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潛伏讀后感
當(dāng)品讀完一部作品后，大家心中一定有很多感想，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編為大家整理的潛伏讀后感，歡迎閱讀與收藏。
潛伏讀后感1
潛伏看似一本辦公室爭(zhēng)斗的書(shū)籍，可在我看來(lái)，爭(zhēng)斗只是一種戰(zhàn)術(shù)，最終的目的還是要更好的生存，這種生存不是與世無(wú)爭(zhēng)，而是一種思想意識(shí)。
最近有一個(gè)計(jì)劃，每月讀一本書(shū)，寫(xiě)一個(gè)讀后感，為什么呢，我也很難說(shuō)清楚，只是想書(shū)是一種思想認(rèn)知的強(qiáng)化，自己一些思想理論，需要不斷的印證，書(shū)在這個(gè)時(shí)候就起到了監(jiān)督和評(píng)價(jià)的作用。
潛伏在辦公室，可以說(shuō)是這個(gè)計(jì)劃的第一本書(shū)，為什么選擇它呢，我想是種緣分，人和人在一起是種緣分，人和書(shū)同樣也是一樣，自08年正式做管理以后，我就不斷的修正自己的思想，建立自己的理論體系，潛伏看似一本辦公室爭(zhēng)斗的書(shū)籍，可在我看來(lái)，爭(zhēng)斗只是一種戰(zhàn)術(shù)，最終的目的還是要更好的生存，這種生存不是與世無(wú)爭(zhēng)，而是一種思想意識(shí)。潛伏就是講思想意識(shí)和命運(yùn)之間關(guān)系的書(shū)。
人的所有行為來(lái)源于思想，思想決定著你走那條路，而這條路是否適合你，就要靠你的判斷了，有些人認(rèn)為這是命，沒(méi)錯(cuò)，你的思想意識(shí)決定了你的命運(yùn)，也許你的行為正好是對(duì)你有利的，可這只是運(yùn)氣，沒(méi)有思想的指導(dǎo)，你很難一直保持這種好運(yùn)氣。
很多人都說(shuō)環(huán)境不好，自己做不成事情，說(shuō)實(shí)話，環(huán)境是每個(gè)人形成的，如果你認(rèn)為環(huán)境不好，但你還能在那待著，那說(shuō)明你也是這環(huán)境中的一部分，不要覺(jué)得自己和其他人不一樣，其實(shí)你就是他們。
書(shū)中的企業(yè)是個(gè)上市公司，有深厚的文化背景。我相信這個(gè)企業(yè)的文化在一開(kāi)始就是好的`，它推動(dòng)這個(gè)企業(yè)快速的發(fā)展，當(dāng)成為上市公司后，當(dāng)有更多的管理者空降過(guò)來(lái)后，文化在新的價(jià)值觀，新的思想意識(shí)下，就會(huì)產(chǎn)生變化，這也是我考慮的，我們認(rèn)知的文化能不能保持不變。文化一旦被管理所綁架，我們?nèi)绾巫?
國(guó)外為什么會(huì)有很多做得長(zhǎng)久的企業(yè)呢，我認(rèn)為這和他們長(zhǎng)期一致的價(jià)值觀有直接的關(guān)系，而這種價(jià)值觀，就是他們的管理思想，有了正確一致性的思想，才會(huì)產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)和管理，很多人只學(xué)到了西方人的管理是標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為西方人的管理是不斷的糾正和改進(jìn)，永遠(yuǎn)相信正確的東西不會(huì)永遠(yuǎn)正確，好的產(chǎn)品和流程會(huì)被更好的替代。
潛伏讀后感2
最先接觸《潛伏》，是通過(guò)看姜偉拍的電視劇。看完這部電視據(jù)之后覺(jué)得有很多的感觸，很想看下小說(shuō)的原著是什么樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說(shuō)原著。
因?yàn)槭窍瓤吹碾娨晞。笞x的小說(shuō)，所以說(shuō)這篇文章是一篇讀后感有點(diǎn)牽強(qiáng)，姑且把它作為一篇對(duì)小說(shuō)和影視結(jié)合在一起的雜論吧。
原創(chuàng)小說(shuō)作家與劇作家的合作，類似一場(chǎng)婚姻，其結(jié)果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創(chuàng)小說(shuō)不具備獨(dú)特的人物和獨(dú)創(chuàng)性的戲劇結(jié)構(gòu)，交給劇作家的便是無(wú)源之水，無(wú)根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創(chuàng)造力，他便無(wú)法將小說(shuō)這捧種子培育出春華秋實(shí)，碩果累累。事實(shí)證明導(dǎo)演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運(yùn)，是良緣。
在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯(cuò)。不論是余則成、翠平，還是作為對(duì)抗人物的站長(zhǎng)、馬奎和李涯，他們首先需要面對(duì)的是特殊歷史條件下的生活，是真實(shí)的生活，是真實(shí)的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠(yuǎn)根植于真實(shí)的生活，特別是今天讀者和觀眾可理解的生活困境和心理矛盾。余則成與翠平充滿對(duì)抗和誤解的“假夫妻”關(guān)系，是這個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)的根本，是一種前所未見(jiàn)且充滿了趣味性的戲劇關(guān)系，同時(shí)，也是以往的文學(xué)藝術(shù)作品從來(lái)也未曾涉及到的一個(gè)特殊的倫理話題。由此生發(fā)開(kāi)來(lái)，我們便進(jìn)入了一個(gè)全新的人物關(guān)系領(lǐng)域，一個(gè)全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近于“自然人”，接近歷史的.真實(shí)。同時(shí)，這個(gè)新的領(lǐng)域和倫理氛圍卻對(duì)作者提出了更高的要求，要求作者解決一系列全新的，沒(méi)有前人的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒的矛盾沖突與關(guān)系糾葛，解決大義與小節(jié)之間的倫理關(guān)系，解決“假意”中的“真情”以及“真情”偽裝成“假意”等一系列非常態(tài)的情緒與沖突。潛伏這個(gè)故事之所以這么成功，和姜偉創(chuàng)造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關(guān)系，而這種創(chuàng)造是依據(jù)小說(shuō)而又高于小說(shuō)，在這里不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。
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