教學是一種藝術(shù)啟蒙，其以美育為理念，以幼兒全面發(fā)展為目標，以舞蹈行形式為特征。在幼兒園教學中，舞蹈教學屬于非常重要的教學活動，它將身體語言與戲劇、音樂表演等相結(jié)合，全面提升幼兒審美情趣。學前教育專業(yè)的舞蹈教學應在教授學生基本舞蹈動作、舞蹈技術(shù)技巧的同時，提升學生的文化修養(yǎng)、藝術(shù)鑒賞與審美情趣，使其在具備形體美的同時具備較強的藝術(shù)感悟力，全面提升學生的.精神美、氣質(zhì)美。

　　二、中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學方法探究

　�。ㄒ唬┮詫W生為主體

　　在舞蹈教學過程中，教師必須充分尊重學生的主體地位、發(fā)揮學生的主體作用，給予學生更多的參與空間與時間。舞蹈教學需要學生多體會、多練習。故而，教師應合理安排課堂教學內(nèi)容，在理論教學的同時，給予學生更多舞蹈練習時間。教師應充分發(fā)揮指導者、幫助者的作用，更好地幫助學生進行舞蹈學習。在教學過程中，教師還應加強與學生的交流，吸引學生積極參與到舞蹈排練中，在提升學生舞蹈學習熱情的同時拉近彼此間的距離。與此同時，教師還應指導、鼓勵學生進行舞蹈編創(chuàng)，將自己的生活經(jīng)歷、美學感悟及情感融入到舞蹈編排中去，使舞蹈表演充滿藝術(shù)情懷。另外，在舞蹈教學過程中還應加強幼兒心理知識的滲透，通過啟發(fā)、情境、游戲等教學方法，全面提升學生的學習積極性，在學習過程中感知幼兒的接受能力與心理特征。學校還可加強與幼兒園的聯(lián)合，讓學生了解幼教職業(yè)，從而為接下來的學習奠定基礎(chǔ)。

　　（二）教學方法創(chuàng)新

　　學前教育舞蹈教學應打破師徒傳承的教學模式，積極創(chuàng)新舞蹈教學方法。在第一節(jié)舞蹈課上，教師應通過摸底評估方式了解每位學生的舞蹈基礎(chǔ)，針對性開展舞蹈教學，盡可能從基礎(chǔ)開始、循序漸進。在課堂教學過程中，教師應綜合學生舞蹈基礎(chǔ)、學習能力以及興趣愛好，因材施教，創(chuàng)新教學方法。例如，在學習芭蕾舞、民族舞的基本動作時，將學生分成不同小組，各小組之間自行編排動作并進行表演。教師及時錄下學生的表演過程，選出精彩照片進行展覽，為學生營造濃厚的舞蹈文化。學生還可通過觀看舞蹈視頻等方式，發(fā)現(xiàn)自身的不足，為接下來的舞蹈練習奠定基礎(chǔ)。再如，還可將分層教學法與任務教學法相結(jié)合，根據(jù)學生具體情況分為無舞蹈基礎(chǔ)、舞蹈基礎(chǔ)一般、舞蹈基礎(chǔ)良好三個層次，針對三個層次的學生分別合理設(shè)計舞蹈練習方案，并督促學生按照計劃進行舞蹈練習。與此同時，為三個層次的學生合理設(shè)計任務，鼓勵學生相互交流、相互幫助，共同提升。對于學生的點滴進步，教師應積極肯定，進一步激發(fā)學生學習舞蹈的積極性。

　　（三）滲透舞蹈文化

　　學前教育舞蹈教學的任務不僅是讓學生掌握舞蹈技巧，更要讓學生真正體會到舞蹈藝術(shù)魅力，增強舞蹈表演的感染力。故而，在舞蹈教學過程中，教師應合理滲透舞蹈文化，豐富學生的舞蹈情感與舞蹈知識。教師還應重視舞蹈教學中文化理念的滲透與傳承，不僅要向?qū)W生講解舞蹈動作要領(lǐng)、審美標準，還應向?qū)W生介紹文化內(nèi)涵，對學生進行審美教育與思想教育，促使學生獲得舞蹈形式、內(nèi)在美的統(tǒng)一。例如，在學習蒙古舞時，播放藍天、草原、肥羊、蒙古包等民族風情畫，然后配上民族特色的舞蹈，不僅加深學生對舞蹈風格的記憶，還讓學生認識到蒙古民族風情，從而對蒙古舞有更深層次的認知�？傊�，通過感知舞蹈文化，進一步激發(fā)學生學習、表演舞蹈的熱情，全面提升學生的藝術(shù)能力。

　　三、結(jié)語

　　綜上所述，本文以中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學的特殊性為切入點，從學生主體、教學方法多元化、舞蹈文化等角度入手，詳細論述了中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學方法，旨在全面提升中職學前教育舞蹈教學水平。

　　參考文獻：

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　　[3]蔡瑋瑋.小議中職學校學前教育專業(yè)舞蹈教學教學質(zhì)量的提高途徑[J].音樂大觀，20xx(8).

舞蹈教育專業(yè)論文9

　　一、吸納幼兒園教材中的歌曲和兒歌

　　幼兒園一般依據(jù)幼兒的年齡分為小班、中班、大班，因為不同年齡段的幼兒具有不同的特性，這樣便于進行不同階段的教學，幼兒園教材也就選取了適用于不同年齡段的歌曲和兒歌�？梢詮男“�、中班、大班教材中分別抽取其中有代表性的歌曲或兒歌，讓學前教育學生根據(jù)歌曲、兒歌做創(chuàng)編律動和歌表演動作的練習，如小班歌曲《彩色的世界真奇妙》、兒歌《吃水果》；中班歌曲《嚕啦啦》、兒歌《花兒賣香水》；大班歌曲《小天使之歌》、兒歌《繡花鞋》，這樣就能豐富學前教育專業(yè)舞蹈課程中幼兒舞蹈的教學內(nèi)容。目前，各省市及各幼兒園的教材并不統(tǒng)一，在歌曲或兒歌的選擇上，應該以學生實習基地幼兒園的教材為主要選取對象，這樣能有效實現(xiàn)學與用的'對接。

　　二、選用經(jīng)典兒歌

　　經(jīng)典兒歌具有其自身的魅力，經(jīng)久不衰，能影響幾代人，很容易在不同年齡段的人群中形成共鳴，如《搖籃曲》、《娃哈哈》、《小燕子》等等。因此，學前教育專業(yè)舞蹈課程中，可以選擇這些經(jīng)典的兒歌作為舞蹈教學的曲目，對學生進行律動和歌表演的創(chuàng)編和表演練習，拉近與幼兒歌曲或兒歌愛好之間的距離，讓學生通過在校學習就能為后續(xù)工作打下基礎(chǔ)。在教學中，這類歌曲的律動和舞蹈創(chuàng)編及歌表演，可以完全放手讓學生自己去進行，因為學生在小時候也曾接觸、演唱過這些歌曲，具有良好的認知，豐富的情感基礎(chǔ)。既能發(fā)揮學生根據(jù)個人理解后進行創(chuàng)造性展現(xiàn)，也能為幼兒園教學活動做好鋪墊，具有很強的實用性。

　　三、借鑒舞蹈考級教材中幼兒部分內(nèi)容

　　《中國舞等級考試》教材包括中國古典舞、民族舞的一些基本舞姿、動作和舞步，并根據(jù)不同年齡的生理和心理特征劃分為13個等級。在學前教育專業(yè)舞蹈課程中，可以選擇幼兒年齡階段的舞蹈進行訓練，因為教材配有中國風格及與幼兒年齡特點相適應的伴奏樂曲，節(jié)奏鮮明、旋律性強，符合幼兒的心理特點。同時，因教材集舞蹈的訓練性、娛樂性和知識性為一體，能有效激發(fā)學生的興趣，保證訓練的科學性、系統(tǒng)性、全面性及中國特色性，促進學前教育專業(yè)學生及幼兒身心的健康發(fā)展。

　　《中國民族民間舞等級考試》教材匯集了不同民族、不同地區(qū)的民間舞蹈風格，并融合了民族音樂、傳說、服飾等多種文化，使舞蹈具有更為豐富的藝術(shù)形象和內(nèi)涵，往往能引人入勝。因此，吸收民族民間舞蹈中適合幼兒的內(nèi)容，能激發(fā)學前教育專業(yè)學生的學習興趣，誘發(fā)她們的表現(xiàn)欲望，能結(jié)合自身情況來進行舞蹈創(chuàng)編和表現(xiàn)，提升學生舞蹈表演的功底。另外，學生在不斷創(chuàng)新過程中，能在幼兒園教育教學活動中，結(jié)合幼兒園的條件、當?shù)貙嶋H情況，進行有效創(chuàng)編，實現(xiàn)科學性與系統(tǒng)性、民族性與通俗性、普及性與趣味性、自娛性與訓練性地有效結(jié)合。

　　四、增加幼兒舞蹈基訓內(nèi)容

　　幼兒在幼兒園學習舞蹈，主要是培養(yǎng)其學習舞蹈的興趣，鍛煉身體并提高藝術(shù)素養(yǎng)，突出的是舞蹈基礎(chǔ)訓練，因此，在學前教育專業(yè)舞蹈課程中，應該強化幼兒基礎(chǔ)舞蹈的訓練，為幼兒后續(xù)舞蹈發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。學前教育專業(yè)的舞蹈教學中，最多采用的是芭蕾舞和中國古典舞相糅合的方式，對基本體態(tài)，身體開度、軟度、力度，以及身體協(xié)調(diào)性、動作韻律感、舞蹈動作運動規(guī)律進行訓練。但是，這些訓練對于學前教育專業(yè)的學生來說，只能是跳進式學習，而且一些訓練與幼兒存在很大差異，比如上把壓腿一樣，這樣的教育不能有效促進學生在幼兒園的舞蹈教育活動。為了學校舞蹈教育與幼兒舞蹈教學有效結(jié)合，必須加大幼兒舞蹈基本訓練內(nèi)容，并且讓學生學會把自己練習的基礎(chǔ)訓練內(nèi)容轉(zhuǎn)化為能指導幼兒舞蹈基礎(chǔ)訓練的內(nèi)容。

　　五、吸收全國優(yōu)秀幼兒歌舞劇目

　　在充分利用現(xiàn)有幼兒舞蹈教育教學資源的基礎(chǔ)上，還應該主動從各種賽事中選擇一些優(yōu)秀的幼兒舞蹈節(jié)目作為教學資源進行教學。國內(nèi)開展的“小荷風采”全國舞蹈比賽、CCTV舞蹈大賽少兒組、省級少兒舞蹈比賽，都會有很多單位參加，而且會涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀參賽作品。還有電視臺的六一節(jié)晚會、春節(jié)晚會也有值得吸收的優(yōu)秀幼兒歌舞類節(jié)目，如作品《小螞蟻》、《小臉譜》、《向前沖》、《我可喜歡你》、《我最棒》等等。這些作品不僅具有創(chuàng)新性，而且還有時代性，與現(xiàn)實生活、現(xiàn)實環(huán)境、現(xiàn)實熱點問題與現(xiàn)象等內(nèi)容有效連接起來，具有很強的實用性。針對這類幼兒歌舞，學前教育專業(yè)教師在教學過程中，首先要引導學生去鑒賞，即作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、表達思想和情感，通過哪些動作的創(chuàng)新來表現(xiàn)哪些意境和內(nèi)涵，整個歌舞創(chuàng)編的整體性、協(xié)調(diào)性、流暢性及合理性等等；其次是模仿優(yōu)秀作品進行學生親自表演，讓學生從表演過程中進一步體會優(yōu)秀作品在幼兒舞蹈方面表現(xiàn)的內(nèi)涵、手法和方式，增強學生幼兒舞蹈表現(xiàn)能力；最后是結(jié)合優(yōu)秀作品，依據(jù)學�；�?qū)嵙曈變簣@實際，如何進行舞蹈創(chuàng)編。這樣能使教學內(nèi)容更具有針對性，并有效增強舞蹈課程教育教學中的實用性，滿足幼兒園教育教學的需要。

舞蹈教育專業(yè)論文10

　　學前教育專業(yè)的舞蹈教學與其他專業(yè)院校的業(yè)余舞蹈學習、舞蹈訓練有較大差異，其要求學生通過舞蹈教學掌握規(guī)范、正確的舞蹈專業(yè)術(shù)語與動作，以便以后在教導幼兒舞蹈時能夠使幼兒學習到正確的舞蹈知識與技能[1]�？偟膩碚f，學前教育專業(yè)的舞蹈教學著重于培養(yǎng)學生的幼兒舞蹈教學、創(chuàng)編以及藝術(shù)教育等能力。但就目前而言，我國中、高等職業(yè)院校學前教育專業(yè)的舞蹈教學似乎是走進了一個誤區(qū)，即過于注重對學生高難度基本功、超復雜舞蹈組合的培養(yǎng)[2]。就筆者自身而言，已收到較多幼兒園的反饋：學生的舞蹈跳的確實完美，但舞蹈的創(chuàng)編以及教學能力卻有所欠缺。誠然，學生自身舞蹈能力固然重要，但學前教育專業(yè)學生畢業(yè)后主要從事幼兒教育工作，相比之下，是否學生的舞蹈教學能力更為重要呢？[3]因此，在最近一段時間的教學中，筆者已有意識地對教學重心以及教學內(nèi)容進行了調(diào)整，以期能夠培養(yǎng)出真正的教育人才。

　　一、舞蹈基本教學能力的培養(yǎng)

　　（一）語言表達能力

　　幼兒舞蹈教學需要教師通過語言與肢體動作對教學內(nèi)容進行表達，因此語言表達能力對其而言極為重要。筆者在對部分畢業(yè)生所在幼兒園進行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，有較多學生自己舞跳得極好，各個動作做得極為完美，但在舞蹈教學中卻無法將一個簡單的動作標準通過語言進行表達，導致幼兒無法有效掌握該動作要領(lǐng)，難以學會舞蹈。因此，對學生語言表達能力的培養(yǎng)是提升其教學能力的關(guān)鍵因素。值得一提的是，與幼兒的交流必須要簡單、易懂、通俗以及口語化，只有符合幼兒的語言習慣，才能精確將一個動作、一個要領(lǐng)通過語言傳遞給幼兒。

　�。ǘ�）鑒賞分析能力

　　鑒賞分析能力能夠有效提升學生對于舞蹈的欣賞能力與判斷能力，因此需要加強對學生鑒賞分析能力的培養(yǎng)。首先，教師可以將一些典型動作進行對比，讓學生進行分析，鑒別哪一個動作更好看、難度更高，并且在鑒賞之后讓學生們互相表達自己的意見。此舉能夠有效提升學生的分析能力與觀察能力，對動作的分析與動作要領(lǐng)的掌握也更為透徹，其舞蹈教學能力自然也隨之提升。

　　二、舞蹈編排能力培養(yǎng)

　�。ㄒ唬┠７掠柧�

　　舞蹈的創(chuàng)編極為復雜，單憑在學校中的兩三年學習遠遠不足以支撐學生獨自完成對舞蹈的創(chuàng)編，無論是在舞蹈能力上，還是在舞蹈動作素材與詞匯的積累上均有所體現(xiàn)[4]。若非要學生創(chuàng)編舞蹈，恐怖也不過是將一個個動作進行堆砌。因此，筆者認為學生對于舞蹈的創(chuàng)編應循序漸進，首先可以從對其他舞蹈動作的模仿進行入手，通過模仿逐漸摸索出新的舞蹈動作。對于剛剛接觸舞蹈創(chuàng)編或接觸不久的學生，可以通過分小組等方式從創(chuàng)編舞蹈的結(jié)束隊形、結(jié)束動作，到創(chuàng)編整個舞蹈的隊形，再到選擇一個基本動作、主題動作展開創(chuàng)編，促使學生創(chuàng)新，在模仿的基礎(chǔ)上產(chǎn)生聯(lián)想，從而得到創(chuàng)作啟迪。此舉不但能夠加強學生對于現(xiàn)有舞蹈知識的運用，提升其組織能力，更使學生了解創(chuàng)編，不再因?qū)��?chuàng)編的一無所知而畏懼創(chuàng)編。

　　（二）動作重組

　　所謂動作重組，即對原有的動作進行變化[5]。動作的變化方法較多，主要可以從順序、部分動作、下肢動作、上肢動作、節(jié)奏等方面進行。在課堂上，教師可以將一個舞蹈的動作進行拆分，并對動作的重組進行示范與舉例，隨后讓學生進行自由練習，最后將重組后的動作進行展示與點評。在此過程中，最重要的是最后一個環(huán)節(jié)，即教師的點評。教師的點評需要抓住問題的關(guān)鍵所在，使學生知道優(yōu)點與缺點所在以及改進的方法。通過一次次的練習，學生逐漸掌握了動作重組的關(guān)鍵所在，思路得以開拓，舞蹈創(chuàng)編能力自然得到了大幅度提升。

　�。ㄈ�）舞蹈詞匯

　　所謂舞蹈詞匯，也可稱為舞蹈專業(yè)術(shù)語，舞蹈詞匯是舞蹈創(chuàng)編的基礎(chǔ)也是核心所在。因此，教師在日常教學中必須注重學生對于舞蹈詞匯的積累，如開設(shè)欣賞課，對欣賞舞蹈的專業(yè)術(shù)語進行講解，使學生在欣賞中積累素材，為舞蹈的創(chuàng)編打下堅實基礎(chǔ)。

　�。ㄋ模﹦�(chuàng)編方法

　　道家有言：“授人以魚，不如授之以漁”，即傳授給人既有的知識，不如傳授其學習知識的方法。魚是目的'，釣魚是手段，一條魚能夠解一時之饑，卻無法解決長久之饑，若要一直都有魚吃，便要學會釣魚的方法。教育亦是同理，教師將成品舞教給學生，不如教學生如何創(chuàng)編舞蹈。首先，發(fā)揮學生的專業(yè)優(yōu)勢，引導其如何跟隨音樂進行創(chuàng)編，讓學生以音樂為基礎(chǔ)，明確舞蹈主題；其次，以舞蹈主題為中心，對舞蹈動作進行創(chuàng)新與改變，設(shè)置舞蹈的開始、過程以及結(jié)尾；最后，通過對舞蹈動作的整合，編成相對穩(wěn)定的舞蹈組合，根據(jù)內(nèi)容發(fā)展成為舞蹈小節(jié)目，使學生循序漸進地掌握編舞方法。

　　三、結(jié)語

　　一般情況下，學生的藝術(shù)實踐主要有兩種：一是學校演出，由教師編排舞蹈，學生上臺演出；二是幼兒園實踐，學生深入幼兒之中，嘗試幼兒舞蹈的創(chuàng)編與教學。顯然，第二種方法能夠更有效地提升學生的舞蹈教學能力，因此學校應加強與幼兒園之間的合作，盡量多地提供學生實踐的機會。需要注意的是，學生在幼兒園的時間需要循序漸進，由最初的聽課，慢慢至自己上課，最后幫助幼兒園教師編排舞蹈。只有如此，學生才能有效掌握一系列知識，做到學以致用。

　　總之，學前教育專業(yè)學生舞蹈教學能力是其能否勝任幼兒園教師工作的關(guān)鍵所在。教師在培養(yǎng)學生自身舞蹈能力的同時，更需要對其舞蹈教學能力的培養(yǎng)進行重視。只有如此，學前教育專業(yè)學生在畢業(yè)后才能成為一個真正的好教師，才能盡到一個教師的職責。

舞蹈教育專業(yè)論文11

　　【摘要】目前我國出現(xiàn)了一些阻礙學前舞蹈教育發(fā)展的問題,因此，我們有責任和義務對學前教育專業(yè)舞蹈教學與實踐改革進行研究，尋找學前教育舞蹈教學特色培植的有效途徑，通過分析學前舞蹈教育的現(xiàn)狀，對未來學前舞蹈教育提出可操作性強的改進措施。這樣對加強新時期學前教育專業(yè)舞蹈教學研究與實踐改革，具有十分重要的意義。

　　【關(guān)鍵詞】學前教育專業(yè)；舞蹈教學；改革研究

　　近年來，陜西省深入實施“科教興陜”和“人才強省”戰(zhàn)略，大力推進教育改革，為全省經(jīng)濟社會發(fā)展提供了強有力的人才支撐和知識貢獻，各個教育階層盡其所能努力為之。然而學前教育的發(fā)展格局雖有“廣覆蓋、保基本、有質(zhì)量”的工作要求,也基本形成了黨委政府領(lǐng)導、部門協(xié)調(diào)聯(lián)動、社會合力支持的良好局面，但多數(shù)公辦幼兒教育發(fā)展卻相對滯后，社會力量私人辦園成為了學前教育事業(yè)發(fā)展的主要力量。而無論哪種性質(zhì)的辦園在運行中都會存在著整體發(fā)展水平較低,主導作用發(fā)揮不明顯,規(guī)劃布局不清晰,經(jīng)費投入不充足，管理體制不規(guī)范、師資渠道不順暢的問題。隨著本次課題研究的不斷深入，我們通過問卷調(diào)查、焦點訪談、隨機問答、網(wǎng)絡(luò)討論、現(xiàn)場觀摩等方法，發(fā)現(xiàn)當前社會對學前教育教師綜合能力和活動編排能力要求突出，尤其是希望幼兒在參與、協(xié)調(diào)、展示、運動、精神、健康、技能等方面快速提高。分析探究這一系列問題，項目組成員以學前教育專業(yè)舞蹈教學為切入點，從施教者自身專業(yè)學習的根源逐一辨析。以陜西省為例，學前專業(yè)的公辦兄弟院校只有：寶雞文理學院、陜西學前師范學院、陜西理工學院、咸陽師范學院、渭南師范學院等。而現(xiàn)階段幼兒園中教授幼兒舞蹈類教師多為學前專業(yè)的本專科畢業(yè)生或藝術(shù)院校舞蹈專業(yè)的畢業(yè)生。前者在校學習階段，學校課時設(shè)置注重學前基礎(chǔ)知識，粗略的將學前舞蹈專業(yè)課當做技能課，學生對各舞種教學內(nèi)容深入掌握不夠，只能學習基本的律動、步伐和動作組合，對龐大的幼兒舞蹈知識系統(tǒng)不能深入了解。而后者作為舞蹈專業(yè)的畢業(yè)生，又缺少系統(tǒng)的學前專業(yè)知識，對幼兒舞蹈的教學系統(tǒng)理解甚少。在國家高度重視和大力發(fā)展學前教育事業(yè)的背景下，探討高校學前教育專業(yè)的教學現(xiàn)狀，對保障我省學前教育師資的培養(yǎng)質(zhì)量具有重大的現(xiàn)實意義。

　　一、現(xiàn)階段高校學前教育專業(yè)舞蹈課程開展情況

　　通過深入高校調(diào)研，項目組成員發(fā)現(xiàn)學前教育專業(yè)舞蹈課程開展普遍存在以下問題；一是課程設(shè)置不盡合理。學前教育專業(yè)舞蹈課程設(shè)置多是以學習芭蕾基本功開始，中期遞進為古典舞、民族民間舞的順序進行，最后階段學習幼兒舞蹈。這樣的教學模式使得前期的舞蹈基礎(chǔ)課不能與幼兒舞蹈的教學內(nèi)容聯(lián)系貫通，違背由簡入繁、由易到難的學習規(guī)律，缺失舞蹈理論、舞蹈創(chuàng)編的元素，缺乏幼兒舞蹈的系統(tǒng)性融合。二是課時安排不夠飽滿。由于學前專業(yè)學生人才培養(yǎng)計劃中基礎(chǔ)課程設(shè)置較多，使得藝術(shù)技能課必須壓縮相應課時，導致學生在校學習期間對具有龐大體系的幼兒舞蹈教學未能真正透徹的領(lǐng)悟，以至于職后在園中開展幼兒舞蹈教學時會出現(xiàn)幼兒舞蹈教學活動不重視、教學目標明確、教學方法不系統(tǒng)、教學環(huán)節(jié)不清晰等問題。三是專業(yè)教學技能弱化。高校學前教育舞蹈專業(yè)普遍存在教師數(shù)量不足、學歷層次偏低、專業(yè)化水平不高、教研創(chuàng)新停滯不前、科研意識能力匱乏；專業(yè)教學經(jīng)費難以落實、教學資源配置欠缺；教材教學設(shè)施陳舊、課堂教學內(nèi)容更新不及時、教學方法落后、教學效果不理想、教學評價體系不健全等問題。四是理論實踐相互脫節(jié)。作為高校的藝術(shù)課教師，很少有機會進入幼兒園實體，了解幼兒園在舞蹈技能、教學理念、辦學思路上的實際需求；在創(chuàng)編課程中實用性大于全面性，以點帶面；未能將幼教教師的職前教育培養(yǎng)與職后技能提高相對接。綜上，各高校應提高對學前教育專業(yè)技能課的重視程度，加快舞蹈專業(yè)教師隊伍建設(shè)，加大舞蹈專業(yè)建設(shè)資金投入，從加強教材建設(shè)與管理、加快課堂教學與改革、完善科學評價體系與目標等方面持續(xù)提升專業(yè)教學質(zhì)量。

　　二、構(gòu)建高校學前教育專業(yè)舞蹈課程體系建設(shè)思路

　　高校學前專業(yè)舞蹈課是學前教育專業(yè)的一門重要基礎(chǔ)課程。以培養(yǎng)高素質(zhì)、多才藝、實用性人才為目標，針對學前教育專業(yè)學生的特點和實際接受能力設(shè)計教學內(nèi)容，注重普及幼兒舞蹈及幼兒舞蹈創(chuàng)編知識，提高學生從教能力、藝術(shù)素質(zhì)和綜合實力。

　　(一)加強學科建設(shè)，突出藝術(shù)方向。首先，學科建設(shè)應從學前教育專業(yè)教學條件的現(xiàn)狀出發(fā)，充分體現(xiàn)當代學前專業(yè)特色，突出舞蹈教學模式的科學性、合理性、適用性。在校學習階段，重點培養(yǎng)學生正確的幼兒舞蹈美學觀念、鑒賞和創(chuàng)造舞蹈美的能力。由于學前教育專業(yè)學生在入學后可能因為自身條件的限制，會產(chǎn)生厭學、畏難情緒，教師要采取多種手段給與鼓勵和引導，幫助學生樹立端正的學習態(tài)度、尋找正確的舞蹈學習方法、建立舞蹈自學的學習路徑。這是舞蹈學科教學的難點，亦是重點。其次，學前教育專業(yè)應開設(shè)藝術(shù)方向模塊，在強調(diào)學前專業(yè)特色辦學的同時，強化藝術(shù)專業(yè)性，課堂涉及幼兒舞蹈知識的全部內(nèi)容，既可作為高等院校學前教育專業(yè)舞蹈課堂教學的用具，也可為學前專業(yè)學生課后進行幼兒舞蹈創(chuàng)編及教學提供理論支持。

　　(二)整合教學內(nèi)容，創(chuàng)新人才培養(yǎng)。為了適應學前教育行業(yè)快速發(fā)展及用人單位對人才規(guī)格的新要求，應對課程進行滾動修改，建立“校內(nèi)教育與校外教育相結(jié)合、技能傳播與實踐訓練相結(jié)合、訓練方法和能力鍛煉相結(jié)合”的人才培養(yǎng)模式，創(chuàng)新人才培養(yǎng)計劃。從學前教育專業(yè)教學條件的現(xiàn)狀出發(fā)，在每學期各舞種的學習內(nèi)容中，融入幼兒舞蹈基礎(chǔ)知識、創(chuàng)編理論與技法、創(chuàng)編實例與分析。在教學內(nèi)容組織上，注意理論與實踐的結(jié)合，力求由簡入深，循序漸進，突出實用性。從教學目標、教學模式、教學管理思路到教學方法進行全面改革，不斷吸收新知識和新觀念，逐步形成先進完善的課程體系。具體做法如下：

　　1.確立特色教學目標、合理構(gòu)建教學理念。教學中要確立具有幼教特色的教學目標，結(jié)合舞蹈教育特點，幫助學生樹立正確的人生觀。將單一的專業(yè)課程變?yōu)槎嗑S的人才塑造課程，把“教學與教育”有機的融匯貫穿于課堂之中。著重進行學生“六力”培養(yǎng)，即：意志力、協(xié)調(diào)力、記憶力、模仿力、思維力、創(chuàng)造力。力求在舞蹈專業(yè)課堂上解決專業(yè)技術(shù)與藝術(shù)審美的和諧統(tǒng)一、學生專業(yè)與實踐能力的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，腦力思維與體力運動的可持續(xù)發(fā)展等問題。

　　2.實行特殊教學模式，穩(wěn)步提升教學質(zhì)量。舞蹈課教學中采取專業(yè)性、互動性、兼容性相結(jié)合的教學模式，將原有的舞蹈傳統(tǒng)單一授課方式，逐漸轉(zhuǎn)換為深層次的專業(yè)綜合教育，在教學中重視學生的業(yè)務實踐，突出互動教學的方法，逐步深化教學法在日常教學各環(huán)節(jié)中的運用，使“教”與“學”相互促進。在教授過程中，讓學生掌握舞蹈教學的基本方法，以“今日學”促“明日教”。采取兼容并用的教學手段，充分利用現(xiàn)代教育資源，采用多媒體、電子課件、實地觀摩、演出創(chuàng)編等多種教學手段，逐步完善傳統(tǒng)舞蹈教學單一授課方式。

　　3.拓寬教學管理思路，塑造完美教師形象。堅持教研活動，在思想上不斷提醒教師要以自身的個人魅力去感染學生；在專業(yè)上，要求教師不斷充電，提升專業(yè)技能，拓寬教學思路。確保教學水平不斷提高。

　　4.探求靈活教學手段，提倡實踐促進教育。因材施教，針對學生舞蹈基礎(chǔ)不同的特點，充分發(fā)揮學生自身的優(yōu)勢，提升整體教學效率，將精英教學和大眾教學相結(jié)合。除不斷改善教學硬件設(shè)施外，還給學生創(chuàng)造和提供演出、比賽的機會，定期組織學生考級，最大限度調(diào)動學生的學習熱情，從而改變學生由被動學習到主動渴求學習動力轉(zhuǎn)變。

　　三、提升高校學前教育專業(yè)舞蹈課程課堂教學質(zhì)量的幾點思考

　　(一)優(yōu)化課堂教學內(nèi)容，專業(yè)知識掌握全面。課堂教學是以教師“言傳身授”的教學為主，配有影像教學、互動教學、情景教學、實踐教學等多種教學手段。用準確的肢體語言和細致的講述教授舞蹈專業(yè)技能。運用提問、互相觀摩等多種活動，激發(fā)學生在技能課上主動思考、提問的能力。針對不同基礎(chǔ)的學生，不搞“一刀切”，采用因材施教的`方法，以少帶多，分組練習，重點施教、個別輔導。在學生具有一定舞蹈訓練的能力時，在專業(yè)課堂上加以舞蹈文化的教學，幫助學生加深學生對民族民間舞蹈的動作映像，激發(fā)學習熱情。在教學中訓練學生保持優(yōu)美正確的體態(tài)，增強辨別美丑能力的同時，培養(yǎng)學生的音樂感和節(jié)奏感，感受事物的有序性，增強其學習與辦事能力。幫助學生明確幼兒教師的培養(yǎng)目標，制定符合學前教育特色的舞蹈課程體系，強化幼兒舞蹈基本技能的學習。在最后幼兒舞蹈學習環(huán)節(jié)應適當增加對幼兒舞蹈、創(chuàng)編基礎(chǔ)、幼兒舞蹈教學法等內(nèi)容從理論到技術(shù)做系統(tǒng)的講述，包含全部幼兒舞蹈基礎(chǔ)理論知識、幼兒舞蹈創(chuàng)編步驟、幼兒舞蹈創(chuàng)編的理論知識和技術(shù)過程等技能課程的課時比重，讓學生必須學會幼兒舞蹈的常用動作、幼兒舞蹈的常用舞步、舞姿和記錄方法、常用幼兒舞蹈創(chuàng)編、幼兒園常用舞蹈的創(chuàng)編方法、幼兒舞蹈創(chuàng)編實例與分析，課堂上運用大量音樂游戲、表演舞創(chuàng)編實例，并從選材、音樂、動作等方面進行了分析、實例分析，并給出了大量的創(chuàng)編實例與分析，易于學生掌握，課后還設(shè)計了大量的創(chuàng)編練習，以及課后思考，同時每章節(jié)均設(shè)有拓展知識，以及課后思考、練習題，練習方法具有針對性、有效性，幫助學生綜合掌握所學內(nèi)容。

　　(二)創(chuàng)新課堂教學模式，突出專業(yè)實用性。課程設(shè)置中，在進行幼兒舞蹈環(huán)節(jié)學習時，要樹立學生對幼兒舞蹈教學的正確認識，突出強調(diào)規(guī)范授課的教學目標、教學方法、教學環(huán)節(jié)、教學重點與難點的必要性。

　　1.教學理念創(chuàng)新：加強學科內(nèi)各課程的整合，優(yōu)化學生的知識結(jié)構(gòu)，同時發(fā)揮學前教育專業(yè)的學科優(yōu)勢，將專業(yè)課程中有關(guān)教育、心理、評價等方面的理論知識納入幼兒舞蹈課程中，幫助學生樹立和掌握正確的幼兒舞蹈教育觀、價值觀，讓學生真正了解幼兒的“童心”、“童趣”、“童真”，為以后合理開展教學奠定扎實專業(yè)的理論基礎(chǔ)。在原來單獨的技能課基礎(chǔ)上加入與幼兒園音樂活動、舞蹈游戲相關(guān)的內(nèi)容，并開展“情景式”教學。讓技能學習更符合學前教育特色，更具實用性。

　　2.教學環(huán)節(jié)創(chuàng)新：學前教育專業(yè)在幼兒舞蹈教學課堂上，強調(diào)幼兒舞蹈教學法的重要性，以課堂教學環(huán)節(jié)為教學改革的切入點：①強調(diào)課程導入，將具有幼兒特色的各式音樂反應訓練作為課程導入環(huán)節(jié)，吸引幼兒的注意力，自然的提示本節(jié)課的授課目標。②規(guī)劃幼兒體系課程，在課堂過程中，加入舞蹈游戲，以“趣”為上課的主線。③思考互動環(huán)節(jié)，課堂師生互動交流，有示范，有模仿。以幼兒熟悉的生活情境進行角色扮演，來反映幼兒熟悉的內(nèi)容。在提升對幼兒了解的自信心的同時，提高幼兒舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力與肢體協(xié)調(diào)能力。

　　3.教學方法創(chuàng)新：在教學環(huán)節(jié)中引入“模仿探索式教學”、“游戲互動式教學”、“親子情感式教學”等新理念。在教學上采用循序漸進的教學法，由淺入深，由易到難，由陌生到熟悉，引導學生在授課全過程始終保持幼兒學習舞蹈的興趣，以提升幼兒表現(xiàn)力的自信心為自身開展教學的目的，實現(xiàn)由學前專業(yè)的大學生向幼教教師成功的轉(zhuǎn)變。

　　4.幫助學生解決幼兒舞蹈的教學目標，明確幼兒在各年齡段的幼兒舞蹈教學目的。小班：解決上肢、下肢的“單一律動”練習，以訓練培養(yǎng)幼兒節(jié)奏感，按照一定的節(jié)奏規(guī)律進行單一的小組合練習為主，同時有計劃的進行生活模仿練習。中班：解決幼兒身體各部位的“復雜律動”練習，促進幼兒從音樂中敏感地領(lǐng)會其節(jié)奏、內(nèi)容變換，自覺產(chǎn)生與音樂節(jié)奏相適應的感情，并自然的、有節(jié)奏的通過身體動作與姿態(tài)表達出來。同時解決幼兒歌表演練習，在童謠、歌曲中配以簡單形象的動作、姿態(tài)、表情來表達歌詞的內(nèi)容和音樂形象，邊唱邊念邊表演，訓練培養(yǎng)幼兒動作與音樂表演的和諧一致，培養(yǎng)幼兒動作的協(xié)調(diào)性與節(jié)奏感，提高對舞蹈動作的記憶力，想象力和表現(xiàn)力，為進一步學習舞蹈技藝奠定堅實的基礎(chǔ)。大班：解決幼兒表演舞練習，培養(yǎng)廣大幼兒學習、欣賞、參與舞蹈活動的興趣與愛好；豐富課余生活和節(jié)日表演的內(nèi)容；通過舞蹈表演與觀賞使幼兒得到一定的思想教育和情感培養(yǎng)。根據(jù)幼兒各年齡段生長發(fā)育特點，循序漸進的進行協(xié)調(diào)性、靈活性、秩序性、參與性的培養(yǎng)，從而達到德、智、體、美的全方位養(yǎng)成提高。

　　(三)專業(yè)特色引導，教學與實踐并重。舞蹈藝術(shù)是人體動態(tài)韻律美的藝術(shù)，舞蹈教學是美育和技能教育的學科，學前教育專業(yè)的舞蹈課程秉承傳統(tǒng)教學的特色，結(jié)合學前教育專業(yè)的要求和學生的自身優(yōu)勢，在教學中突出強調(diào)學生訓練方法的培養(yǎng)，從寬泛的角度傳授知識，具體做法如下：

　　1.專業(yè)技巧教學方面：把學生的藝術(shù)鑒賞力和參與力作為教學的目標，通過教學既使學生懂得舞蹈藝術(shù)的特性、理解舞蹈藝術(shù)所具有的時間、空間、力度的特征；又要使學生能使用自己的視覺和聽覺器官，增強對人體動態(tài)的感應力和敏感性，熟悉舞蹈的種類、藝術(shù)特征及相關(guān)藝術(shù)門類的特征，實現(xiàn)提高學生的藝術(shù)鑒賞力和參與能力的自身專業(yè)能力的培養(yǎng)。

　　2.舞蹈文化教學方面：社會發(fā)展到今天，舞蹈已不是簡單的四肢動作，在我國的舞蹈學中，舞蹈文化已被提到較高的位置。我院舞蹈課教學結(jié)合學前教育的需要，對學生進行專業(yè)訓練的同時還進行了舞蹈文化的教育，通過專業(yè)課教師的示范、講解，讓學生基本掌握不同地域、不同民族的舞蹈文化特征。

　　3.學習方法教學方面：“授之以魚，不如授之以漁”。教師在教學方法上不單傳授專業(yè)技巧，還注重學生的自身藝術(shù)潛能的開發(fā)，將專業(yè)教學的方法融入專業(yè)課堂之中，使學生在進行專業(yè)課訓練時，掌握簡單的專業(yè)訓練方法。在專業(yè)課堂教學上，將原有的“言傳身教”的單一教學轉(zhuǎn)變?yōu)殪`活多變的授課，利用一切可開發(fā)條件充分調(diào)動學生的專業(yè)潛力。

　　4.綜合知識開發(fā)方面：本課程在授舞蹈專業(yè)課過程中，結(jié)合運動生理、運動解剖、運動損傷等學科內(nèi)容，使學生在學習和訓練中知道正確的訓練方法和自我護理的知識。與舞蹈專業(yè)院校的專業(yè)課相比沒有一味拔高專業(yè)技巧，從寬泛的角度去傳授技能。符合幼兒教學的實用性技能。

　　5.實踐鍛煉方面：做到邊學邊用，鼓勵和提供機會讓學生參加舞蹈實踐的比賽和演出，在艱苦的舞蹈實踐磨煉中，培養(yǎng)學生堅強、忍耐的意志力。隨著學習時間的增加完成自身轉(zhuǎn)變，并將社會舞蹈考級放入到教學考核內(nèi)容之中，激發(fā)學生的學習動力，鼓勵學生參加各項舞蹈基本技能的等級考試，使學生的幼兒舞蹈技能提升得到保證；為學生創(chuàng)造和提供實踐鍛煉的機會，在各級比賽、演出中學生的專業(yè)技能得到了充分的運用，達到教學與實踐相結(jié)合；建立考級制度，使學生及時了解校外舞蹈教學的新動態(tài)，使其在走向社會后，能很快適應工作需求，靈活運用所學知識。鼓勵學生外出觀摩，開闊眼界；課后收集相關(guān)資料以對幼教專業(yè)全部的熱情投入到職前技能積淀的全過程。

　　6.教師引導方面：應時刻督促、引領(lǐng)學前教育專業(yè)學生不間斷的接觸幼兒，完善自身專業(yè)的先進導向性、實踐性、可操作性。不斷對現(xiàn)有學前教育專業(yè)舞蹈教育的開展狀況做出分析，為學前教育學生在專業(yè)培養(yǎng)方面科學的起步、為專業(yè)學習創(chuàng)造有力條件。綜上所述，舞蹈教學是學前教育專業(yè)的基礎(chǔ)技能課程，全體學前教育專業(yè)教師應全面踐行學前教育方針，認真貫徹具有“幼教”特色的教學理念，形成的獨特教學模式。注重學生自身潛能的開發(fā)，并與實踐鍛煉相結(jié)合，培養(yǎng)和提高學生的藝能、技能、體能、智能，完全符合學前教育教學的定位和人才培養(yǎng)目標。通過對學生全方位能力的訓練，為培養(yǎng)綜合素質(zhì)的優(yōu)秀人才奠定了堅實基礎(chǔ)，為儲備幼教師資的后備力量發(fā)揮重要作用。

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舞蹈教育專業(yè)論文12

　　隨著我國經(jīng)濟發(fā)展和社會要求,越來越多的綜合性大學開設(shè)了藝術(shù)類專業(yè)，其中包括:舞蹈專業(yè)、音樂教育專業(yè)、音樂舞蹈教育復合專業(yè)等。就以我省而言,在1997年阿壩師專首先創(chuàng)辦音樂舞蹈教育專業(yè)后，西昌師專、達縣師專、康定師專、成都師專等也從本世紀初先后開辦了音樂教育或音樂舞蹈教育專業(yè),就連非師范的綜合性大學也不甘寂寬,如四川大學、西南交大、西南民大、西南科大等都先后設(shè)置了音樂或舞蹈專業(yè)。從目前情況看，舞蹈教育的發(fā)展勢頭十分良好,專業(yè)逐年增加,規(guī)模逐步擴大,教學質(zhì)量不斷提髙,使人們看到了社會對音樂教育人才需求的強烈愿望和高校音樂舞蹈的良好前景。但是我們也不得不淸楚地認識到，我國高校的舞蹈教育存在著許多不足，有些方面的缺憾甚至直接關(guān)系到舞蹈教育的前途和生命力。在此,本人結(jié)合自身教學實踐和本校音樂舞蹈專業(yè)教育之課程設(shè)置等,就音舞專業(yè)的課程設(shè)置、師資與培養(yǎng)規(guī)格、教學理念、教學質(zhì)量等相關(guān)問題談談本人的實踐認識。

　　一、高師音樂舞蹈教育的現(xiàn)況及存在的問題

　　近年來,我國髙校舞蹈教育隨著教學改革的深人而得到了長足的發(fā)展,從20世紀90年代中期起,各藝術(shù)院校，特別是髙等師范院校藝術(shù)院系相繼設(shè)立了舞蹈專業(yè)或音樂舞蹈教育復合型專業(yè)，至今已步人了持續(xù)發(fā)展的重要階段。然而,與其他學科的教育比較而言,高師院校的音樂舞蹈教育在我國畢競還屬于相對后起的教育內(nèi)容。師資不足、教育形式不夠豐富、課程設(shè)置不夠合理、學生文化素質(zhì)偏低、許多學生缺乏舞蹈基礎(chǔ)、以及培養(yǎng)0標與市場需求的矛盾、音樂與舞蹈側(cè)重的矛盾、專業(yè)化與美育普及化的矛盾、糧與專的矛盾、考生基礎(chǔ)與培養(yǎng)質(zhì)量的矛盾等。以上這呰問題在一定程度上制約了高師音樂舞蹈教育事業(yè)的健康發(fā)展和人才培養(yǎng)質(zhì)量，必須引起社會和廣大舞蹈工作者的高度重視,并積極加以改進。筆者認為,在諸多問題中最突出的有以下幾個方面：

　　1、師資問題。由于髙師院校舞蹈教育是相對新興的教育事業(yè),加上舞蹈專業(yè)教師還受生理年齡上的制約,各院校的專業(yè)師資普遍不足。與此同時,就高師院�，F(xiàn)有的教師構(gòu)成看,在年齡、職稱、學歷、結(jié)構(gòu)、教學經(jīng)驗、綜合素養(yǎng)等方面也存在著不少問題。

　　2、教學目標與課程內(nèi)容問題。高師音樂舞蹈教育是建立在區(qū)別于高等藝術(shù)院校專業(yè)舞蹈之外的普通舞蹈教育，它完善了我國音樂舞蹈教育中舞蹈師范教育和普通舞蹈教育的層次。高等藝術(shù)院校著重培養(yǎng)專業(yè)性音樂舞蹈演藝人才,而高師音樂舞蹈教育則首先是面向基層、面向中小學的基礎(chǔ)教育,培養(yǎng)服務于各級各類學校音樂教育與舞蹈教育的復合型教師，其次才是演藝類實用性音樂舞蹈人才。所以絕不能進行單一的、機械的專業(yè)化訓練,而應根據(jù)專業(yè)型舞蹈教育的培養(yǎng)目標與任務，進行科學分類，制定切實可行的教學計劃、大綱與課程設(shè)置,設(shè)置合理的必修課與選修課比例，以達到舞蹈教育對師范類人才培養(yǎng)目標的定位。同時對于音樂舞蹈復合型專業(yè)而言，還應根據(jù)學校自身辦學特點以及市場需求情況等有所側(cè)重。然Ifl丨就我校的情況看,并未體現(xiàn)出這種定位。罔此，我們在確定課程結(jié)構(gòu)和教學內(nèi)容、任務、組織教學法和因材施教是十分必要的。

　　3、生源基礎(chǔ)差。目前報考高師音樂舞蹈專業(yè)的考生比較多。生源雖具有多元性,但大部分來￡1普通中等學校,學生入校年齡一般都在20歲左右，入校前大多未接受過舞蹈訓練(只有部分參加考前強化班），其自身的軟開度和柔韌性基本未開發(fā),加之大多數(shù)學生0身條件比較差,舞蹈技能又相對欠缺,這使得步入髙等師范音樂舞蹈教育專業(yè)的學生在接受舞蹈教育方面存在很大的缺陷,也給教師施教帶來了較大難度。

　　4、缺乏合適的教材。就舞蹈課程使用的教材而言，國內(nèi)0前尚未出版過一本適合的高師苷樂舞蹈教育專業(yè)的舞蹈教材。就我校而言，目前多數(shù)選用的是專業(yè)院校的教材施教，而少部分是教師111身藝術(shù)實踐和經(jīng)驗的積累，將以往參演過的節(jié)S重新翻板式加以修改注入新的內(nèi)容交給學生。這些做法雖不能說不可，但多少會造成教學的主觀性、片面性,也缺乏系統(tǒng)性、針對性和科學規(guī)范性。

　　5、舞蹈相關(guān)課程數(shù)最少,開課學時平均，沒有重點。就我校音樂舞蹈專業(yè)課程及時間設(shè)置來看，舞蹈課時不定，且專業(yè)必修課與選修課的定位與課時也不盡合理。同時在教學中也普遍存在著重舞蹈技能動作練習，忽視舞蹈學養(yǎng)及知識學習和編創(chuàng)能力培養(yǎng)的情況,致使學生的舞蹈理論基礎(chǔ)傅弱、綜合能力不足、專業(yè)知識與能力結(jié)構(gòu)單一、人文素質(zhì)不高、動手能力較弱、社會適應能力不強。

　　二、對高師音樂舞蹈教宵專業(yè)教育改革的思考

　　(一)轉(zhuǎn)變教育思想、更新教學觀念,明確教學目標

　　1、崁前,如何創(chuàng)設(shè)規(guī)范的高師院校的音樂舞蹈教育體系，關(guān)鍵是明確定位。正確的定位將使我們準確地確定專業(yè)培養(yǎng)目標和教育目標，有助于科學的制定教學大綱、教學計劃，并不斷充實修正教學內(nèi)容,從而進一步加速高師院校舞蹈教育體系的提高和完善。因此，我們在舞蹈專業(yè)教學過程中,應因地制宜制定出適合于高師院校舞蹈專業(yè)或音樂舞蹈教育專業(yè)的培養(yǎng)方針，并根據(jù)學生的實際和社會需求的實際制定教學大綱、教學計劃、課程設(shè)置等，不斷完善專業(yè)技術(shù)技能、舞蹈學、音樂學和文化綜合素質(zhì)課之間的比例,有的放矢地建成自成一體的音樂舞蹈教育復合專業(yè)的教育體系。

　　2、在教育思想和教學觀念上，我們一定要明確高師皖校的音樂舞蹈教育專業(yè)與專業(yè)藝術(shù)院校的舞蹈或音樂專業(yè)在人才培養(yǎng)目標上的異同。我們著重培養(yǎng)的是全面發(fā)展的中、小學校音樂舞蹈師資，而不是培養(yǎng)歌唱家、演奏家和專業(yè)表演人才。因此，我們要堅持“立足師范，面向社會，強化多能,突出特色”的教育思想，絕不能進行單一的，機械的專業(yè)化訓練，而是要組織教師到中小學進行實地考察，傾聽來自基層的聲音,在教學實踐中主動更新現(xiàn)有的專業(yè)知識，積極改進陳舊的教學方法。

　　3、實施“因課選師”制,確保教學質(zhì)S。課堂教學是教師向?qū)W生傳道授業(yè)的主陣地，是保證教學質(zhì)姑的重要環(huán)節(jié)。教師是課堂教學的第一責任人,實踐證明:稱職而優(yōu)秀的教師必然教出合格而優(yōu)秀的品牌課程。因此，要打破因人排課,照顧均衡的陋習，根據(jù)每一位教師的專業(yè)水平和授課效果來分課，止有能力的教師形成[1]ui在課堂上的"拳頭產(chǎn)品”。同時，在學科教研組要定期開展教學教改研討活動,及時解決出現(xiàn)的問題。

　　4、改變教學方法,更新教學手'段。以往的舞蹈教學中，傳統(tǒng)的言傳身教，師范教學手段起了2：要作用，但在現(xiàn)代教學手段推廣使用的今天，我們應將現(xiàn)代化的影像設(shè)備應用到舞蹈課堂之中，讓學生廣泛欣賞國內(nèi)外優(yōu)秀作品并在學習和實踐中靈活運用。同時也可以把現(xiàn)代化的影像設(shè)備應用于教學評價。以往在舞蹈基訓、民間舞等課程教學中，學生由于看不到ti的動作和表情,所以對匕難有準確的定位和評價，學生在課覺上和舞蹈實習課程中的表現(xiàn)如何，只有通過教師的點評才知道,如果把攝像設(shè)備引進課覺,就會使學生發(fā)現(xiàn)tl匕的缺點和不足，并及時改進。

　　此外,多數(shù)教師在教授舞蹈動作時，只強調(diào)節(jié)奏和動作的姿態(tài)，而對動作的風格、文化底蘊和動作原理、訓練B的、性質(zhì)、方法講得很少而不成系統(tǒng),使學生僅僅學會了動作的作法，而沒冇形成系統(tǒng)的知識結(jié)構(gòu)，使他們在將來進行教學實踐時一籌莫展，同時也反映出學生在舞蹈理論上學習的不足。因此,高師院校音樂舞蹈專業(yè)的教師和學牛都應該加強舞蹈理論的學習，不斷捉高1:1身的藝術(shù)修養(yǎng)、完善知識結(jié)構(gòu)。

　　(二)調(diào)整課程結(jié)構(gòu)，充實教學內(nèi)容,突出師范性、實用性和實踐性

　　1、要建立適應音樂舞蹈教育復合專業(yè)的課程體系。高師院校音樂舞蹈復合專業(yè)的培訓S標主要是普及型的音樂舞蹈教師，培養(yǎng)0標決定了該專業(yè)的教育形式和課?程設(shè)S要在重視技術(shù)技巧的同時，努力在提高專業(yè)理論知識和文化素養(yǎng)方面下功夫,要盡快改變由于和關(guān)學科師資缺乏和生源基礎(chǔ)先天不足，致使某搜高師院校培養(yǎng)出來的學牛.除了會跳一般性的舞蹈外,舞蹈技藝、專業(yè)理論水平及文化素養(yǎng)偏低，發(fā)展?jié)撃苡邢薜臓顩r。

　　2、從教學計劃人手，調(diào)整舞蹈課程的設(shè)置。首先，應根據(jù)學校專業(yè)辦學的方向和特色結(jié)合本專業(yè)課程體系與課程結(jié)構(gòu)研究改革，既開設(shè)具有實用意義的課程,如舞蹈基礎(chǔ)、舞蹈素材、舞蹈編導等,又兼顧到學生的基本素質(zhì)和舞蹈現(xiàn)論學養(yǎng)的充實提高及從事舞蹈教育的實際需要，盡世使學生在有限的學時內(nèi)，更多地了解掌梶不同風格，不同舞種的典型素材和教學編排能力?舞蹈課程內(nèi)容的設(shè)置應以“舞蹈表現(xiàn)、舞蹈創(chuàng)編和實際應用能力”:7.個層面的內(nèi)容作為課程基礎(chǔ)。艽次，調(diào)整教學培養(yǎng)計劃要依據(jù)“厚基礎(chǔ)、寬口徑、一專多能”和“循序漸進、因材施教”的基木原則，改變以往以技能學習為中心的俁區(qū)，在夯實專業(yè)基礎(chǔ)的前提下，形成以“舞蹈雜礎(chǔ)+舞蹈欣賞一舞蹈素材+舞蹈鑒賞一舞蹈編導+舞蹈鑒賞”為線索的舞蹈學習模塊，㈣吋，針對0前我國高師音樂舞蹈專業(yè)畢業(yè)牛.的舞蹈理論基礎(chǔ)普遍較弱的現(xiàn)吠,加強舞蹈理論基礎(chǔ)建設(shè)也應成為專業(yè)課程設(shè)置改革的重點,要進一步加強課程的綜合性。第三,音樂舞蹈教育屬復合專業(yè)，應結(jié)合學校辦學特色、區(qū)域優(yōu)勢和學生就業(yè)需求等實際，適當增設(shè)與舞蹈相關(guān)的實用課程，合理地擴大舞蹈相關(guān)課程在專業(yè)課程結(jié)構(gòu)中的比例。如舞蹈基本功，民族民間舞,舞蹈創(chuàng)編及舞蹈教學法等課程的份量均應有所增大。同時在民族民間舞課程教學中還應突出地域民族特色，在專業(yè)特色課程中可增加民族樂器、中國民族音樂、舞蹈概論。此外，根據(jù)當今社會對人才的需求和培養(yǎng)創(chuàng)新型、實用型人才的需要,在音樂舞蹈專業(yè)增設(shè)創(chuàng)作與實踐課梟專業(yè)課程改革的`重點，另外，開設(shè)表演與主持技能課、電腦音樂制作課也是十分必要的。

　　(三)改革教學模式,堅持因材施教與循序漸進性

　　1、高師院校培養(yǎng)出來的音樂舞蹈專業(yè)學生,不僅白己要會跳會唱會彈，關(guān)鍵是要學會如何教人去跳去彈去唱，這不是一朝一夕之功，所以當教師的務必從新生一年級開始就要注重培養(yǎng)學生的這種雙重能力，因此采用合理的教學方法顯得尤為重要，這就需要我們不斷去探索有效的教學形式、手段和方法。

　　2、音樂舞蹈專業(yè)的授課形式有別于其他專業(yè)學科，般有集體課、小組課或大課、中課、小課、個別課之分，但無論哪種課型,我們都應堅持因材施教、循序漸進的原則。在教學進程安排上,要充分考慮到教學對象的生理、心理個體差異和學生的基本條件，不能搞“一刀切”。例如在舞蹈基訓課中軟度和開度訓練要在個人原有基礎(chǔ)上逐步展開，不能操之過急，否則強度過大，則容易造成過度疲勞和傷害,甚至影響學生的學習積極‘性和興趣。同時在施教中應掌握好教學進度,對個別基礎(chǔ)較好或較差的學生,可以采取不同教學方式和進度區(qū)別對待。在教學形式上，除了集體課、分組課外,還可以選擇小組課或個別輔導等不同授課方式。此外還應注重學生實踐能力的培養(yǎng)。

　　3、音樂是舞蹈的靈魂。教師在備課挑選伴奏音樂時，一定要注意其風格、情緒、韻味、節(jié)奏與舞蹈訓練內(nèi)容相吻合。好的音樂會增加課堂的教學氣氛,提髙學生的興趣和教學效果,同時還可以讓學生親身感受到舞蹈語匯與音樂語匯有機結(jié)合所產(chǎn)生的魅力，體驗動態(tài)的聽覺與形體造型藝術(shù)之美。

　　4、在教學評價中，對學生成績的評價不能局限于僅看,學生跳得如何，而應采用綜合的評價方式，既要看學生基'本動作語匯掌握的程度,也要看其舞蹈理論知識的掌握程度，還應包括學生上課出勤率、學習態(tài)度以及老師和學生之間的相互評價等。

　　(四)注重“一專多能”，強化能力洲練和綜合素質(zhì)培養(yǎng)

　　一專多能是我國高師音樂舞蹈教育的基本教育H標。高師院校音樂舞蹈教育專業(yè)之培養(yǎng)高層次的音樂舞蹈教育人才的目標決定了高師院校音樂舞蹈專業(yè)的學生應等同于專業(yè)藝術(shù)院校所培養(yǎng)的舞蹈演員或歌手，為此,我們既要重視學生專業(yè)技能的培養(yǎng),更需要重視高師音樂舞蹈專業(yè)學生文化水平的提高、綜合素質(zhì)能力的培養(yǎng)。文化素質(zhì)是學生“可持續(xù)”發(fā)展的底蘊，也是一個合格的高師音樂舞蹈專業(yè)畢業(yè)生必備的條件。我們在教學實踐中.應堅持音樂舞蹈學科知識與師范能力整合發(fā)展的原則，將舞蹈創(chuàng)作能力與實踐應用能力的培養(yǎng)貫穿于學習活動的全過程。要在重視專業(yè)知識傳授的基礎(chǔ)上,大力加強師范技能及其他相關(guān)學科知識的獲取和提出問題、分析問題、解決問題能力的培養(yǎng)，將知識技能內(nèi)化為素質(zhì)。

　　展望未來，前程美好,看眼前,肩負重任。高師音樂舞蹈專業(yè)面臨的壓力是巨大的，使命是艱臣的，在探索中發(fā)展和壯大是一條艱辛的路。W此，作為高師音樂舞蹈教育工作者必須積極投身到音樂舞蹈專業(yè)教育教學改革之中，我們只有瞄準人才市場需求，把握該專業(yè)人才培養(yǎng)的目標,充分發(fā)揮音樂舞蹈教育工作者所具有的得天獨厚P勺功效和作用,不斷修正自己的培養(yǎng)0標，更新自身的教育理論，改進陳舊的教育方法,積極探求髙師院校音樂舞蹈學科的教育特色,向建立有科學性、時代性、綜合性的高師音樂舞蹈課程教學的目標邁進，才能適應社會的發(fā)展和人類精神文明的需求,貼近時代的脈搏,走出一條適合學校自身特點的音樂舞蹈專業(yè)發(fā)展之路。

舞蹈教育專業(yè)論文13

　　【摘要】從體態(tài)律動的角度來看，達爾克羅茲音樂教育體系主要是將身體動作、情感和音樂融合為一個整體，有利于學生思維、視聽、情覺的共同進步。基于多年的音樂教學實踐，我們得出結(jié)論該教學系統(tǒng)可以很好地應用在音樂教學實踐中，與此同時對于舞蹈教學也具有重要的推動作用。本文主要是為了進一步探索達爾克羅茲教學法在藝術(shù)類高校實際教學之中的應用。

　　【關(guān)鍵詞】達爾克羅茲；舞蹈教育；音樂；構(gòu)想

　　從藝術(shù)類高校舞蹈教育角度來看，其主要教學目的就是培育能夠很好地適應地域文化以及職業(yè)發(fā)展需要的復合型、應用型人才。以本校為例，大多數(shù)舞蹈教育專業(yè)學生畢業(yè)后的就業(yè)方向都以幼兒園、小學、各類培訓機構(gòu)為主，這就對學生提出了較高的要求。他們一方面要具有較好的教授幼兒舞蹈體態(tài)、表演組合的能力，另一方面還要具有編創(chuàng)、教授幼兒舞蹈律動的能力。尤其是即興表演與編創(chuàng)舞蹈的素養(yǎng)，這是每個舞蹈教師都應該具有的基礎(chǔ)能力。從達爾克羅茲教學體系角度來看，盡管這是一個關(guān)于音樂的教育系統(tǒng)，但是其教育理念同樣可以應用在各種藝術(shù)教學中，教師通過科學應用這一教學法可以在教學過程中體現(xiàn)出不同的效果。

　　一、達爾克羅茲音樂教育體系概述

　�。ㄒ唬�體系的由來

　　著名教育家達爾克羅茲通過多年潛心研究總結(jié)出了該教育體系。1892年，他所從事的職業(yè)正是音樂理論教學，并在大量實踐基礎(chǔ)上總結(jié)出了全新的學說。依據(jù)他的觀點，傳統(tǒng)的音樂教育過于注重音樂性，實際上這違背了音樂的本質(zhì)。音樂與律動息息相關(guān)，律動又和人們的運動存在緊密聯(lián)系，所以說，一味地傳授音樂知識而不與身體運動聯(lián)系在一起，至少是孤立的、不全面的。從目前的情況來看，其觀點與方法在很大程度上超越了音樂領(lǐng)域，被普遍運用在戲劇、舞蹈、音樂治療、康復領(lǐng)域等方面。

　�。ǘ�）體系的教育理念

　　達爾克羅茲最主要的教學理念就是體態(tài)律動法，在實際教學過程中，他將身體聯(lián)系和音樂充分地聯(lián)系在一起，指導學生充分脫離傳統(tǒng)理念的約束去感受自由律動。通過這種形式，學生可以更好地感受音樂的魅力，將運動感覺內(nèi)化，進而形成一種聽覺意識。從另一個方面來說，學生基于自身體驗，立足于情感與理性的角度，將身體轉(zhuǎn)換為一種詮釋音樂的樂器。與此同時，達爾克羅茲還充分強調(diào)了“即興訓練”的意義。他非常關(guān)注即興創(chuàng)作，提出這在音樂教育中具有不可小覷的意義，是培育音樂家能力的關(guān)鍵。即興練習能夠幫助學生集中注意力，挖掘創(chuàng)造潛力，有利于學生的全面發(fā)展。

　　1.獨創(chuàng)性

　　通過達爾克羅茲的分析與研究我們可以看出，其將音樂和體態(tài)律動充分結(jié)合在一起，理論成果與傳統(tǒng)的音樂教學存在諸多差異，并不僅僅從聲樂、樂器的角度入手指導學生進行學習。他的分析成果大膽挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)思想，將音樂與和身體聯(lián)系在一起，引導學生充分利用本身的體態(tài)與動作，把握音樂情緒、韻律并做出自然的反應。他帶領(lǐng)學生充分掙脫了舊思想的約束，注重身體的自然狀態(tài)，指出我們應當順應音樂去體會自然的節(jié)奏與律動，為音樂教育帶來了巨大變革。

　　2.原本性

　　學者蔡覺民通過大量的分析與研究分析了達爾克羅茲的觀點。音樂的根本就是對于情感的一種表現(xiàn)與反應，人們通過身體表達內(nèi)心世界并將其轉(zhuǎn)換為音樂，可以說音樂來源于此，因此音樂的本質(zhì)在于對情感的反饋。事實上，音樂教育的本質(zhì)就是基于音樂和身體的結(jié)合引導人們充分認識音樂本能，從而使其獲得更好的體驗。他充分考慮了學生的感受，引導其通過感受音樂來挖掘內(nèi)在的聽覺。他較為注重音樂教育對人們感受的影響，引導人們通過藝術(shù)活動進一步體驗藝術(shù)作品的力量。

　　3.創(chuàng)造性

　　眾所周知，達爾克羅茲認為即興創(chuàng)作對于音樂教育而言具有不可小覷的意義，是培育音樂家的重要一環(huán)。他提出學生應該充分感受音樂的魅力。依據(jù)他的觀點，學生的音樂表演絕不是對于老師演奏的機械模仿，而應該是學生發(fā)自內(nèi)心的體驗，以此為基礎(chǔ)，基于即興表演將內(nèi)心的深刻感受變成音樂。教師通過這種方式不斷提升學生的創(chuàng)造力，促進音樂思維的全面發(fā)展。

　　二、達爾克羅茲教育體系中的體態(tài)律動

　　達爾克羅茲的音樂教育系統(tǒng)主要包含了三個重要組成部分：身體節(jié)奏訓練、視唱練耳和即興演奏。其中，身體節(jié)奏訓練為核心內(nèi)容。他相信“生命的成長首先來自感官感受和印象，所有感受和印象的獲得都在于運動”。這句話也可以說是達爾克羅茲音樂教育系統(tǒng)核心思想的起源。其課程結(jié)構(gòu)中也含有與聲音以及人體運動能力相對應的表現(xiàn)元素，這樣一來，人們就能夠把自身所感受到的聲音感覺和人體的肌肉感覺結(jié)合起來，把聽力與情感、情感與動作、動作與思考等聯(lián)系在一起，從而提高了學習者的聲音感知能力、動作協(xié)調(diào)能力、情感思維能力等。

　　三、達爾克羅茲教育體系中的視唱練耳

　　達爾克羅茲指出：“所有的音樂練習都應該以聽覺為依據(jù)，而不僅僅是音樂模仿和數(shù)學計算上的'練習。因為聽覺才是了解音樂、體驗音樂和表達音樂的重要依據(jù)�！倍�在任何和音樂有關(guān)的社會實踐活動中，我們都需要具備優(yōu)秀的視聽才能。此課程體系將視唱與聽覺的練習緊密結(jié)合了身體節(jié)奏練習教學和視唱練耳的傳統(tǒng)教學內(nèi)容。在視唱練習教學中，固定唱名法是訓練學習者絕對音感的主要教學手段。主要的教學原則是以手勢為紐帶，聯(lián)系聲音和音符，最后將無形的音樂轉(zhuǎn)化為理性的音樂教學內(nèi)容。這是一個理性到情感，再到理性的認識過程。其內(nèi)容主要分為十三條力量規(guī)則、十四條短語規(guī)則和七條重音規(guī)則，比如所有向上的旋律都必須以加強的方式演唱，而向下的旋律必須以衰減的方式演唱等等。這些內(nèi)容有助于學習者正確掌握音符并迅速采取行動。

　　四、達爾克羅茲教學法在舞蹈教育專業(yè)中推行的意義

　　在目前課改持續(xù)深入的大背景下，達爾克羅茲教育思想對于舞蹈教育專業(yè)教學具有不可小覷的意義。

　�。ㄒ唬�從培養(yǎng)方案上看

　　舞蹈學（師范類）方向致力于培養(yǎng)具有舞蹈教育專業(yè)實踐教學和教育教學研究能力的專門人才，以培養(yǎng)適應區(qū)域性文化事業(yè)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求、一專多能的專業(yè)藝術(shù)人才為目標，以協(xié)同創(chuàng)新為引領(lǐng)，通過與院團、學校等協(xié)同育人，構(gòu)建了“素質(zhì)模塊＋專業(yè)模塊＋職業(yè)模塊”的育人機制，實現(xiàn)能教、能演、能編、能導的綜合型舞蹈人才培養(yǎng)計劃。通過藝術(shù)實踐機制與藝術(shù)實踐載體的不斷創(chuàng)建，推動了本專業(yè)“教學、實踐、就業(yè)”一條龍的人才供給與改革，開辟了“嵌入式”的舞蹈人才輸出道路。本專業(yè)培養(yǎng)目標定位為培養(yǎng)適應區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)需求的一專多能的應用型人才，并且要具備扎實的專業(yè)基礎(chǔ)，實踐能力強、綜合素質(zhì)高、具有創(chuàng)新精神與創(chuàng)業(yè)能力，符合職業(yè)發(fā)展需求，適應基礎(chǔ)教育和適應區(qū)域文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。從培養(yǎng)目標上不難看出，現(xiàn)在的舞蹈學師范畢業(yè)生不僅要在舞蹈專業(yè)方面有較高的要求，同時也在綜合能力的方面有了更高的要求。這些都是為了畢業(yè)后能更好地銜接上工作崗位的需求。我們在舞蹈學專業(yè)教學中，對音樂的教學一直都在走知識融合路線，避免單一知識的輸出，要求專業(yè)老師在基礎(chǔ)知識的教授過程中逐步把單一知識點轉(zhuǎn)化融合到學生本專業(yè)學習中。在舞蹈教育專業(yè)教學中推行達爾克羅茲教學法，符合本專業(yè)的人才培養(yǎng)方案和培養(yǎng)目標的要求。

　　（二）從專業(yè)課程特性上看

　　在所有舞蹈課程中，舞蹈與音樂本身就是密不可分的。音樂對于舞蹈教學而言，主要發(fā)揮著提示節(jié)奏、渲染氣氛的作用。不論是舞蹈基本訓練還是各種舞蹈組合，都需要音樂進行輔助，從而更好地培養(yǎng)情緒以及優(yōu)化教學效果�；�于音樂和身體的組合，舞蹈可以充分喚醒人們的情感表現(xiàn)，充分發(fā)揮其對于舞蹈動作的感受。在課堂上，學生不能僅僅停留在模仿教學動作的層面，還要通過自身的感受去表現(xiàn)動作，將舞蹈感情傳達出來，增強自身的舞蹈感受能力，從而強化舞蹈表現(xiàn)水平，增強舞蹈感染力，這與達爾克羅茲的思想不謀而合。從目前的實際情況來看，在教育過程中，教師要更加注重舞蹈課程的自主性，發(fā)揮學生的思維水平，這與舞蹈教育專業(yè)培育人才的目標是一致的。

　　（三）從就業(yè)方向上看

　　人培方案要求本專業(yè)學生應具備舞蹈學、舞蹈表演、群眾舞蹈輔導等方面的基本知識，具備初步對舞蹈進行理論分析、研究的能力，成為能夠在中小學、文化館站、社會舞蹈團隊和企事業(yè)單位從事舞蹈教學、群眾舞蹈輔導工作的一專多能的應用型、復合型的舞蹈專業(yè)人才。同時方案還要求本專業(yè)畢業(yè)生5年后要達成6個目標預期：有良好的人文科學素養(yǎng)和道德水準；能夠進行中小學項目的教學工作并能分析和解決課堂、教學、展演、比賽中的問題；有較強的人際交往及合作能力，能夠在一個由不同角色人員構(gòu)成的團隊中以領(lǐng)導者身份有效地發(fā)揮作用；在中小學舞蹈教學、舞蹈教學研究及相關(guān)領(lǐng)域具有就業(yè)競爭力，并有能力進入研究生階段學習；具備終身學習的能力，不斷更新和拓展自身的知識和技能；具有提高人民生活水平、促進社會穩(wěn)定發(fā)展和服務社會的意愿和能力。現(xiàn)階段的中小學舞蹈教學依然沒有獨立成為一門課程，還是以音樂和舞蹈相結(jié)合的教學手段進行教學活動。這就對畢業(yè)生的音樂素養(yǎng)有了更高的要求，他們不僅要有舞蹈教學能力，還要有音樂和舞蹈結(jié)合教學的能力。顯然達爾克羅茲教學法在舞蹈教育專業(yè)教學中的推行，無疑給了學生更多的學習平臺，拓寬了就業(yè)路線。

　　五、在舞蹈教育專業(yè)中應用達爾克羅茲教學法的構(gòu)想

　　達爾克羅茲教學體系主要是將音樂和體態(tài)律動充分結(jié)合在一起，事實上，舞蹈教學過程也是同樣的原理。在傳統(tǒng)教學中，教師一味地講解一套固定動作，這就缺少了對于音樂的理解與思考，過于機械化。從音樂教育的角度來看，首先是基于音樂和身體的結(jié)合，充分喚醒音樂本能，培養(yǎng)學生的感受與反應能力。教師要注重音樂教育本身自然觸及人們感受的部分，使學生通過藝術(shù)活動，更好地體會藝術(shù)作品的情感。從即興創(chuàng)作的角度來說，這是音樂教育中非常關(guān)鍵的一個要素，學生應該具有感受、理解音樂的能力，同時也要懂得怎樣更好地創(chuàng)造音樂。而對于舞蹈來說，音樂又是非常關(guān)鍵的表現(xiàn)要素。對于怎樣將該教育體系應用到藝術(shù)類高校舞蹈教育中，筆者提出了以下設(shè)想：從教學內(nèi)容的角度來說，應該注重舞蹈與音樂之間的結(jié)合；從教學目的的角度來說，應該注重培養(yǎng)學生創(chuàng)造與表現(xiàn)舞蹈的水平；教學手段的多元化；提供多樣化的學習平臺；通過達爾克羅茲教育理念制定考核評價方式。

　　六、結(jié)語

　　在教學過程中，教師應該全面應用多種教學手段，根據(jù)學科特征建立教學思路，在舞蹈教學中注重實踐性，也就是說，一方面要注重感覺，同時還要將其通過肢體動作表達出來，靈活應變，用心感受，充分考慮學科本身的特殊性，摸索達爾克羅茲教學法的意義，并進行推廣。在藝術(shù)類高校舞蹈教育專業(yè)教學中推行達爾克羅茲教學法具有可操作性，本文只是對這一教育體系融入舞蹈教育專業(yè)做了初步的設(shè)想，具體的實施操作還需要對該教學法如何合理地應用到舞蹈教學中進行深層研究和實踐。

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舞蹈教育專業(yè)論文14

　　就當前的高職舞蹈教學來講，依舊存在著這樣或那樣的問題，為了切實有效的提高高職舞蹈教學質(zhì)量，使學生通過對舞蹈課程的學習掌握其相關(guān)技能，我們應該積極地采取相關(guān)措施對舞蹈教學進行改革，對舞蹈教學中的不足之處進行補充，使舞蹈教學趨于完善，其教育功能得到充分發(fā)揮。

　　一、高職舞蹈教學的現(xiàn)狀

　�。ㄒ唬�專業(yè)課程設(shè)置方面存在和暴露的問題

　　實際情況是，國內(nèi)部門高職院校受限于自身的辦學經(jīng)費、硬件設(shè)施以及師資的薄弱，因而在組織教學過程中難以確保預先設(shè)置好的人才培養(yǎng)目標能夠真正地達成。同時，受前述因素的限制和影響，當任課教師無法獲得來自學校的資源支持時，其所能做的便僅僅是滿足于對教學內(nèi)容的單一保證，而罔顧人才培養(yǎng)目標能否真正實現(xiàn)。此外，部分國內(nèi)高職院校僅僅將舞蹈類課程設(shè)置在選修課之內(nèi)，供學生根據(jù)自己的學分情況加以選擇，如此一來，使得作為選修課的舞蹈課程無形中受到學生和教師的忽視，教學質(zhì)量也就無從保證。還有就是，一些高職院校在課程的科學設(shè)置方面亦存在問題，此種問題多表現(xiàn)為：這些院校在舞蹈課程的開設(shè)時，過于注重和凸顯專業(yè)主干課，而未對其它交叉性課程給予足夠的重視，諸如舞蹈心理學課程等，由此使得學生在校期間所接受的專業(yè)舞蹈教育過于偏狹，不利于學生成為具備較高綜合素質(zhì)的現(xiàn)代舞蹈人才。

　�。ǘ�）理論知識學習同專業(yè)技能訓練未能實現(xiàn)科學的對接

　　從高職院校舞蹈專業(yè)的人才培養(yǎng)目標來看，其致力于培養(yǎng)具備較高綜合素質(zhì)的現(xiàn)代舞蹈應用人才，即，所培養(yǎng)的學生應當具備一定的演出經(jīng)驗、舞蹈表演技能以及舞蹈編排能力。有鑒于此，高職舞蹈專業(yè)必須注重對學生展開系統(tǒng)的舞蹈專業(yè)技能實訓，以此達成現(xiàn)代舞蹈人才培養(yǎng)目標。然而從國內(nèi)高職舞蹈專業(yè)的生源情況來看，多數(shù)學生此前于中專、藝校就讀，還有部分學生自普通高中升學而來。但無論學生此前就讀于何種類型的學校，其共性特點表現(xiàn)為文化知識較為欠缺。如若高職院校未能實現(xiàn)對理論知識學習同專業(yè)技能訓練的科學對接，則必然使升入高職的學生此前存在的理論知識不足的缺點被進一步放大，這樣也將導致學生因理論知識素養(yǎng)的不足，影響到其在專業(yè)領(lǐng)域的進一步提升。

　�。ㄈ�）教學方式與手段落后

　　新穎的教學方式與手段是能夠激起學生極大學習興趣的關(guān)鍵。當前的高職舞蹈教學中，教師對于教學方式與手段的改革并沒有引起足夠的重視，依然沿用著傳統(tǒng)的教學方式，訓練方法單一，而且專業(yè)性較強，可能會導致一些基礎(chǔ)較弱的學生難以消化吸收。

　　二、高職舞蹈教學的創(chuàng)新思路

　　高職院校應當鼓勵舞蹈專業(yè)教師進行大膽地教學方式創(chuàng)新，以此為培養(yǎng)現(xiàn)代舞蹈人才奠定基礎(chǔ)，具體可以從下述方面著手實施教學改革：

　�。ㄒ唬┳⒅貙ξ璧笇�業(yè)課程體系的重構(gòu)

　　以往高職院校多習慣于對舞蹈專業(yè)課程加以細致地學科劃分，這樣做的不利之處在于：易使學生在接受專業(yè)舞蹈教育過程中出現(xiàn)偏科的問題。因此，高職院校在進行舞蹈專業(yè)課程體系的設(shè)計時，應當注重對內(nèi)容相似或接近的課程類目加以整合，從而達到課程知識的高度概括性，以此幫助學生通過此種課程的學習，獲得多方面的專業(yè)知識。舞蹈藝術(shù)類的課程應以此門課程為主，將此門課程設(shè)置為學生的一門舞蹈藝術(shù)類必修課。這樣就避免了學生無從選擇的情況，同時也為選學其它門類的舞蹈擴大了空間。還有就是，高職院校在舞蹈專業(yè)人才的培養(yǎng)過程中，應當落實好藝術(shù)素質(zhì)教育內(nèi)容，具體的做法是：在專業(yè)舞蹈主干課程之外，開設(shè)交叉性課程，如舞蹈心理學等課程，從而使學生的眼界得到開闊。

　�。ǘ�）強化舞蹈實踐教學環(huán)節(jié)

　　任何知識與技能的學習目的在于實踐應用，因此，高職院校舞蹈專業(yè)應當強化舞蹈實踐教學環(huán)節(jié)，使學生能夠獲得將所學到的舞蹈知識與技能向?qū)嶋H應用轉(zhuǎn)化的契機。如：專業(yè)授課教師可以組織學生根據(jù)所習得的知識進行舞蹈動作的自由編創(chuàng)，對傳統(tǒng)舞蹈表演劇目加以改編等，通過這樣的實踐教學環(huán)節(jié)設(shè)計，使學生能夠夯實所學，并且使學生在參與實踐教學過程中，對自身存在的不足形成清醒地認識，進而在后續(xù)的學習中加以有意識地補足和提升。

　�。ㄈ�）通過教學方式的創(chuàng)新，確保教學質(zhì)量的提升

　　高職舞蹈專業(yè)教師要善于總結(jié)既往教學的得失，在此基礎(chǔ)之上進行教學方式的大膽創(chuàng)新。如舞蹈專業(yè)授課教師可以借助多媒體技術(shù)組織課上教學，為學生提供觀摩舞蹈名家表演的契機，使學生在觀摩地過程中能夠有意識地吸收、揣摩和借鑒舞蹈表演名家的動作與經(jīng)驗，進而能夠為己所用。舞蹈專業(yè)授課教師還可以制作結(jié)合某一舞蹈動作，制作微課教學資源，供學生下載觀看使用。通過電視屏幕，學生能身臨其境地受到藝術(shù)的.感染，多重感官的刺激活躍了學生的思維過程。學生對教學內(nèi)容的理解和記憶加深，學習動作的興趣會更高。另外，由于舞蹈教學主要就是對學生進行舞蹈訓練，因此在舞蹈訓練的過程中，教師要注意訓練方法的多元化，避免重復單一的訓練方法使學生對舞蹈訓練產(chǎn)生倦怠感。教師要通過多元化的舞蹈訓練方法，讓學生從各種不同的角度對舞蹈進行訓練，增加舞蹈訓練的趣味性，使得學生在對舞蹈的長期學習中，保持對舞蹈學習的興趣，并積極的參與到舞蹈學習之中。

　　三、結(jié)語

　　以上，我們從高職舞蹈教學的現(xiàn)狀入手，對高職舞蹈教學的創(chuàng)新思路展開了研究。新時期，高職舞蹈教學存在的問題林林總總，面臨的機遇也比較多，為此，作為高職院校的舞蹈教師，我們必須把握機遇，分析問題，創(chuàng)新思路，改革教學體制，激發(fā)學生興趣，努力教好學生，以舞蹈教學提升學生的氣質(zhì)，促進學生專業(yè)技能成長，提高舞蹈教學有效性，從而使得我們培養(yǎng)出來的學生能夠真正以適應社會需求。路漫漫其修遠兮，今后還需要舞蹈教師不斷探索。

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舞蹈教育專業(yè)論文15

　　高師音樂教育專業(yè)的舞蹈教學，存在著課程構(gòu)建不協(xié)調(diào)、課型單教學模式不符合專業(yè)需求等問題。在經(jīng)過多年的教學和研究發(fā)現(xiàn)之后，我們可以借用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)中的“鏈接”概念，并將其運用到課堂教學中來，可創(chuàng)造出一種合作、探究和開放的音樂教育舞蹈教學模式。

　　—、課型間形成“思維鏈”，從單一教學模式向多樣化教學模式發(fā)展

　　高師音樂教育專業(yè)的舞蹈教學活動程序框架的構(gòu)建，是舞蹈教學課型改革的重要內(nèi)容。過去高師舞蹈教學主要是實踐教學，或曰形體訓練，多采用“傳遞——接受式”的“口傳身授”模式進行教學。這種方法當期望學生在短時間掌握_定的知識時還比較可行，但舞蹈教師在任何教學內(nèi)容上都運用這種模式，長此以往必然造成一種“滿堂灌”的教學模式,這不僅形式單非常不利于學生的全面發(fā)展，也不利于提高教學質(zhì)量和教學水平。在此提出“五種課型教學法”，即理論課、實踐課、觀摩課、、研討課、創(chuàng)編課的設(shè)想，以上幾種課型雖然都可以獨立成_門課，但是各種課型之間卻有著千絲萬縷的關(guān)系。理論課為其它課程打下理論基礎(chǔ)，實踐課又能映證理論課學習的內(nèi)容和提出的觀點，有了正確的感性認識和理性認識，可以指導討論和創(chuàng)編，觀摩課為創(chuàng)編課提供素材，豐富所學知識等，各種課型所采取的教學方法也不盡相同。

　　各課型之間形成有機的聯(lián)系，構(gòu)成“思維鏈”，_堂有效的舞蹈課就應具備多樣化的教學模式。首先，要有多元化的舞蹈教學活動，充分利用多種教學方式，主要使用知識傳授與自我學習相結(jié)合、課堂實訓與課外實踐相結(jié)合的方式來進行多樣化的教學活動。其次，要有多層次的教學方式，為了能夠更好地體現(xiàn)出教學特色和實現(xiàn)教學目標，運用舞蹈作品分析、情景模擬等新穎的教學方法，形成教師現(xiàn)場授課與實習指導、開放型自我實踐、引導性與探索性結(jié)合實踐三個主要的層次。最后，要注重多重性的能力培養(yǎng)，要求我們的學生從基礎(chǔ)知識、基本技能、綜合技能操作和專業(yè)知識運用上與中小學音樂教師應具備的舞蹈素養(yǎng)需求接軌。

　　二、教學內(nèi)容形成“知識鏈”從體驗型向探究型教學模式發(fā)展

　　探究是人類認識世界的基本方式,舞蹈開放式教學更應注重發(fā)現(xiàn)問題——探究問題——解決問題的學習過程，關(guān)注學習過程中學生的情感體驗、舞蹈實踐，以及對舞蹈信息資料的分析整合、解決實際問題的能力和包括意志、毅力、信心、興趣等在內(nèi)的非智力因素，形象思維、抽象思維、邏輯思維在內(nèi)的思維方式及創(chuàng)新精神的培養(yǎng)。這里的“體驗——探究”式教學是指學生在教師的指導下，用研究的方法(或探究的方式主動地獲取知識、應用知識和解決問題的一種學習活動，目的在于改變以教師為中心、以課堂為中心、以教材為中心、以模仿學習為主要途徑的傳統(tǒng)教學方法，使學生通過自主探究、合作學習增強創(chuàng)新意識和實踐能力，它是適應素質(zhì)教育與創(chuàng)新教育需要的_種新型舞蹈教學模式。

　　比如針對一節(jié)漢族民間舞課，教師首先利用多媒體為學生展示有特色具代表性的漢族舞蹈片段或優(yōu)秀劇目，并鼓勵學生在觀賞過程中自由體驗。教師引導學生各抒己見,有的關(guān)注動作，有的關(guān)注情緒表情，有的關(guān)注道具服飾等，教師根據(jù)學生的興趣特點及個體關(guān)注問題的不同，讓大家自由組成若干個探究小組，自主確定探究的內(nèi)容。如漢族地區(qū)的歷史、宗教、地理環(huán)境、人文風俗、民族音樂的特點、民族舞蹈的風格、舞蹈動作的特點等，并引導學生運用書籍、影視、網(wǎng)絡(luò)、社會生活等資源，通過觀賞、體驗、回憶、討論、分析、查閱、調(diào)查研究等多種探究活動的形式，多渠道、多方位地去展開探究。在綜合探究的基礎(chǔ)上，引導學生進1步分析、掌握舞蹈的體態(tài)動律以及基本動作，在理解民族文化的基礎(chǔ)上進_步分析和體驗漢族民間舞的舞蹈語匯及其風格，在理解的基礎(chǔ)上再體驗這些文化因素對漢族民間舞蹈的影響。

　　三、教學方法形成“教學鏈”由以“教”為主向重“學”為主的教學模式發(fā)展

　　傳統(tǒng)教學模式都是從教師如何去教這個角度來進行闡述，忽視了學生如何學這個問題。杜威的“反傳統(tǒng)”教學模式，使人們認識到學生應當是學習的主體，由此開始了以“學”為主的教學模式的研究�，F(xiàn)代教學模式的發(fā)展趨勢是重視教學活動中學生的主體性，重視學生對教學的參與，根據(jù)教學的需要合理設(shè)計“教”與“學”的活動。這就需要更新教學方法，形成“教”與“學”的“鏈接”。

　　首先是舞蹈情境創(chuàng)設(shè)與生活實際鏈接。如在學習藏族民間舞踢踏動律時，讓同學們找下樓梯時，膝蓋放松、身體重心向下的律動，為的是他們在放松的狀態(tài)下找到動作感覺。這時讓他們想象:在樓上聽到朋友在樓下呼喊，急急忙忙下樓梯時的膝蓋顫動。這樣通過把舞蹈動作放回曰常活動中去的啟發(fā)式教學，打開學生的想象思維,提升學習效率、增加舞蹈表現(xiàn)力。同時學會觀察生活，從生活中找到動作產(chǎn)生的源泉。這是學習舞蹈動律的有效方法。

　　其次是學生活動與教學相鏈接。教學中結(jié)合學生實際，創(chuàng)設(shè)有趣的活動，踐行讓學生玩中學、學中悟的教學理念,讓學生真正體會到學習舞蹈的樂趣。如舞蹈元素中的步伐學習環(huán)節(jié)，在同學們學會步伐以后，可以引導學生設(shè)計不同的.隊列、操作的各個環(huán)節(jié)和參與者的配合的過程，在這個過程中培養(yǎng)學生編創(chuàng)和組織策劃能力。

　　最后是知識內(nèi)容與情感的鏈接。有詩云“言之不足，詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。這句詩把舞蹈作為人們情感表達的最高境界，抒情性是舞蹈的表現(xiàn)要素，也是把音樂中的情表于形的重要手段，舞蹈和音樂之間相輔相成的關(guān)系，使舞蹈動作與音樂作品相融合,如舞蹈基本訓練采用歌曲作為伴奏，讓學生學會用藝術(shù)加工過的肢體語言去詮釋歌曲所表達的情感和意境，為表演打下基礎(chǔ)。

　　四、教學手段中形成“信息鏈”推進教學模式的曰益現(xiàn)代化

　　美國心理學家布魯納認為：“在學校教育教學中，所有教學計劃在很大程度上將依賴于為達到教學目標而采用的教學媒體�！痹诋敶�教學模式的研究中，越來越重視引進現(xiàn)代科學技術(shù)的新理論、新成果，教學條件的科學含量越來越高，教師們可以充分利用可提供的教學條件設(shè)計教學模式，教學的目的在于讓學生了解、記住、掌握和運用知識。教育心理學則告訴我們：人們從聽覺獲得的知識能夠記憶15%,從視覺獲得的知識能夠記憶25%,如果同時使用這兩種傳遞知識的方式，就能夠獲得65%的知識。多媒體正是具備了這樣的優(yōu)勢，它通過文字、圖像、聲音、動畫等手段,把教學內(nèi)容表現(xiàn)出來，再將這些內(nèi)容有機組織、安排、結(jié)合在_起。在舞蹈教學過程中舞蹈的風格韻律、情感等內(nèi)涵是教師很難用語言向同學們解釋清楚的，而利用多媒體手段讓直觀、生動、形象的畫面表現(xiàn)出的教學內(nèi)容，給學生營造一個多視角、多方位的空間，充分調(diào)動其視覺、聽覺等感官系統(tǒng)，使學生獲得充分的感知，激發(fā)學習興趣，加深理解與記憶。

　　現(xiàn)代化教學手段對我們教育工作者來說非常關(guān)鍵，現(xiàn)代化手段不僅可以使舞蹈實踐教學變得“有聲有色”它的重復再現(xiàn)功能也為學生進行模仿、對照練習提供了有利的條件。同時還可以開展其他的舞蹈教學活動，如利用電教設(shè)備開展舞蹈專題講座，利用多媒體設(shè)備開展舞蹈鑒賞課，利用DV錄像保留舞蹈教學過程與教學成果等。在基礎(chǔ)訓練課中如果讓學生從錄像中看到自己，便對自己的優(yōu)缺點一目了然，也可以為自己保留一份教學資料。

　　另外,過去學生了解知識只能依靠單一的教材和老師的講解，但不論是哪本書還是哪個人，知識的容量和廣度都是十分有限的。這已經(jīng)不再適應時代的發(fā)展了。隨著網(wǎng)絡(luò)、通信的發(fā)展，在信息飛快傳遞的時代，有著巨大的信息量和廣泛的信息來源，我們可以通過網(wǎng)絡(luò)，找到許多與教學內(nèi)容相關(guān)的最新、最前沿知識。資源共享、知識更新的速度讓我們能夠全面獲得第一手資料(文字資料、舞蹈音樂資料，與舞蹈相關(guān)的視頻資料等，讓學生在學習知識的同時還可以了解與之相關(guān)的內(nèi)容，以及這一學科的最新進展與發(fā)展方向，改善過去學生只知道死摳書本的情況,增大課堂教學容量，開擴了學生的眼界，無論對于高師教師還是他們面對的教學對象，哪怕高師學子走上中小學音樂教師的崗位，學會搜集、查找、運用這些資料，響應“終身學習”的號召，讓這些資料成為無盡的知識財富，將受益終生。

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