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會(huì)看才會(huì)拍，學(xué)習(xí)如何評(píng)論街頭攝影作品
如果拍照是為了自己開心，那這篇其實(shí)可以不用看了。寫這篇是因?yàn)槌？吹絿?guó)外的一些攝影比賽，以及對(duì)資深攝影師們?cè)谠u(píng)論照片時(shí)的方式很好奇，而街頭攝影更是很難評(píng)論的攝影形式，因?yàn)榻诸^攝影本身就以釘很難定義，再加上攝影師們的主觀意識(shí)，更難去有個(gè)什么基準(zhǔn)去評(píng)斷。上網(wǎng)看了一些資深街頭攝影對(duì)攝影作品評(píng)論的方式，文章，影片都有，加上自己過去的一些經(jīng)驗(yàn)分享如何評(píng)論街頭攝影作品。
在繼續(xù)寫下去之前必須先說明三點(diǎn)避免誤導(dǎo)。
一、街頭攝影作品沒有“絕對(duì)”的好或壞。
二、任何攝影作品的評(píng)論都會(huì)有觀看者的主觀意識(shí)。
三、請(qǐng)不要認(rèn)為所有街頭攝影“應(yīng)該”就要用以下的方式評(píng)論，街頭攝影的歷史很久，國(guó)內(nèi)外資深的街頭攝影失態(tài)多，豈是我一個(gè)非專業(yè)攝影師能妄自下定論。
下面只是我個(gè)人的判斷經(jīng)驗(yàn)分享，參考就好。
綜合過去一些國(guó)外資深街頭攝影師在篩選作及評(píng)論作品的方法，以及自己在廣告設(shè)計(jì)業(yè)十幾年的經(jīng)驗(yàn)整理出了一點(diǎn)評(píng)論街頭攝影作品的方法心得。可能會(huì)有人問“設(shè)計(jì)”跟“廣告”對(duì)攝影作品的評(píng)斷有什么幫助?設(shè)計(jì)必須了解構(gòu)圖，色感，對(duì)比，畫面上物件人物存在的目的，層次，空間感，光影，過去設(shè)計(jì)上的經(jīng)驗(yàn)是幫助我在攝影作品理性層面的判斷。而廣告營(yíng)銷是與消費(fèi)者溝通，也就是“說故事”。很多時(shí)候消費(fèi)者是靠”感覺“而非明顯的訊息，因此廣告營(yíng)銷的經(jīng)驗(yàn)是幫助我在攝影作品感性層面的判斷。
判斷一張照片有很多種因素，不外乎是構(gòu)圖，故事性，色彩，光影等等，但街頭攝影不是“隨拍”，拍小孩可以是隨拍，天氣好的時(shí)候光線對(duì)了拿起隨便拍張很有感的街景是隨拍，看到某個(gè)有趣的人或場(chǎng)景拍一張也叫隨拍，你可以說某張”隨拍“是張很有感覺的照片，但是否是好的街頭攝影照片就不一定了，街頭攝影除了有感覺有共鳴之外，在構(gòu)圖以及其它元素的考量也同樣重要。以下是幾點(diǎn)我自己在看一張街頭攝影作品是否純熟的幾個(gè)方式，是否每個(gè)人都同意或適用這些方法就見仁見智了。
一、人“味”
說 “人味”而不是“人物”，是因?yàn)榻诸^攝影不見得要有具體的“人”出現(xiàn)在畫面中，但如果去看一下國(guó)外的街頭攝影作品，99%的作品中都會(huì)有人出現(xiàn)，至少也要有“人”的氛圍。例如陽(yáng)光透過都市雜亂的大樓射下來的光線造成路人的剪影， 影子，人們活動(dòng)的空間等等。我不斷提到“國(guó)外”兩個(gè)字是因?yàn)榻诸^攝影是從歐美開始發(fā)跡的，從法國(guó)發(fā)跡，在美國(guó)變的成熟。有人稱街頭攝影作人文攝影，在某種程度上是對(duì)人，以及人們所活動(dòng)的社會(huì)周遭作一定程度的紀(jì)實(shí)，但街頭攝影還是與紀(jì)實(shí)攝影不同，后面會(huì)提到。
二、真實(shí)性
真實(shí)性分兩個(gè)部份，通常街頭攝影的真實(shí)性是指在公共場(chǎng)合拍攝人們自然不做作的狀態(tài)。那有人問在大街上拍麻豆算不算街頭攝影?或說請(qǐng)一位麻豆自然的走在路上假裝被我拍到算不算街頭攝影?不算。因?yàn)槁槎故悄阏?qǐng)來的。下一個(gè)問題，那在路上拍我家人或男/女友算不算街頭攝影?是或不是，如果他們?cè)诤茏匀坏臓顟B(tài)被拍到，那就是。如果對(duì)著鏡頭比YA就不是。當(dāng)然還要加上前面幾點(diǎn)跟后面幾點(diǎn)來判斷，如果在大街上拍就可以叫街頭攝影的話那測(cè)速照像拍到超速車子的照片也可以叫做街頭攝影，但那不是，對(duì)吧?
光看“拍什么”來判斷是否算街頭攝影作品真的很難回答，很久之前有寫過，雖然有一些元素來判斷是否能算作街頭攝影，但大體上街頭攝影還是一種只能意會(huì)不太能言傳的攝影風(fēng)格。建議多看看國(guó)外那些有影響力的街頭攝影師們的作品。象是布列松，Joel Meyerwitz，Alex Webb, Elliot Erwit，Robert Frank等等。街頭攝影有趣的地方在于街頭就是舞臺(tái)，而路人就是你的演員，而陽(yáng)光及都市里的光就是最棒的光源。
另一個(gè)部份是照片的處理。過度的特效象是HDR，照片部份抽色，用Photoshop抹掉畫面上的東西，或加上畫面上本來沒有的東西，都已經(jīng)失去真實(shí)性，那叫影像處理，不叫照片。
三、構(gòu)圖
這是判斷所有照片的基本元素，一張好照片需要“適當(dāng)‘的構(gòu)圖，我說”適當(dāng)?shù)耐笀D”而非“完美的構(gòu)圖”，是因?yàn)橛袝r(shí)根據(jù)“故事性”或想表達(dá)的“意境”不同，構(gòu)圖會(huì)脫離教課書上的構(gòu)圖法，例如最常聽到的三分法，黃金比例，或?qū)Φ确�，極簡(jiǎn)法等等。有時(shí)一張“故事性很強(qiáng)”或是所謂“有fu”的圖可能會(huì)蓋構(gòu)圖本身，但對(duì)我來說構(gòu)圖還是街頭攝影作品重要的判斷條件。很多的街頭攝影的作品看上去很隨機(jī)，但經(jīng)驗(yàn)豐富的街頭攝影師會(huì)在取景時(shí)除了注意前景之外，還會(huì)在背景以及周圍的畫面快速觀察，同一場(chǎng)景有時(shí)會(huì)拍上很多不同的角度，只為取得攝影師自己的決定性瞬間。不過街頭攝影中的構(gòu)圖很多時(shí)候不是單純的為了視覺上的好看，而是為了加強(qiáng)「故事性」及「關(guān)聯(lián)性」。
四、想象空間(故事性/共鳴)
如果只要完美的構(gòu)圖，那直接用畫的會(huì)比較快。一張照片的想象空間是否夠強(qiáng)?這張照片是否能在某種程度上引起觀看者的共鳴?我有一段時(shí)間拍攝時(shí)的注意力放在 “照片是否能引起觀眾的某種情緒反應(yīng)?讓觀看者感覺有種似曾相識(shí)的共鳴?”。街頭上的干擾物很多，像在臺(tái)北市拍攝時(shí)很容易后面就會(huì)有一堆雜物，路邊亂停的車子，公交車，機(jī)車，路人，路樹，大樓，在這種復(fù)雜的環(huán)境里若能找到干凈的構(gòu)圖真的不容易，但街頭攝影的構(gòu)圖并不只是讓畫面“好看”，主題與背景或周遭的環(huán)境及物件是否有關(guān)聯(lián)性?如何引導(dǎo)觀看者的眼睛，你想透過照片表達(dá)什么?
街頭攝影的故事性并不是指”意境“。常常看到一些所謂”街頭攝影作品“，例如一個(gè)非常close up的黑白模糊人影跟背景，然后標(biāo)題寫著“人生是一場(chǎng)虛幻的夢(mèng)”，可能我資質(zhì)不夠，但這種照片對(duì)我來說已經(jīng)是純藝術(shù)了。我相信街頭攝影的作品在“意境上” 不必做過多的解釋觀看者應(yīng)該也要看得懂?dāng)z影師想透過照片表達(dá)什么?也許是明顯的幽默構(gòu)圖，對(duì)比，某種氛圍，攝影師要做的可能是適時(shí)的敘述照片里拍攝當(dāng)時(shí)真實(shí)的情境。
這邊寫想象空間是因?yàn)�，老�?shí)說，在街頭拍攝按下快門那一瞬間腦子里不見得會(huì)有“故事”，有時(shí)只是感覺對(duì)了，構(gòu)圖對(duì)了，氛圍對(duì)了，Joel Meyerwitz形容他每次按快門時(shí)是在對(duì)生命說“這就對(duì)了”，除了觀察力之外，常常也是憑感覺按快門。想象空間是指作品營(yíng)造出來的氛圍，觀看者可以看見某個(gè)很明顯的主題?人物?還是照片有足夠的想象的空間?攝影師在拍攝時(shí)不見得真的有故事在每一張照片里，但照片是否能引起觀看者的想象?好奇?
五、關(guān)聯(lián)性(錯(cuò)位/層次)
若看經(jīng)驗(yàn)老道的街頭攝影師的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的構(gòu)圖有很多層次，象是Alex Webb，Garry Winogrand，Henri-Cartier-Bresson，Joel Meyerowitz，他們有些作品乍看之下很忙亂，但仔細(xì)看前，中，后景之間都會(huì)有某些關(guān)聯(lián)性，也許是顏色的對(duì)比，陰影，光線，形狀，意境等等，并不是說對(duì)著一群人拍就能構(gòu)成豐富的層次，這需要非常細(xì)膩及快速地觀察力，當(dāng)然還有按快門的時(shí)間，層次豐富的照片會(huì)回味很久。若只是將光圈全開拍攝一個(gè)主題，背景全部都糊掉，除非主題真的非常有力到，否則很容易會(huì)疲乏。
六、態(tài)度(風(fēng)格/幽默感/情緒/氛圍/光影)
街頭攝影與紀(jì)實(shí)攝影在某種程度上是重疊的，紀(jì)實(shí)攝影是將眼前看到的情境“以最真實(shí)的方式記錄”下來。但街頭攝影除了將眼前的情境記錄下來之外，還會(huì)加入攝影師自己的觀點(diǎn)，也許是幽默，諷刺，錯(cuò)位，運(yùn)用不同的曝光技巧等。街頭攝影是以真實(shí)的狀態(tài)為基本元素來創(chuàng)造攝影師自己的故事。例如有的照片看了會(huì)讓你有” 喔，不錯(cuò)的構(gòu)圖跟場(chǎng)景“…但有些照片你卻能看到攝影師想表達(dá)的故事，或某種情緒。
有一位我很喜歡的美國(guó)街頭攝影師叫做Rinzi Ruiz，他對(duì)光影的觀察及運(yùn)用非常純熟，還有像Elliott Erwitt很多作品都很幽默，Bruce Gilden的街頭肖像都很有力道，Alex Webb豐富的層次常常能讓人不斷回味。街頭攝影師要找到自己的風(fēng)格不容易，但作品里一定都會(huì)有攝影師自己主觀的“態(tài)度”，而不只是像紀(jì)實(shí)攝影一般將眼前的景象單純的紀(jì)錄下來而已�！叭绻o(jì)實(shí)攝影是杯有力道的純威士忌，街頭攝影就是有著酒保個(gè)人風(fēng)格的的調(diào)酒�！�
七、Surprising Factor(時(shí)機(jī)點(diǎn)/觀察力/反應(yīng)速度)
街頭攝影講求的是捕捉畫面的時(shí)機(jī)點(diǎn)，走在路上往往不知道會(huì)有什么狀況發(fā)生。街頭攝影作品除了上述的一些元素之外，最重要的就是街頭上“隨機(jī)”的特性，攝影師往往需要過人的觀察力跟反應(yīng)速度去捕捉畫面，有些作品看得出來讓攝影師有足夠的時(shí)間去反應(yīng)，但有些作品的瞬間除了觀察力跟反應(yīng)速度之外，需要的是運(yùn)氣。這樣說有點(diǎn)不公平，因?yàn)橛行┙诸^攝影師的運(yùn)氣似乎特別好，總是能拍到一些精彩的瞬間，不過也不光只能靠運(yùn)氣，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師懂得如何去創(chuàng)造機(jī)會(huì)并捕捉，象是在某個(gè)有趣的點(diǎn)等上一陣子，或是靠直覺預(yù)測(cè)可能即將發(fā)生的狀況。
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