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攝影基礎(chǔ)知識入門
攝影基礎(chǔ)知識入門1
1. 小孔成像的原理是（墨子）在（《墨經(jīng)》）一書中提出的。
2. （1839）年，法國人（達(dá)蓋爾）發(fā)明了攝影術(shù)。
3. 黑白相紙按用途可分（印相紙），（放大紙）。
4. 在畫面影調(diào)中占主要地位的影調(diào)是（基調(diào)）。
5. 緯度小光源強(qiáng)度（大）。
6. 海拔高光源強(qiáng)度（大）。
7. 景物的反射與吸收成（反比）。
8. 色光的三原色是紅、（ 綠 ）、藍(lán)。
9. 電子閃光燈發(fā)光的四大特性：發(fā)光強(qiáng)度特大， 發(fā)光時(shí)間 （ 極短 ）、發(fā)光色溫與日光相同、發(fā)光性質(zhì)為冷光。
10. 大口徑鏡頭的優(yōu)點(diǎn)可歸納為三點(diǎn)；便于在暗弱光線下拍攝，便于攝取較小的景深，便于使用（ 較高的快門 ）速度。
11. 相機(jī)的聚焦裝置作用就是使景物在膠片上（ 清晰地結(jié)像 ）。
12. 鏡頭的種類主要包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭和、定焦鏡頭、（ 變焦 ）鏡頭。
13. 選擇拍攝點(diǎn)應(yīng)從三方面考慮：不同的攝距、不同的（ 方向 ）、不同的高度。
14. 遮光罩是加戴在（攝影鏡頭）前邊的一個(gè)附件。
15. 攝影鏡頭的視角的（大小），主要取決于（焦距）的長短和（底片對角線）的長度。
16. 焦距（越長），視角（越�。�。
17. 快門的主要作用（控制膠片的曝光時(shí)間）；（控制被攝物體的清晰度）。
18. 強(qiáng)烈的斜、直射光進(jìn)入鏡頭，會在底片上產(chǎn)生（耀斑）和（灰霧），使影像的（反差）和（清晰度）受到影響。
19. 民用數(shù)字相機(jī)既可以（照相）又可以（攝像）。
20. 數(shù)字相機(jī)是用各種類型的（存儲卡）存儲影像的。
21. 家用數(shù)字相機(jī)可以用（液晶）顯示屏取景。
22. CCD或CMOS是數(shù)字相機(jī)的（影像傳感器）。
23. 快門速度先決模式用（S Tv）來表示。
24. 光圈大，景深（�。�。
25. 光圈小，景深（大）。
26. 自拍器主要用途是（自拍），或防止相機(jī)震動(dòng)。
27. F/4光圈比F/5.6光圈大（一級）光圈。
28. 數(shù)字相機(jī)是不使用（膠卷）的相機(jī)。
29. 135單鏡頭反光相機(jī)主要由（機(jī)身），（鏡頭）兩部分組成。
30. 馬米亞RB67相機(jī)是（120）相機(jī)。
31. MACRO表示（微距）鏡頭。
32. 前景深（小于）后景深。
33. 攝影光源有（自然光）和（人造光）兩種。
34. 透鏡分為（平透鏡）（凹透鏡）（凸透鏡）三種。
35. 焦距短，視角（大）。
36. 焦距長，視角（小）。
37. 光圈大，通光量（多）。
38. 相機(jī)內(nèi)側(cè)光系統(tǒng)，通過鏡頭的主要有（TTL）（TTL-OTF）通過取鏡器的有（TTF）。
39. 用日光型膠片在燈光下拍攝會使色彩偏（紅），偏（黃）產(chǎn)生（暖調(diào)）效果。
40. 正透鏡是中間（厚）周邊（�。┑耐哥R，起到使光線（匯聚）的作用。
41. （黃色）明度最高，（紫色）明度最低。
42. 黑白膠卷沖洗的主要工序是顯影和定影。關(guān)鍵是（ 顯影 ）。
43. 光圈與景深成反比，光圈大，（ 景深小 ）：光圈小，（ 景深大 ）：
44. 曝光對影像質(zhì)量的影響，主要表現(xiàn)在影像的密度、影像的清晰度與影像的（ 色彩 ）。
45. 快門的作用是控制進(jìn)光時(shí)間和影響成像的
（清晰度 ）。
46. “DX”的含義是指（ 膠卷資料暗碼 ）。
47. 濾色鏡可歸為三大類：彩色攝影濾色鏡、黑白攝影濾色鏡、（ 黑白彩色通用濾色鏡 ）。
48. 常用攝影充電電池有（鎳鎘電池）（鎳氫電池）。
49. 二度空間，只有（長度）和（寬度）。
50. 拍攝位置，即拍攝時(shí)（相機(jī)）所在的位置。
51. 拍攝點(diǎn)由拍攝（方向），（高度），（距離）三者共同確定。
52. 攝影常用電池按外型可分（紐扣電池）（圓柱形電池）（方形電池）三種。
53. 常用攝影電池按結(jié)構(gòu)可分為（單體電池）（組合式電池）（疊層式電池）三種。
54. 常用攝影電池按充電特性可分為（一次性電池）（多次性充電）電池。
55. 主光是在攝影布光時(shí)占（主導(dǎo)）地位的光線。又稱（塑型光）。
56. 照相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤上的A檔，是（光圈優(yōu)先）自動(dòng)曝光模式檔。
57. 鏡頭的焦距值等于或略大于底片對角線長度的鏡頭是（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）。
58. 中畫幅120單反相機(jī)主要由（機(jī)身）（鏡頭）（后背）三部分組成的。
59. 1英尺等于（12）英寸。
60. 120相機(jī)一般比135相機(jī)（大）。
61. 凹透鏡分（平凹）（凸凹）（雙凹）三種。
62. 光圈小，通光量（少）。
63. 135單反相機(jī)由（機(jī)身）和（鏡頭）組成。
64. 120單反相機(jī)由（機(jī)身）、（鏡頭）、（后背）組成。
65. 120雙反相機(jī)取景時(shí)（左右相反），（有視差）。
66. 照相機(jī)主要的附件有（快門線）、（遮光罩）、（電池盒）、（閃光燈）等。
67. 攝影術(shù)誕生于（1839）年（8）月（19）日。
68. 手動(dòng)對焦鏡頭用（MF）表示。
69. AF鏡頭是（自動(dòng)）對焦鏡頭。
70. DF相機(jī)是135（單鏡頭反光）相機(jī)。
71. 廣角鏡頭焦距（短），望遠(yuǎn)鏡頭焦距（長）。
72. 照相機(jī)鏡頭多層鍍膜，一般用（MC）表示。
73. 紅色安全燈是洗，放（黑白）照片時(shí)的安全燈。
74. 感光度標(biāo)志的國際標(biāo)準(zhǔn)用（ISO）表示。
75. 防紫外線濾色鏡是（UV）鏡。
76. 3號黑白放大紙比1號黑白放大紙（反差）大。
77. 枕形畸變是（長焦距）鏡頭產(chǎn)生的。
78. 桶形畸變是（短焦距）鏡頭產(chǎn)生的。
79. 黑白膠卷的最佳沖卷配方是（D76）配方。
80. 黃昏屬于（低）色溫，偏（暖）色調(diào)，色溫在（3200）K-(3400)K。
81. 熒光燈屬于（高）色溫，偏（冷）色調(diào)，色溫在（6000）K-（7000）K。
82. 彩色正片又叫（反轉(zhuǎn)片），沖洗工藝為（E-6）。
83. 色彩的三要素分別為（色別）（明度）（純度）。
84. 黑白相紙的最佳沖卷配方是（D72）配方。
85. 兩邊帶齒孔的膠卷是（135）膠卷。
86. 后面帶紙背的膠卷是（120）膠卷。
87. 雙鏡頭反光相機(jī)用的是（120）膠卷。
88. 135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是（50mm）
89. 在不更換鏡頭的情況下改變焦距的鏡頭稱（變焦鏡頭）。
90. 中國制感光度制式用（GB）表示。
91. 尼康相機(jī)是（日本）產(chǎn)的'135名牌相機(jī)品牌。
92. 鏡頭焦距用（F）表示。
93. 相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤上的M檔，是（手動(dòng)控制）曝光模式檔。
94. 凸透鏡共分（平凸）（凹凸）（雙凸）三種。
95. 影響景深的三大因素是（焦距）（物距）（光圈）。
96. 前景深（小于）后景深。
97. 后景深（大于）前景深。
98. 光圈系數(shù)越大，光孔口徑（越小）。
99. 1英寸等于（2.54）厘米。
100. f/8光圈比f/5.6光圈（小一級）光圈。
101. 黑白膠片的主要特性：（感色性）（感光度）（顆粒性）（反差）。
102. 膠卷按不同規(guī)格類型可分為：（135膠卷）、（120膠卷）、（110膠卷）、（126膠卷）等。 103. 我國出版的有關(guān)攝影的雜志有：（中國攝影）、（大眾攝影）、（人像攝影）、（攝影世界）。 104. （機(jī)械）快門的耐寒度較高。
105. 過期膠卷會產(chǎn)生（灰霧度大），（反差降低），（黑白兩個(gè)極調(diào)）受到損失的效果。 106. 數(shù)字相機(jī)的白平衡起（調(diào)整色彩平衡）的作用。
107. 在沒有自然光的室內(nèi)按室內(nèi)（光源）的類別進(jìn)行調(diào)整白平衡（自動(dòng)白平衡除外）。 108. 120相機(jī)可以使用的膠片畫幅的規(guī)格有（6X4.5cm）（6X6cm）（6X7cm）（6X9cm）等。 109. 135膠卷的標(biāo)準(zhǔn)底片的規(guī)格是（24mmX36mm）。
110. 變焦鏡頭的優(yōu)越性（操作方便），（易于攜帶），（構(gòu)圖快捷）。
111. 標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭視場角在（46）度左右。
112. 數(shù)字相機(jī)的存儲卡有（CF卡）（SM卡）（XD卡）（MS卡）（MMC）卡。
113. 光圈的作用是（控制通光量），（控制景深），（減少像差），（調(diào)節(jié)成像質(zhì)量）。
114. 正面攝影的特點(diǎn)是（平面感強(qiáng)）（立體感差）；屬靜止性構(gòu)圖，（畫面呆板）不宜表現(xiàn)動(dòng)感。
115. 色純度指色彩的（飽和度）。
116. 正透鏡是中間（厚），周緣（�。┑模ㄍ梗┩哥R．
117. 負(fù)透鏡是中間（�。�，周緣（厚）的（凹）透鏡。
118. 焦點(diǎn)是平行于（主軸）的光線，通過（鏡頭）后相交于一點(diǎn)，這一相交點(diǎn)稱為焦點(diǎn)。 119. 通過兩個(gè)（折射面球心）的直線，叫做（主光軸），也稱主軸。
120. 感光度是膠卷的（感光性能），數(shù)碼相機(jī)上的“影像傳感器”的感光度是相當(dāng)于傳統(tǒng)膠卷的（“感光度”）。
121. 數(shù)碼變焦是在成像（CCD）影像信號范圍內(nèi)，裁�。ㄒ徊糠钟跋瘢┻M(jìn)行放大，使（影像）充滿畫面的效果。
122. 愛德華 韋斯頓是美國攝影家，（F/64）小組成員；創(chuàng)作受（斯蒂格里茨）重大影響，
攝影上獨(dú)創(chuàng)（“攝影視覺”）觀念，作品是典型的（高科技現(xiàn)代）攝影。
123. 靜物攝影主要通過（構(gòu)圖）、（布局）、（光線）、與（影調(diào)）及（色彩）的處理來表現(xiàn)被攝體的（質(zhì)感）、（立體感）及外在特征。
124. 新聞攝影的五個(gè)要素是，事件發(fā)生的（時(shí)間）、（地點(diǎn)）、（人物）、（什么事件）、（為什么發(fā)生）。
125. 當(dāng)光圈不變，物距不變的情況下，鏡頭（焦距）越短，景深越大；（焦距）越長，景深越小。
126. 當(dāng)光圈，焦距不變的情況下，（物距）越大景深越大；物距越小，景深越小。 127. 米吐爾是重要的（顯影劑）。
128. 黑白攝影上，曝光不足負(fù)片（密度）達(dá)不到正常標(biāo)準(zhǔn)，使（影調(diào)層次）受損，（影像反差）也發(fā)生變化。
129. 濾光鏡可用來校正（色差）。
130. 攝影用光造型的目的可概括為兩個(gè)方面：既“真實(shí)感”和（ 美感 ）。
131. 鏡頭焦距與景深成反比；鏡頭焦距長，（景深�。�；鏡頭焦距短，（ 景深大 ）。 132. 光圈的作用可以歸納為三點(diǎn)：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度、調(diào)節(jié)景深效果、（影響成像質(zhì)量 ）。
攝影基礎(chǔ)知識入門2
一、正確持機(jī)方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。
數(shù)碼照相機(jī)相對于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯π畔⑿枰欢晤~外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。
1、持機(jī)的正確姿勢
無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢都應(yīng)該是：
�。�1）右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。
（2）以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。
（3）兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L時(shí)間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。
（4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
�。�1）站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。
（2）坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。
4、相機(jī)帶的重要作用
將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運(yùn)用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
�。�1）直射光
在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。
�。�2）散射光
在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會產(chǎn)生不同的效果。
�。�1）順光
從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。
�。�2）前側(cè)光
從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對象大部分都會受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會太大，但已可以表現(xiàn)出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對象的立體形態(tài)。
（3）側(cè)光
來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會較好。
�。�4）側(cè)逆光
來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
�。�5）逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉�？墒�，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。
（6）頂光
光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個(gè)好例子�！绊敼狻背诒粩z對象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
�。�7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對比度非常強(qiáng)烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。
構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。
1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
（1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會令人覺得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。
�。�3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產(chǎn)生相反的效果。
�。�5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。
�。�6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。
�。�1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對稱的結(jié)構(gòu)也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會因?yàn)閷ο蟮氖芄馇闆r相似而不能突顯對象應(yīng)有的立體感。
（2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會出現(xiàn)有趣的改變。
（3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
�。�4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。
�。�1）簡單柔和的背景。
簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會使照片過于呆板。
（2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會使照片看起來非常混亂，更甚者會令人辨別不出主題是什么。
�。�3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
�。�1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)
均衡，就是平衡。它區(qū)別于對稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構(gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
（2）打破均衡
隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來表現(xiàn)動(dòng)勢較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。
�。�3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構(gòu)圖多會配合光圈和景深的.調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
�。�4）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
�。�5）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
�。�6）S形構(gòu)圖
S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
（7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删�長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱感，缺少了省略和動(dòng)勢，會減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門、對焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會光圈與快門的設(shè)定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。
在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是黑漆漆的。
2、曝光量與快門的關(guān)系
快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長短。
光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝對象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。
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