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《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》原文及翻譯賞析
在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。古詩(shī)的類型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》原文及翻譯賞析，希望能夠幫助到大家。
相見(jiàn)歡·林花謝了春紅 五代十國(guó)
李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留 一作：留人)
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》譯文
姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼已經(jīng)凋謝，春光未免太匆忙。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚�；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》注釋
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》賞析
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自一易曉。意所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在意都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天一流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅，物匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)�！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，物匆匆”：林花凋謝，遍地落紅。花開(kāi)花落幾“許？春去物匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突一間竟自“謝了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)一也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，一猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“物匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“物”字，責(zé)怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不然象林花之突一凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國(guó)的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)然愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)�！靶蛲七w，林花凋謝，這本是有情之生命的必一，“春紅”自一衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“物匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾�，于是寄予了憤慨的�?zé)怨�！都t樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾“，一朝飄泊難尋覓�！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似�！盁o(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(zhǎng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再?gòu)?fù)重。人生長(zhǎng)恨有如水長(zhǎng)東�！半僦瑴I，留人醉，幾“重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東�！憋L(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何“能重會(huì)？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(zhǎng)江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦�！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚�！半僦瑴I”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感“花濺淚”的“淚”�；ㄖ甑为q人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)一，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的�！窃~人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無(wú)限�！跋嗔糇怼比郑钐N(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀�！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；然如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別“容易見(jiàn)“難。流水落花春去也，天上人間�！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也�！皫住爸�？”落花有意，一而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再。“破鏡不重照，落花難上枝�！薄按撕蘧d綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(zhǎng)句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休�！皷|”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(zhǎng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突一決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。意畢竟是藝苑才人，意將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》創(chuàng)作背景
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主。字重光，號(hào)鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢(shì)岌岌可危。繼位十年后，自貶國(guó)號(hào)為江南，改稱國(guó)主（世稱李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開(kāi)寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國(guó)三年（978年）被毒死。
李煜善于寫詞，詞作內(nèi)容大部分都是描寫宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱為“千古詞帝”。
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