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家具設計（精華13篇）
家具設計 篇1
現(xiàn)代生活方式下的室內(nèi)結構主要體現(xiàn)兩點，外結構和內(nèi)結構。外結構固然指墻體，內(nèi)結構則是在于家具的組織。隨著時代的變化，生活品質的進步，文化內(nèi)涵的需求，家具的藝術性和技術性得到提升。現(xiàn)代家庭的家具運用也有了新的見解。
一、現(xiàn)代人的設計觀點
近年來，現(xiàn)代人崇尚個性化、簡約和別致。
個性化：指具有個體特性的需求，體現(xiàn)自我性格喜好的一種設計方式。
簡約：現(xiàn)在家庭的簡約不只是說裝修，主要反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。
別致：新奇，別有情趣。這不只是特殊性，更是情感上的感染。
二、家具活動化與精致化
家具活動化與精致化是很重要的設計原則,尤其是沙發(fā)與茶幾組。沙發(fā)不必太拘束,可以有不同的造型,不同的表面材質和色彩樣式,傳統(tǒng)沙發(fā)多采用一、二、三人組各一張的形式,如要有些變化,不妨用主人椅或造型椅來取代單張沙發(fā),貴妃椅有時也可以取代兩人沙發(fā),但若用一些文化性的坐椅,如中國的圈椅,在搭配正規(guī)的西式沙發(fā)更為出色.整體室內(nèi)氣氛充分掌握特別是軟性材質,如沙發(fā)坐椅面的皮革,客廳沙發(fā)下的織花地毯,墻面的壁紙等。
三、家具的選擇
現(xiàn)代社會，由于人們的工作繁忙，壓力越來越大，許多人對去家具的選擇也有了自己的心里因素。舒適，溫馨，實用，品質成為家具首要選擇條件。比如選購沙發(fā)，應做哪些考慮呢?
一是舒適性。忙碌了一天，回到家里就要享受一下，沙發(fā)的座位應以舒適為主，其坐面與靠背均應以適合人體生理結構的曲面為好。如果居室面積較小，兼?zhèn)渥P功能的`沙發(fā)床是一個不錯的選擇。
二是因人而異。對老年人來說，沙發(fā)坐面的高度要適中，若太低了，坐下、起來都不方便;對新婚夫婦來說，買沙發(fā)時還要考慮到將來孩子出生后的安全性與耐用性，沙發(fā)不可能有尖硬的棱角，其顏色也應鮮亮活潑一些。
三是按房間大小、結構選購。小房間宜用體積較小的實木沙發(fā)，或小巧的布藝沙發(fā)，使房間剩余空間更大;大客廳放較大沙發(fā)并配備茶幾，才更方便舒適;房間小可選擇沙發(fā)坐板下面有儲物空間類型的，取放物品方便，一物多用。
四是按房間的結構考慮沙發(fā)的可變性。有5至7個單獨的沙發(fā)組合成的"拐角沙發(fā)"具有可移動、變更性，可根據(jù)需要變換其布局，給人新鮮感。若購買布藝沙發(fā)，可多做一件沙發(fā)套，在不同季節(jié)變動使用。
五是與客廳的裝飾風格及其他家具相協(xié)調。沙發(fā)的面料、圖案、顏色往往對居室風格起主宰作用，所以先選購沙發(fā)，再購買其他客廳家具不失為一個明智之舉。
四、家具的空間
與傳統(tǒng)家具相比，現(xiàn)代家具更具有設計美感，功能多樣化，符合人體結構。由于家具大小，比例，樣式都有所不同。為了更有效的符合空間性與適用性。因此，在考慮選擇家具時，可以有以下幾種搭配方法。
方法一：充當居室主角
較大體積的家具，因其在視覺上能給人以強烈的沖擊力，如果把它放在居室空間的中心位置，則能夠體現(xiàn)主人的居住個性。在空間的搭配上也應注意淡化周圍家具或陳列品對人的吸引力，否則就不能突出家具的主體地位了。除此之外，空間的裝飾風格，包括空間線條、色彩、飾品風格都要與作為主體的家具的形式趨于一致。
方法二：重復排列
如果是餐桌椅子這樣較小體積的家具，單擺一件肯定體現(xiàn)不出椅子的特別之處。只有當幾件大小、材質、樣式相同的家具并排一起，才能達到非同一般的效果�，F(xiàn)在有的家具為滿足不同人的喜愛需要，在同一形式的家具中能夠依次對材質、色彩做出相應的變化，這樣便可為居室增加些趣味了。
方法三：一枝獨秀
有的家具往往較側重視覺審美的享受，在實用性上與傳統(tǒng)家具相比并不具備更明顯的優(yōu)勢，有時可能還不如傳統(tǒng)家具舒服。但正因為設計師極富創(chuàng)意的設計意念，僅一張用網(wǎng)格鐵絲作底，上面是軟墊的椅子，就能在家居中顯出與眾不同的超然感受。因此，不妨把一些造型獨特的家具當作藝術品來欣賞，無需顧及周圍家具的風格，只要把它放在陳設的位置上便可。
方法四：空間點綴
如果您家里的裝修風格以傳統(tǒng)家具為主，那么就不必讓家具占居主體位置，否則就會與居室的整體空間氛圍產(chǎn)生不和諧的效果。您只要為一件小小的家具尋找一個適合的安身之處便可，或者是在家里的陽臺放上一個原木樁茶幾，或者是在家里的床頭位置立一個樹枝形的衣帽架也可，只要能為平淡的家具款式增加一絲亮點，一成不變的家也就變得頗有情趣了。
方法五：對比反差
家具的幾何形體多以筆直的線條，或球形、錐形、抽象的植物形態(tài)等造型作家具的主體，因而要想在家居空間中突出其家具的特點，又不影響居室整體裝飾風格的話，最好是讓家具與居室裝飾線條成為對比，或者是在大體積的傳統(tǒng)家具旁放一個小體積的家具。
方法六：合理利用空間
利用客廳的有效空間，營造一份屬于自己的休閑娛樂天地，是現(xiàn)代人所追求的裝飾理念。采用線條的變化與延伸，將客廳與陽臺合二為一，使得在陽臺上遠眺成為客廳休閑功能的延伸。利用抬升的地板劃出一個休閑區(qū)域，低矮的窗臺，日式坐具，長排低柜和簡單的墻飾都很吻合休閑區(qū)的氣氛。
現(xiàn)代家具運用,體現(xiàn)出科學性與藝術性的結合.了解現(xiàn)代人們的需求，選擇合適的家具，展示空間的人體結構，才能更好的運用家具。在家具設計中要符合人體工程學、材料學、施工工藝要求,以滿足人們的物質生活需要以及精神生活需求。
家具設計 篇2
一、調研時間：20xx年9月12日
二、調研地點：元馳世紀城
三、調研形式：入戶訪問
四、調研目的：通過調查，了解戶型、面積、業(yè)主的喜好、生活習慣、文化背景、年齡、建筑結構、建筑朝向。為設計提供必要的素材，對于他們在室內(nèi)設計方面所反映的問題及更多的需求，能做出及時，準確的回應，為即將做的設計做好準備，制定設計任務書，為了突破固有的模式，體現(xiàn)人文精神，同時具有時尚趣味，設計營造了一個浪漫溫馨的居住環(huán)境
五、調研對象：元馳世紀城準備裝修婚房的一業(yè)主，
六、調研內(nèi)容：
�。�1）戶型、面積：根據(jù)業(yè)主給我提供的戶型平面圖，得知戶型是3室2廳2衛(wèi)的中等戶型，建筑面積148平方米。
（2）、業(yè)主的喜好、生活習慣、文化背景、年齡：業(yè)主是一對即將要結婚的新人，他們都是80后，剛剛參加工作的大學畢業(yè)生，有穩(wěn)定的經(jīng)濟收入，女主人是大學老師，男主人在政府機關上班。通過我和他們的.交談得知,他們平時工作壓力挺大的，所以他們喜歡簡單大方，舒適，休閑，恬靜放松的那種氛圍，顏色呢要淡雅一些的，但是特別強調臥室要溫馨浪漫，因為是新婚么。
（3）建筑結構：磚及鋼筋混凝土結構。
�。�4）建筑朝向：此戶型坐北朝南的，主臥和客廳都是朝南方向。在中國，挑選住宅商品房的客廳，以朝南為最佳。北方地區(qū)歷來形成的坐北朝南的住宅為最佳的生活習慣，造成消費者“有錢就買東南房”的需求心理。
七、調研結果：
首先，這對新人雖然都有穩(wěn)定的工資，但年輕人的工資是有限的，首先對于價格和材料方面的沖突比較大，所以要選用一些價格比較便宜，色彩好看適合年輕人的材料。
其次，年輕人是充滿激情，充滿活力的，他們又是為自己裝修婚房，所以喜歡自己的臥室能夠有些浪漫，激情的色彩。但是由于年輕人的各方面壓力是很大的，所以臥室要設計一些輕松，浪漫，有活力的色調。能夠回到自己的臥室的時候有減壓輕松的感覺。女主人又是教師，所以，書房一定要好好研究一下。
再次，很多年輕人是非常追求時尚的，所以對于家具和室內(nèi)植物選擇的時候，要選用當前最新的款式，要針對現(xiàn)階段的潮流來設計。
總之，要遵循業(yè)主所好，設計簡單，大方，舒適，休閑，恬靜放松的那種氛圍，整體效果是充滿激情，浪漫，而又不失輕松，同時又要有時尚和家庭溫馨的感覺。
八、調研體會：
我通過這次實踐，從很多方面，再次了解了室內(nèi)設計這個行業(yè)對室內(nèi)設計師專業(yè)的高要求。培養(yǎng)了自己發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、解決問題的能力；同時也發(fā)現(xiàn)一些了自己的不足，使我在以后的學習中不斷的彌補和提高。為將來走向社會打好基礎。
家具設計 篇3
1.舒適實用：客廳家具的設計應注重“以人為本”的功能需求，有80%的群 體認為家具應注重舒適實用。
2.搬運方便：把客廳家具作為擺設，放置后“巍然不動”甚至于“傳宗接代”已不能適應人們生活方式的變化了。希望客廳家具方便搬動的占44%，而持“無所謂”態(tài)度的占10%。
3.客廳家具色彩：客廳家具的色調與現(xiàn)代居室環(huán)境相協(xié)調，同時又能體現(xiàn)出主人的性情和愛好，將是未來客廳家具流行色調的個性化主題。有36%的人群希望客廳家具“與居室裝修協(xié)調”。
4.價格：現(xiàn)在客廳家具市場上的“價格戰(zhàn)”越演越烈，但是，調查顯示，我們可以看到消費者對價格勢不是唯一的選擇目標（當然，這與消費層次有所關聯(lián)）。將近52%的人群希望價格“再低一點”，48%的調查人群對價格“無所謂”。
5.環(huán)保：在被調查的人群中有60%的人群要求所購買的客廳家具“無毒無害”，只有4%的人群對家具環(huán)保持“無所謂”的`態(tài)度。
6.客廳家具用材：用“木材”制作家具是人們心目中永恒的追求，關鍵是怎樣把木材的品質發(fā)揮得淋漓盡致。另外，“玻璃”、“織物”和“皮革”等材料能體現(xiàn)家具產(chǎn)品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎。調查顯示，希望家具用“木材”的占居了42%；用“玻璃、皮革、織物”38%；“其他”占20%。
7.客廳家具的使用年限：家具在人們的心目中并不要“傳綜接代”了。有36%的被調查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被調查要求使用“30年以上”。
8.客廳家具設計：客廳家具的“時裝化”引起了業(yè)界的關注，而不趕時髦，追求個性是現(xiàn)代客廳的概念，是從“跟從型”消費轉向“理智型”消費的具體表現(xiàn)。越來越多的人懷念以前的優(yōu)秀作品，是生活與藝術的追求，體現(xiàn)優(yōu)質的生活品味（如右圖的組合沙發(fā)，色彩鮮艷、線條柔和、結構精致——基本和人們對女性本身的概括一致）。家具設計個性化已日益凸現(xiàn)，有48%的被調查希望能親自參與設計，有30%的被調查對家具設計特一般的態(tài)度，只有6%的被調查者對家具設計“無所謂”。
6、知名廠家的家具分析
1、EDRA家具
edra家具的設計一直代表著前衛(wèi)設計的力量，它幾乎每件產(chǎn)品都可以單獨作為一件很好的藝術品很快地融入到室內(nèi)空間中，它的產(chǎn)品特色主要是一用材料來表現(xiàn)一種機理美，讓機理質感來提取材質更多的內(nèi)在美，如下圖的一張用碎木板粘的坐椅，它除了保留木本身自然質感外，它更多的是把表現(xiàn)一種解構主義設計理念的自由與張揚。但是我們不能說它的產(chǎn)品只受到什么設計理念的影響，因為它的每件產(chǎn)品都不只是為了某種理念而產(chǎn)生，他在生理學意義、語義學意義和工業(yè)意義上都表現(xiàn)得很理性，這是我很值得學習的一個家具公司。
2、LAGO客廳家具
LAGO是一家意大利家族家具公司，改革是他天然本能的一部分，他認為，“規(guī)則在他那里就是沒有規(guī)則”�？蛷d家具能具有更多的邏輯功能，具有更理性的靈活性，他們做到了真正在設計一種生活。
右圖是LAGO的電視組合柜，把大的整體單元化，是他客廳家具的特點，表現(xiàn)了生活的靈活性，或許還可以分出個酒柜來，企求滿足更多的消費者的需要。
保護環(huán)境，善待地球已成為當今世界的最強音。國際上各種民族之間的沖突需要文化的交流，而家具文化之間的交流對互相了解，包容是很重要的。了解區(qū)域性民族文化，這是Lago設計開發(fā)的一個重要的依據(jù)，他們大多產(chǎn)品總能帶些民族文化和趣味性。左圖的七巧板組合架是根據(jù)中國古代的一種活動設計的，它也具有空間的靈活性，多用于客廳裝飾架，也可用與臥室，書房。
7、市場調查小結
現(xiàn)代的客廳家具讓人們欣喜地發(fā)現(xiàn)了讓家具適應人的生活而不是人適應家具的好處。沙發(fā)，放棄了所有花俏的細節(jié)，方方正正，純色，柔軟，棉布，深藏青或者鐵銹紅，或者干脆米白，配上銀色腳。即使是真皮沙發(fā)，或者再歐陸一點，扶手也簡化成了弧線，雕花，不見了。
家具設計 篇4
崗位職責:
(1)指導設計師配合工廠完成產(chǎn)品設計制造到后期安裝,達到客戶要求;
(2)通過現(xiàn)有資源和渠道開發(fā)營銷渠道;
(3)懂工藝產(chǎn)品及制作,從設計到后期營銷渠道的開發(fā);
(4)設計團隊管理工作,并參與重大案例的設計推薦工作;
(5)設計部門的團隊組建。
任職要求:
(1)4年以上家具設計管理經(jīng)驗;
(2)較強的'溝通能力,豐富的團隊管理經(jīng)驗至少管理過10-30人的團隊;
(3)精通家具行業(yè)工藝制作整裝設計到后期成品安裝;
(4)熟悉操作cad,3dmax等制圖軟件。
家具設計 篇5
[摘要]日本設計師倉俁史朗將現(xiàn)代設計理念、先進技術和日本傳統(tǒng)美學思想進行融合，在實踐中探索自由和內(nèi)在的設計途徑，獨到的展現(xiàn)出傳統(tǒng)東方智慧對當下文化的響應。設計中蘊含著跨文化的多重象征意義，通過流行語言的轉喻邏輯、設計元素的形式游戲、地域材料的語匯轉換等方面的創(chuàng)造性表達，向觀者傳遞出文化內(nèi)涵、社會價值以及對當代設計的思考。
[關鍵詞]現(xiàn)代家具設計論文
倉俁史朗是日本當代在國際上享有盛譽的設計大師。作為孟菲斯集團的代表人物之一，他在設計創(chuàng)作中，面對現(xiàn)代主義理性、規(guī)范性的思維方式和表達方法并沒有完全顛覆和批判，而是嘗試運用東方固有的審美思想和生活理念去融合與化解。他的設計作品因此散發(fā)出感性、率真的氣質，受到藝術和設計界廣泛的歡迎，被巴黎、紐約、東京等現(xiàn)代藝術博物館爭相收藏，并獲得法國、日本等多個國家的藝術勛章。雖然倉俁去世多年，但他獨樹一幟的設計語意仍然是當下設計思潮中最值得關注的現(xiàn)象之一，為長期以來受功能主義約束的設計領域注入了一股清新的氣息。
一、流行語言的轉喻邏輯
20世紀末的歐洲，藝術不再僅僅被高高在上的精英消遣，而逐漸失去它激進、獨立的特征，其表現(xiàn)形式開始迎合日常生活審美趣味和便于供大眾閱讀。這種現(xiàn)象歸結于語言的變化，音樂、電影、繪畫、雕塑、建筑、藝術設計與流行文化開始交織和互融。倉俁就是受當時流行主義理念的影響，認為設計應該采用通俗化的文化形式和語言，希望設計作品具有像娛樂明星所具有的那種迅速的曝光率和知名度。而音樂和戲劇是當時最能被大眾接受和認可的藝術形式，這給倉俁提供了創(chuàng)作靈感和文本式樣。倉俁設計參照劇本編排樣式，包括對題材合理的組織安排，使得設計線索明朗，結構一目了然，再通過典型元素和影像的串聯(lián)來描繪形象、場景，同時充滿對生活內(nèi)容的隱喻體驗。就像“布蘭奇小姐”椅子(圖1)的設計靈感來源于戲劇《欲望號街車》。劇本圍繞主人翁布蘭奇迪布瓦小姐的糾結和對立、現(xiàn)實與幻想的生命歷程展開。長裙上的玫瑰、幻覺中的波爾卡舞曲等典型元素展現(xiàn)出工業(yè)文明在消解傳統(tǒng)和外來文化的同時，實現(xiàn)自我消解的現(xiàn)代隱喻。倉俁通過有機玻璃類似于水的透明素材，加上隱喻的符號——玫瑰在生活場景中再現(xiàn)影片迷茫、漂浮的感覺。在西方歷史、神話和宗教詩歌中，玫瑰和水都帶有生命無常的復雜意味。封存在有機玻璃座椅中的玫瑰花已經(jīng)死亡，其形態(tài)卻展現(xiàn)了“永生”之美。用透明椅子和玫瑰花的形態(tài)來借代被裝飾性的生命，象征著對生的欲望和死亡的恐懼。影片中展現(xiàn)出不同地域、文化的相互沖突。充滿幻想的布蘭奇小姐代表著傳統(tǒng)的高雅文化，在完全對立的斯坦利代表通俗化的工業(yè)世界中掙扎。這些都隱喻指出，現(xiàn)代主義對設計和設計師欲望的束縛，并將其視覺形式化。在現(xiàn)代設計中關注的是功能性和與之匹配的形態(tài)、形式的“同一性”，排除那些象征性的“附加值設計”。對此倉俁通過透明性和飄浮性來解釋消除物質性和功能性的方式。玫瑰花瓣的美麗和荊棘的危險產(chǎn)生的對比，引發(fā)人們各式各樣的聯(lián)想。在有機玻璃的透明空間中，符號不經(jīng)意的漂浮和相逢，不可替代的象征性存在于我們的`日常生活，給予文脈和情感的一定的回應和尊重。不同的人從不同的角度出發(fā)，就有豐富多樣的解讀方式，具有無限的想象空間。
二、設計元素的形式游戲
現(xiàn)代設計全球化造成大眾審美趣味的趨同，設計反映的不再是設計師個體的審美意識，而是站在經(jīng)濟效益最大化的立場上。這種一元化的思維模式使設計形式單調與生硬，缺少情感和記憶。而多元建構的后現(xiàn)代主義擁有更復雜的造型語言和突破傾向，在敘事上注重技巧和開放性;力圖打破封閉的空間，為設計元素的多元消解、拼貼、戲仿等手法提供可行性，鼓勵和啟發(fā)設計師在設計活動中產(chǎn)生不可界定和顛覆性的審美認識。不可界定與其說是否定形式，不如說是追求創(chuàng)作中的自由，特別是形態(tài)表達方式上的自由�！靶碌墓δ芫褪切碌淖杂伞盵1]。倉俁史朗的設計思維游離于現(xiàn)實與虛幻、具象與抽象之間，關注于點、線、面等基本元素自身的表現(xiàn)力，選擇可變的、不穩(wěn)定的邏輯關系，用夸張的設計手法和多方式組合關系來營造奇幻舞臺般和無法預知的意外效果。點是造型語言中最基本、最簡單又是最活躍的單位，運動性是其重要特征。單個點具有向心性的運動傾向，多個點有關聯(lián)性的運動傾向。在“撒開的點”桌子中(圖2)，他用白色水泥作為基底，將那些帶顏色的玻璃、碎石，從墻壁、地板、桌子上潑灑出去，形成碎片“點”一樣的素材。這種直接潑灑方式把發(fā)自心靈深處的宣泄和精神詮釋淋漓盡致的表現(xiàn)出來。點的潑灑形態(tài)呈現(xiàn)出自由的運動性，本身就有著極為尖銳的個性，雖然潑灑顯得雜亂沒有規(guī)律，但表現(xiàn)出來的藝術效果卻是非常的協(xié)調和具有視覺沖擊，無形中達到了無意識性的審美效果。倉俁史朗設計的自由源于想象，“虛無”則是想象的本質體現(xiàn)。點的運動軌跡構成了線，在空間中自由地變換延展，偶然地交織到一起，帶有一定的象征意義。倉俁把線形象化的定義在人的情感波動上，將其他元素融入到光線、色彩中轉化為“虛無”，使直線、曲線、折線呈現(xiàn)出更有力度的形態(tài)，賦予不同的精神特質。就像在“光架子”陳列架的設計中(圖3)，為使陳設的意義更加明確化，倉俁把熒光燈管隱藏到陳設架的內(nèi)部。模糊的光從“線光源”擴散成了“面光源”，但均勻的面光源使得面相交處的折線更加突出，面的消隱使得架子的實體“虛無”。放在架子上的展品，猶如失去重力一般的懸浮在空中。倉俁通過形式游戲打破固定化和概念化的造型體系�，F(xiàn)代設計利用水平線和垂直線的交叉形成塊面，再添加一些簡單的造型元素，不同比例的形體、色塊、構造的組合所呈現(xiàn)出來的感受是動靜與冷暖的和諧統(tǒng)一，最終形成平衡安靜的情感空間和視覺美感。如果一旦加入復雜的圖形元素，這種平衡和諧將被打破，取而代之的是游戲性。在“金字塔抽屜”這件作品中(圖4)，除了純凈的色塊和線型外，沒有其他的元素，更談不上有“節(jié)奏韻律”的造型。但通過不同的使用者“偶然”擺布形成奇妙的互動關系，使得原來似乎毫無內(nèi)容的色塊，自然演變成包含著無限可能。鮮亮的純色塊樣片般的排列，與色線進行著小范圍內(nèi)的分割，在對比的兩極彩度和明度之間被非常自如的運作和調整。線型和色塊組成的面像魔方一樣不斷地變化排列，自由地抒發(fā)著設計師詩意般的情感。在倉俁看來，設計創(chuàng)作和使用體驗不應該滿足于現(xiàn)有模式，而是主動抓住形式中的“游戲過程”，進入一個自由創(chuàng)作的場所中，設計師、使用者展開自由的想象，在作品使用和形態(tài)上產(chǎn)生創(chuàng)造性的互動。
三、現(xiàn)代材料的語匯轉換
對于新的自由的追求，源自對現(xiàn)有傳統(tǒng)限制性的突破性嘗試。當后現(xiàn)代脫穎而出的時候，首先就遇到“如何對待傳統(tǒng)的問題”。[2]倉俁認識到，要想超越由整體、理性構成的現(xiàn)代主義固化框架，就必須借助傳統(tǒng)在新的設計語言上尋求突破。隨著科技的發(fā)展和環(huán)境的變化，人造材料取代自然材料成為趨勢。材料是設計的物質基礎，因此現(xiàn)代材料與環(huán)境的生態(tài)諧調，與傳統(tǒng)、當代的文化銜接是設計面臨的基本問題之一。倉俁史朗對材料語匯的傳統(tǒng)再現(xiàn)和轉換，是使現(xiàn)代材料體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的識別性，在感官上引發(fā)設計意圖、人文情感的共鳴。他辯證地看待材料的真實性觀念，不覺得只有木材等天然材料才溫暖有感情，對水磨石和有機玻璃(丙烯酸樹脂)、金屬絲網(wǎng)等現(xiàn)代人造材料持開放態(tài)度，原因之一是它們具有很強的象征意義，水磨石象征著日本的玉石情節(jié)，有機玻璃有類似于水透明、干凈的特質，金屬絲網(wǎng)則體現(xiàn)了傳統(tǒng)的編織工藝;另外人造材料具備模仿物的特征，又可以循環(huán)使用。相對于打著生態(tài)旗號，無休止的使用原木、天然石材的設計師，他是真正的環(huán)保主義者。
1.材料的感性屬性表現(xiàn)轉向
材料的表現(xiàn)性主要體現(xiàn)在知覺審美上，并引起不同的心理感受以及情感與文化反應。日本文化長期受禪宗美學的影響，整體呈現(xiàn)出“虛無”透明性、“空靈”漂浮感的視覺審美體驗。倉俁在1976年設計了“玻璃椅子”作品(圖5)，其輕盈的外觀形態(tài)和透明空間形式產(chǎn)生了反映傳統(tǒng)材料精神的視覺效果，這源于玻璃本身視覺上對光的透射、反射和折射的特質。對于地域材料文化屬性的表達來說，玻璃是一種積極自我情感表現(xiàn)的媒介，與造型、色彩、質感與肌理相比，“透明性”的表現(xiàn)力更為直接。透明的目的是追求看不見的存在，是對空間和構造的多重解讀。體驗者將身體依靠在非存在、無重力感的玻璃椅子上，會感覺到飄浮在空中的效果。椅子融入絢麗光線，自身的形態(tài)結構處于漸隱消失和相互疊加的狀態(tài)，坐的主體性得到了清晰呈現(xiàn)，營造出虛幻流動的空間氛圍，表現(xiàn)出更加豐富的視覺細節(jié)和趣味意蘊。玻璃用視覺上的“虛無”和“無重力”模糊和消解了設計的功能性和材料的承重感，打破了人們對材料載體重力傳遞的慣性認識。穩(wěn)定的椅子造型和令人不安的材料視覺感使人產(chǎn)生戲劇性的情感體驗，呈現(xiàn)出知覺與情感屬的雙重屬性。人造材料的感性屬性不僅通過其視覺屬性體現(xiàn)出時代精神，建立了與原有歷史環(huán)境間的幾無障礙的視覺聯(lián)系與支撐體系的技術審美屬性，也被賦予了重構社會與文化的象征意義。
2.材料的情感認知與表現(xiàn)
倉俁曾經(jīng)在意大利工作和生活，變幻莫測的歌劇語匯給他的創(chuàng)作帶來靈感�！伴g奏曲”是意大利歌劇插曲中的專業(yè)語言，原指歌劇劇目承接之間穿插的喜劇和音樂小品。后來引申為在正式流程中偶發(fā)的“驚奇”效果的非正式表演。本土資源的匱乏造就日本人對藤竹等天然材料所具有的感官體驗情有獨鐘，透明精巧的編織結構體現(xiàn)出情感層面的象征性、柔軟性和溫暖感。人造材料同樣可以通過造型變化、構造方式、連接的疏密層次和比例尺度，形成輕薄通透的表皮編織質感來實現(xiàn)設計語匯的轉換。如著名的網(wǎng)格沙發(fā)椅“月亮有多高”(圖6)，倉俁試圖把一系列并不相關的要素如新技術、擴展金屬、環(huán)境的性格、文化的吸引力等和使用者的意識形態(tài)等連接起來，消解不同領域之間的界限。椅子以沙發(fā)的形式來界定設計對象，用“間奏曲”概念表達了對多元審美的迎合態(tài)度。沙發(fā)椅視覺上形成柔軟圓潤的感覺，卻在材質上使用異質感的金屬否定這種形態(tài)，表現(xiàn)上采用鏤空網(wǎng)狀的編織結構，與原有實體造型、材質特征形成反差。這個作品展現(xiàn)的是一種非邏輯性的材料與造型結合，沒有表達出觀眾期望的傳統(tǒng)形態(tài)。這種設計手法去除“物質性”，打破了輪廓的封閉性，材料簡單但視覺上形成多層次的疊加，弱化、模糊了家具的尺度。光線和空氣在表皮與空間之間自由流淌，通過對功能的分離與層次疊加，從而促成實體的消解，將錯綜復雜的內(nèi)容演變?yōu)椴煌撵`交匯的間奏曲，不但包含著多元的創(chuàng)造性，也產(chǎn)生無限設計導向的趨勢。
四、結語
倉俁史朗的設計在全球掀起一股“倉俁震撼”設計風潮，其家具作品在體現(xiàn)后現(xiàn)代主義設計審美特性的同時，更反映了日本的設計哲學，實現(xiàn)了對現(xiàn)代主義的超越。其開放的形式思考、感性的造型語言和透明的材料表現(xiàn)顯得輕松且包容，不排斥和諧和矛盾、曖昧和明確、簡約和復雜的并存，使設計變得多姿多彩。但同樣，任何事物都有兩面性，倉俁史朗的設計也不例外。他那些包含經(jīng)典元素和隱晦語意的設計雖然藝術水準很高，但一定程度上脫離了滿足日常生活功能作為設計前提的規(guī)則。他帶給了設計界不一樣的視角和情緒，世界特別是亞洲地區(qū)的設計師對此受到觸動和啟發(fā)，開始重新思考功能決定一切的現(xiàn)代設計觀念。倉俁史朗的設計可能因缺少實用性而無法大規(guī)模生產(chǎn)，但他不甘束縛的設計觀念和其新穎獨特的設計形式不能被遺忘。
家具設計 篇6
建立家具行業(yè)的現(xiàn)代市場營銷管理體系、系統(tǒng)的市場競爭策略和管理手段。以下是“城市家具方案設計構思”希望能夠幫助的到您！
小到果皮箱、交通標志，大到公交站臺、城市照明設施等城市環(huán)境設施，都將融入市民的智慧和創(chuàng)意。城市環(huán)境設施是指在主要大街人行道上設置的郵箱、果皮箱、電話亭、休閑座椅、公交候車亭、交通指示標志、廣告牌、照明設施、花壇、宣傳旗幟等，這些都是市民生活中觸手可及的服務設施，也被人們形象地稱為“城市家具”。用“城市家具”這一名稱來概指城市環(huán)境中的公共設施，定義雖不太嚴密，卻別有一種令人倍覺親切的語感。
簡介
我們所生活的城市相當于一個以地域空間為限的大家庭，若將城市環(huán)境中的公共設施作為這個大家庭中的人們所共有“家具”來理解，按照人類工程學關于人類行為與"人-物-環(huán)境"系統(tǒng)中的界面關聯(lián)研究視點來說，城市家具與公眾的關系十分密切。
1999年4月至10月間，中國美院和德國基爾美院進行了一次"城市家具"系統(tǒng)開發(fā)設計的課題研究。本次實踐活動由中國美院的趙陽副教授和德國基爾美院的迪特．茨姆爾（Dieter Zimmer）教授作為課題負責人，分別帶領學生在杭州和基爾兩地進行設計研究。中德十位學生運用現(xiàn)代設計的手段，按照工業(yè)化生產(chǎn)的規(guī)律來進行開發(fā)研究，表達了他們共同的設計理念：以人為本，尊重人的尊嚴。他們希望使用者能夠直接從城市家具中受益：這些城市家具將為人們提供休息、躲避風雨的地方；幫助人們在城市結構中辨明方向；使車站的外形更加清晰可辨；使城市環(huán)境更加有序；使人們的精神面貌為之一振。除此之外，他們還特別強調的是設計應該有益于人類有益于環(huán)境，謀求"人-物-環(huán)境"系統(tǒng)的和諧。這樣，城市的空間才可能更容易為城市居民所接受，從而為市民和城市融為一體做出貢獻。
設計理念
在展出的所有城市家具系統(tǒng)設計的方案與模型中，他們不同思路的設計卻同時持有一個相同的設計理念：一、以人為本、尊重人的尊嚴、重視物的功能效應；二、有益于人類、有益于環(huán)境、謀求“人—物—環(huán)境”系統(tǒng)的和諧。
設計要求
人性化設計對設計師提出了很高的要求。
首先，要求設計師具有人文關懷的精神，能夠自覺關注以前設計過程中被忽略的因素。如關注社會弱勢群體的需要，關注殘疾人的需要等。
其次，要求設計師熟練把握人機工學等理論知識，并能運用到實踐中去，體現(xiàn)出設施功能的科學與合理性。如垃圾箱的開口，太高和太低都不便于人們拋擲廢物，太大則又會使污物外露，既不雅觀又孳生蚊蠅，同時還要考慮防雨措施以及便于清潔工人清理等。
再次，設計通過調動造型、色彩、材料、工藝、裝飾、圖案等審美因素，進行構思創(chuàng)意、優(yōu)化方案，滿足人們的審美需求。
城市家具是城市景觀中重要的一部分，它所發(fā)揮的作用除了其本身的功能外，還要體現(xiàn)其裝飾性和意象性。城市家具的創(chuàng)意與視覺意象，直接影響著城市整體空間的規(guī)劃品質，這些設施雖然體量大都不大，卻與公眾的生活息息相關，與城市的景觀密不可分并忠實地反映了一個城市的經(jīng)濟發(fā)展水平以及文化水準。隨著社會的發(fā)展，人們生活方式、思維方式、交往方式等也在不斷的變化，人們在渴望現(xiàn)代物質文明的同時，也渴望著精神文明的滋潤，城市家具的人性化設計不僅給人們帶來生活的便捷，而且也滿足了人們的社會尊重需求，更讓人們在使用中下意識地感受到一種舒適安閑，并從體味生活的愉悅中轉化為對美的永恒追求。
設計原則
“城市家具”的設計應該具生態(tài)性、經(jīng)濟性與文化藝術性。從本質上講，“城市家具”設計追求的是人與自然的和諧。使現(xiàn)代“城市家具的形式和風格趨于生活化、環(huán)境化的同時，更具親和力。一件好的“城市家具”設計作品更應該將藝術、技術、文化和設計巧妙結合，從而最大限度地滿足人性需求。德國設計師曾提出了設計的三原則“適用、美觀、經(jīng)濟”但筆者認為現(xiàn)在的設計還應該突出地域化原則。
�、湃诵曰瓌t
人性化的設計原則是合乎時代發(fā)展要求的理性觀念，是產(chǎn)品設計沿著正確方向發(fā)展的指導思想。人是城市戶外環(huán)境的主體，環(huán)境設施都是為人服務的。因此“城市家具”的規(guī)劃與設計要體現(xiàn)對人的關懷，關注人在其中的生理需求和心理感受，以人為基本出發(fā)點，研究人的需求，探索各種潛在的愿望，提出人在城市戶外生活中存在的各種問題，符合人體工程學和行為科學，細部設計要符合人體尺度的`要求，且布置的位置、方式、數(shù)量應考慮人們的行為心理需求特點，并在解決這些問題時通過戶外家具本身，使人的各個器官能得到延伸而發(fā)揮作用，使人們活動起來更方便、更舒適，從而實現(xiàn)人存在的價值和意義，提高人們整體的戶外生活品質。此外，人性化的設計不僅要考慮到正常人的需求，還要考慮到傷殘人、老人和兒童等的特殊要求，體現(xiàn)對人的命運的關懷，對社會弱勢群體的關愛，人人都可以平等且無償?shù)叵碛性趹敉膺M行活動的權利，努力創(chuàng)造一個公平、平等的社會環(huán)境。因此，人性化設計原則是“城市家具”設計所要遵循的首要原則。
隨著“城市家具”設計的不斷深化，“城市家具”不再只滿足單一的使用功能，而是同時將幾種使用功能融于一體。這樣不僅能夠有效地實施“城市家具”的功能，降低建設成本，揮設計的綜合效益，還可以增強美感，塑造完美的城市公共空間。
�、� 整體化原則
“城市家具”與城市公共空間環(huán)境的關系，隨著人們生活和觀念的變革而變得越來越密切，與整體環(huán)境和諧、協(xié)調是“城市家具”設計的基本要求。建立與整體環(huán)境相融合的觀念有助于在城市公共空間中對“城市家具”進行系統(tǒng)化設計。因此，“城市家具”的設計要從整體的觀念出發(fā)，結合“城市家具”不同的使用功能，確定其在不同環(huán)境中的造型、色彩、材料和尺度，使這些設計要素與城市公共空間環(huán)境相協(xié)調。在整體環(huán)境觀念下的城市公共空間中的“城市家具”，經(jīng)系統(tǒng)化處理，將對城市公共空間的性質加以詮釋，對景觀環(huán)境意象加以突出刻畫，使得環(huán)境景觀具有明顯的可識別性，整體環(huán)境更加統(tǒng)一。城市家具作為城市景觀環(huán)境構成的元素，其設計在景觀環(huán)境有關元素組合的整體結構下，可以結合環(huán)境氛圍的不同要求，利用其形式、色彩和質地等設計要素進行特別的處理和安排，使局部的景觀環(huán)境具有明顯的可識別性，成為顯眼的定向參照物——城市景觀環(huán)境的“記憶”，為整體景觀注入新的生機，使之具有特征和個性。城市家具與室外空間環(huán)境合于一體，相輔相成，表達出其設計的深思熟慮，嚴格且完整的整體環(huán)境意象。同時，由于城市家具效應作用的提升，將使室外空間環(huán)境更具有宜人、簡潔和內(nèi)涵豐富的特征。
⑶ 生態(tài)化原則
“城市家具”設計的生態(tài)化原則主要是指在其原材料獲取、生產(chǎn)、運銷、使用和處置等整個生命周期中密切考慮到生態(tài)、人類健康以及安全問題。具體而言，就是應該考慮選擇對環(huán)境影響小的原材料，減少原材料的使用，優(yōu)化加工制造技術，減少使用階段的環(huán)境影響，優(yōu)化產(chǎn)品使用壽命及產(chǎn)品的報廢系統(tǒng)。一座城市的發(fā)展需要可持續(xù)性，在提倡建設生態(tài)環(huán)境、生態(tài)居住區(qū)的今天，保護環(huán)境，回歸自然，崇尚簡潔意識已成為人類人們的共識。因此，城市環(huán)境景觀設計也應該跟上時代發(fā)展的趨勢，并通過藝術創(chuàng)作和處理使作品的外觀呈現(xiàn)材質特有的自然性和生態(tài)性。特別是城市景觀的重要組成部分，城市家具理應提倡環(huán)保、生態(tài)、節(jié)能、自然。比如在城市中設置分類垃圾箱，便于垃圾分類收集與資源回收利用。另外，一些垃圾箱本身就可以設計得非常環(huán)保，綠色外形，選材經(jīng)濟，設計精美，安裝簡單。還可以在家具上就環(huán)境保護和表現(xiàn)自然的主題進行專門的創(chuàng)作與研究，使城市家具成為宣傳生態(tài)、節(jié)能的形象大使，時刻提醒人們增強環(huán)保意識。
�、� 地域化原則
城市家具的設計應該充分尊重場所的內(nèi)在精神，一方面為人們創(chuàng)造理想的戶外生活空間，另一方面更應該體現(xiàn)出整個城市的風格特色，向使用者有效地傳遞環(huán)境信息。由于每個城市所處國家、地區(qū)和形成年代的不同，城市風貌呈現(xiàn)出多樣性。生活在其中的人總能感受到城市特有的風韻。城市公共空間中“城市家具”的設計要與城市的風貌一脈相承，要與地域文化相吻合，與城市公共空間中的建筑形式、色彩、空間尺度和人們的生活方式產(chǎn)生共鳴。因此進行“ 城市家具”設計時，必須尊重地域特點，尊重城市傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，將文化性滲透到公共家具中，提升城市公共空間品質、提高城市文化內(nèi)涵、延伸文脈和場所感；將歷史感滲透到公共家具中，將使城市景觀不喪失歷史氣韻，并繼續(xù)發(fā)展歷史。
由于城市的形象與文化的差別，在設計中把城市特色因素加入到城市家具設計中，把城市家具設計得富有地域特色，更有利于展現(xiàn)城市風貌。在城市家具的設計中采用就地取材的方法，將鄉(xiāng)土材料結合進去，一方面是對當?shù)匚幕囊环N體現(xiàn)，另一方面也對被占用的地表進行了部分的生態(tài)補償。城市家具作為城市景觀環(huán)境的構成要素，應在符合形式美的根本原則的基礎上保護城市歷史傳統(tǒng)——風格、地域特性。城市家具的設計元素可以從城市中傳統(tǒng)的樣式、地方風格、材料特征和城市色彩等，具有很高藝術價值的城市“原型”中去發(fā)掘，使城市景觀環(huán)境發(fā)展的連續(xù)性內(nèi)在結構和本質秩序得到維護與完善，賦予城市景觀環(huán)境新的生命，使其本身成為傳遞地域特征意象，反映對傳統(tǒng)文化的價值取向，吸納新文化的精神和能力的載體。
可歸納為如下三個方面：
�、畔到y(tǒng)性：
產(chǎn)品的系統(tǒng)性是城市家具的設計應該采用系統(tǒng)設計的思想，把整個設計納入到一個系統(tǒng)里來，由一個基本構件演變出豐富多彩的擴展系列，這樣不僅在面貌上消除了零亂的感覺，而且在生產(chǎn)上也便于組織管理。這些產(chǎn)品通過一些共同點，就是由基本形體（元素）組成的設計語言在產(chǎn)品上的出現(xiàn)，讓人感受到這是一個系列的產(chǎn)品。這一元素在產(chǎn)品上的運用需以功能為基準，不是為了無謂的裝飾，而是為了達到特征的統(tǒng)一，即合理運用元素中的形體。
將城市環(huán)境中必備的各種功能設施（如指路標牌、照明街燈、道路圍欄、候車亭、垃圾筒、電話亭等）納入“城市家具”這一概念進行系統(tǒng)化設計，使這些不同的功能設施之間建立一種有情有序的關聯(lián)，于“美”于“用”兩個方面都大有增益，不失為提高城市景觀水平、改善環(huán)境設施功能效應的一項良策。
但是，就中國現(xiàn)行市政管理體制來看，或許由于這些不同的功能設施分屬于各個不同的管轄部門而使得這類系統(tǒng)化設計在目前還難以實現(xiàn)，然而，可以預見，在不久的將來，富有人性關懷的“城市家具”系統(tǒng)設計必將為城市整體規(guī)劃職能部門所認可并采納。
⑵合理性：“城市家具”系統(tǒng)設計重視“系統(tǒng)效能”。在造型設計上執(zhí)著于創(chuàng)建最合理的單元結構，并探求可靈活組變的多元聯(lián)構。其設計思路導向是：單元標準件生產(chǎn)、多元化組合應用。
從展示的設計方案中不難發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的學生都從一個最基本的造型單元（一根立柱，包括柱身、柱頭、柱基）的結構設計開始，思考如何最巧妙地利用現(xiàn)有常規(guī)建材的材形，組建最合理的結構。他們所追求的“合理”，不僅包括耗材要少、構接巧妙、接點安全牢固、具有多向連接延展的可能，還要求組裝便捷、置換方便、利于廢棄維修，等等�？傊�，在這“合理”的定義標準里，現(xiàn)代工業(yè)設計的經(jīng)濟原則、便利生產(chǎn)原則、生態(tài)環(huán)境保護原則、人類工程學的設計原則無不盡含其中，充分顯示了這是一次具有先進設計思想指導的、高水平的設計實踐活動。
�、茄诱剐裕涸谖覀兞私狻俺鞘屑揖摺毕到y(tǒng)設計的種種效能追求中，或許還應該特別強調一下“延展性”。從一根立柱的結構設計開始，到應用這種結構去組建構筑道路圍欄、照明街燈、候車亭、公共座椅、垃圾容器等等，是一種造型物象上的變化延展；而組裝便捷、置換方便的性能特點，不僅有利于廢棄維修，同時還提供了另一種變化延展的可能性：所有不同的功能設施由于采用了相同的支架構造，無須整體拆除，便可實現(xiàn)增減、遷移，或是功能改造。總之，這種可延展性不僅方便于現(xiàn)在，而且接軌于未來，給人留有相當大的余地。由此，我們可以意識到，“城市家具”系統(tǒng)開發(fā)設計執(zhí)著追求的目標———“合理的結構”事實上也是一種“富有生氣的結構”。它不僅具有物性概念上的牢固，還兼有時空概念上的耐久。
目標源出于理念，理念基于認識。《中德“城市家具”系統(tǒng)開發(fā)設計作品展》在展示一項項富有新鮮創(chuàng)意而又切實具體的設計方案的同時，向人們完整地表述了一種關于優(yōu)化城市環(huán)境公共設施系統(tǒng)的設計理念。這種設計理念，建基于對現(xiàn)實的認識、翔展于對未來的思考。
家具設計 篇7
崗位職責：
1、負責大客戶（地產(chǎn)樣板間、物業(yè)樣板間、私人樣板間等以及后期大貨）定制家具的（櫥柜、全房衣柜等）的方案溝通，現(xiàn)場尺寸測量，繪圖設計及安裝確認等工作；
2、進行大客戶樣板間及大貨圖紙溝通、確認、報價；
3、協(xié)助生產(chǎn)及安裝部門進行產(chǎn)品尺寸及工藝的確定；
4、協(xié)助處理售后服務問題。
任職要求：
1、家具設計、室內(nèi)設計相關專業(yè)大專以上學歷；
2、熟悉CAD 、PHOTOSHOP、3DMAX等設計軟件；
3、強烈的進取心及責任感；
4、有相關工作經(jīng)驗者優(yōu)先考慮。
1、接到量尺機會后，上客戶家測量；
2、按客戶要求獨立設計出配套方案效果圖，并與客戶解說方案；
3、方案報價溝通，簽訂合同；
4、系統(tǒng)下單，建立客戶個人檔案信息
5、解答客戶疑問，維護客戶關系等。
任職要求：
1、本科以上學歷，美術或藝術設計專業(yè)畢業(yè)；
2、溝通能力好，適應能力強，有良好的銷售服務意識；
3、家具、建材類企業(yè)相關工作經(jīng)驗一年以上。
崗位要求：
1、工作基礎能力：1年以上相關經(jīng)驗；大專以上學歷；熟悉CAD、3D繪圖或者圓方、20xx等設計軟件操作；了解衣柜、書柜、櫥柜等相關柜體家具的設計規(guī)范；
2、職業(yè)天賦：良好的家具設計感，包括造型、色彩、功能、材質、空間組合等。
3、品行要求：希望你是真誠、熱心、親切、勤快，樂于為家人朋友提供建議，直接動手提供幫助，同時能獲得家人朋友贊賞。屬于受歡迎的人。
工作職責：
1、在公司現(xiàn)有產(chǎn)品和工具的框架下（不需要從零開始設計，主要利用現(xiàn)成的產(chǎn)品進行定制化修改），最大化實現(xiàn)客戶需求，完成家具設計工作。
2、做客戶的家具設計顧問和朋友，持續(xù)在售前、售中、售后上為客戶提供有價值的建議和幫助。讓客戶喜愛我樂品牌。讓自己在獲得職業(yè)收入的'同時，獲得幫別人實現(xiàn)美好家居夢想的成就感。
1、建筑與環(huán)境藝術或室內(nèi)設計專業(yè)畢業(yè)
2、獨立負責尺寸測量，方案設計，方案溝通，簽訂合同，下單一系列工作
3、有良好的設計能力，色彩搭配能力和與人溝通的能力
4、工作壓力較大，需抗壓能力好
家具設計 篇8
崗位職責:
1、獨立能完成家具產(chǎn)品的`外觀設計;
2、獨立完成作品的cad圖及效果圖;
3、撰寫、講解設計理念;
4、完成部門安排的其它臨時任務。
任職要求:
1、基本要求:熟練運用3d max、photoshop、cad、coreldraw等相關軟件;具備一定的手繪表達能力與色彩審美水平。
2、學歷與專業(yè):工業(yè)設計等設計類相關專業(yè)大專及以上學歷。
3、工作經(jīng)驗:2年以上板式家具設計經(jīng)驗優(yōu)先。
4、個人能力:具備較強的分析理解、溝通及語言表達能力。
5、職業(yè)素養(yǎng):認真、負責、細致、原則性強。
家具設計 篇9
1、根據(jù)客戶需求結合公司工藝標準繪制產(chǎn)品設計方案及效果圖，并與客戶解說方案，進行報價；
2、負責與客戶確認方案及報價并最終下單生產(chǎn)；
3、負責與銷售通過良好配合，完成業(yè)績目標。
任職資格：
1、25-40歲，大專以上學歷，家具/家居設計、工業(yè)設計等相關專業(yè)；
2、至少1年以上定制家具設計工作經(jīng)驗；
3、在相關設計領域或一線品牌（定制家具）擁有成功案例，對時尚、簡約風格新中式實木/紅木家具有較深認識；
4、熟練使用設計軟件，深刻理解品牌設計工作，對色彩、圖形、版式把握敏銳，手繪能力強；
5、思維清晰、美感時尚、善于溝通、有較強的人格魅力和創(chuàng)新能力；
6、具備較強的團隊領導能力、組織協(xié)調能力、提案能力。
家具設計 篇10
職責：
1.配合主案設計師進行全屋定制的方案深化，繪制產(chǎn)品平、立、剖、節(jié)點大樣圖;
2.負責設計量房、復尺工作，并負責跟進拆單、下單、安裝進度，對接調整好設計圖紙及產(chǎn)品工藝;
3.協(xié)助產(chǎn)品設計部開發(fā)市場新產(chǎn)品，根據(jù)消費者需求結合國內(nèi)外一線品牌的產(chǎn)品進行研發(fā)，原創(chuàng)設計新產(chǎn)品，包括：定制家居的`產(chǎn)品開發(fā)，整體櫥柜、衣帽間、廳柜和護墻等產(chǎn)品的開發(fā)和具體實施輔導，跟進工作;
4.定期走訪市場，了解市場需求動態(tài)，了解行業(yè)動態(tài)，協(xié)助制定產(chǎn)品設計方向;
5.完成項目的各項驗收事宜，完成領導交辦的其他工作。
任職要求：
1.熟練掌握Autocad、3dmax、Maya、SU等設計軟件;
2.熟悉櫥柜、衣柜等產(chǎn)品的生產(chǎn)制造工藝，了解生產(chǎn)及安裝工藝;
3.具有2-5年櫥柜、衣柜設計經(jīng)驗;
4.大學�？埔陨蠈W歷，室內(nèi)設計、產(chǎn)品設計、工業(yè)設計專業(yè)畢業(yè)，有家居公司工作經(jīng)驗者優(yōu)先;
5.具有一定的美學美術功底和文學功底，能準確傳達產(chǎn)品的設計理念、靈感來源。
家具設計 篇11
一、驗證實木
判斷是否是實木家具的一個奧秘是：木紋和節(jié)疤。
如一個柜門，外表看上去是一種花紋，那么對應著這個花紋變化的位置，在柜門的背面看相應的花紋，如果對應得很好則是純實木柜門。
另外看節(jié)疤也是鑒定實木的好方法：看好有疤痕的一面所在位置，再在另一面找是否有相應花紋。
二、判斷樹種
這是直接影響價格和質量的因素。
普通實木家具通常采用櫸木、白橡木、水曲柳、榆木、楸木、橡膠木、柞木，而名貴的紅木家具主要采用花梨木、雞翅木、紫檀木。
實木家具的市場比較混亂，經(jīng)常出現(xiàn)以次充好、混淆樹種的事情，最好還是買名牌產(chǎn)品，同時要注意，現(xiàn)在木料的價格日趨上漲，太便宜的絕對有詐。
三、觀察木質
打開家具柜門、抽屜，觀察木質是否干燥、潔白，質地是否緊密、細膩。如果有加入刨花板、密度板及一次成型板等材料制作的家具，要打開柜門或抽屜，聞聞看是否有刺激性氣味。
四、尋找缺陷
家具的主要受力部位如立柱、連接立柱之間靠近地面的承重橫條，不應有大的節(jié)疤或裂紋。結構牢固，框架不得松動，不允許斷榫、斷料。
家具上所采用人造板的部件都應實行封邊處理，各種配件安裝不得少件、漏釘、透釘。
五、檢驗強度
板面強度可用手指按，以感覺板面的牢固度。一面材料應有井字形骨架來固定，如果骨架稀疏，一按表面就會感到虛空不實，面板顫動很大;抽屜底板應用手按壓，以試強度，一般隔板底多用層板，面積大的隔板應選用五層板制作。
六、安全性能
觀察有無抽屜或門框傾斜現(xiàn)象，有無榫頭眼位歪扭或眼孔過大、榫頭不嚴等工藝水平低造成的部位歪斜。
木質家具要具備安全性和穩(wěn)定性，當把兩個柜門打開90度后，用手向前輕拉，柜體不應自動向前傾翻;書柜門的'玻璃要經(jīng)磨邊處理;穿衣鏡和梳妝臺要安裝后背板，壓條應把玻璃面固定。家具個別的部位(例如腿腳、抽屜、柜門或支架等)必須有足夠的承托力�？梢暂p推家具的上角或坐在一邊，試試家具是否牢固。
七、檢查接口
較重的家具應在角位用螺釘加上保護塊，并且粘好。至于背板部位，也必須檢查是否鑲好，并且上好螺釘。
八、測試滑道
抽屜應該結實牢固，在內(nèi)部上緊螺釘。不妨拉開抽屜、活動桌面、柜門等各部分，看其是否確保能運用自如，而且正確連接。
九、觸摸表面
將手放在家具的表面，仔細檢查拋光面是否平滑，特別要查看臺腳等部位是否毛糙，顏料涂刷是否有條痕，角位的顏料是否涂得過厚，是否有裂痕或氣泡。
面板用薄木和其他材料覆面時，與成套產(chǎn)品色澤應相似，產(chǎn)品表面漆膜不允許皺皮、發(fā)黏和漏漆。
十、“倒立”測驗
把椅子和有墊面的家具倒過來，看清楚它們是怎樣制成的。
至于桌子，從底部檢查。看看接縫是否用螺釘和楔子加固，條板與橫檔扣接緊密嗎?接縫有沒有多余的膠水和填料。
家具設計 篇12
一、教學方法創(chuàng)新手段
設計教育不能局限于知識的認知過程，而是要在課程體系中全面培養(yǎng)學生對設計定位的敏銳感知力、設計分析的洞察力和設計解決的創(chuàng)造力。教育不但要教會學生認識“What”，更要教會學生認識到“How”和“Why”，積極尋求思維轉化途徑、提升綜合思維能力。
二、教學方法創(chuàng)新目標
1.關注材料與工藝的選擇與運用
材料是家具陳設設計的物質基礎，而工藝是家具陳設設計的方法基礎，制作模型的過程需要學生實踐家具的成型工藝以及形態(tài)、材質、空間對于家具設計的影響。許多學生在制作過程中體會到了不同材料的性能和構造方法，從而不斷總結經(jīng)驗，結合家具的結構特性，在設計過程中避免了出現(xiàn)違背材料特性的結構形式；學習掌握常用家具施工機具的使用方法和注意事項，理解家具構造中各層結構的連接、嵌縫、飾面的工藝，了解家具施工構造，即“結構+基層+面層”的設計原則和內(nèi)容。
2.關注家具尺度之于人體工程學和經(jīng)濟考量的運用
家具陳設設計不是單純的“機械設計”，而是以人為本的“生命設計”，僅僅依靠書本上關于人體工程學的尺度數(shù)據(jù)，學生無法直觀、有效地以科學的觀點做設計。因此，在家具實踐制作過程中，應當引導學生了解常用材料的規(guī)格，并學會計算和下料；同時，利用等大實物模型可以隨時切身感受家具的尺寸和使用功能，并按需調整其尺寸使之舒適、耐用。
3.關注團隊合作及溝通能力的培養(yǎng)
良好的團隊協(xié)作精神及溝通能力是設計師的基本技能，在課程中引入團隊學習的方法可以讓學生提前演練自我發(fā)展能力和專業(yè)表達能力。團隊成員之間在方案選擇與優(yōu)化、材料選擇與購買、工藝操作與選擇上都會有不同層次的溝通與交流，學生走上工作崗位后也會實時與同事、業(yè)主、工人、供應商等溝通交流，通過教學上的實戰(zhàn)可以提高學生的協(xié)作能力和溝通技巧。在教學過程中，教師要重視塑造學生積極的動手能力、分析能力和創(chuàng)造能力，使其養(yǎng)成良好的學習習慣和嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L，不僅僅要學會課本知識，更要學會做人和做事。
4.關注創(chuàng)新能力和設計素養(yǎng)的養(yǎng)成
家具陳設設計的教學目標是在保證學生的.基礎知識完備的同時，努力保護學生的創(chuàng)造性，激發(fā)學生的學習熱情和創(chuàng)作動力，教師要積極扶持學生設計思維的多元化，補充教科書中沒有的背景知識和專業(yè)發(fā)展的最新動態(tài)，在教學過程中讓學生了解當今設計行業(yè)的概況和發(fā)展趨勢，使在校學生以從業(yè)者的姿態(tài)而不是以旁觀者的姿態(tài)進入這個行業(yè)；教學中，通過給學生列出系統(tǒng)的課后閱讀書目，以閱讀和分析案例培養(yǎng)學生的能力、啟發(fā)學生的思維。在探索環(huán)境藝術設計專業(yè)家具陳設設計課程教學方法的過程中，需要注重專業(yè)基礎教育的知識結構與學生綜合素質、職業(yè)技能和創(chuàng)新能力的結合；針對教學方法進行相應的系統(tǒng)整合，強化教學內(nèi)容與手段的貫通機制；擴寬學生的知識面和就業(yè)面，為學生學業(yè)成功、就業(yè)成功、事業(yè)成功打下堅實的基礎。
家具設計 篇13
職責描述:
工作職責:
負責項目及零售櫥柜及家具的設計,繪圖并進行分類存檔
配合銷售,參與整體方案的設計溝通
協(xié)助零售部門的`相關報價、下單等事宜
負責現(xiàn)場測量,協(xié)助安裝部門進行產(chǎn)品尺寸的確認。把關,協(xié)調水、電和煤氣的合理排布
協(xié)助接待展廳客戶
完成領導安排的其他工作
任職資格;
�？埔陨蠈W歷,室內(nèi)設計或家居設計專業(yè)
1年以上進口櫥柜設計經(jīng)驗
熟練操作autocad, photoshop
熟悉3d制圖,winner者優(yōu)先考慮