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關(guān)于描寫書法作品優(yōu)美的句子
在平平淡淡的日常中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的句子吧，在不同類型的文章里，不同位置的句子的作用也是不同的。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的句子嗎？下面是小編精心整理的關(guān)于描寫書法作品優(yōu)美的句子，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
1、心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。
2、兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
3、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
4、寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
5、青山遮不住，畢竟東流去。
6、得時(shí)不如得器，得器不如得志。
7、故書也者，心學(xué)也；寫字者，寫志也。
8、見人不施禮，枉跑四十里；見人施一禮，少走十里地。
9、我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。
10、嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
11、縱橫自有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。
12、蟬噪林愈靜，鳥嗚山更幽。
13、龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。
14、讀書破萬卷，下筆如有神。
15、莫道桑榆晚，為霞尚滿天。
16、春潮帶雨晚來急，野流無人舟自橫。
17、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。
18、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。
19、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
20、筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。
21、筆下龍蛇似有神。
22、三十功名塵與土，八千里路云和月。
23、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。
24、字不可重筆，話不可亂傳。
25、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。
26、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
27、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。
28、忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
29、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。
30、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
31、學(xué)書則知識(shí)學(xué)可以致遠(yuǎn)。
32、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
33、無意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。
34、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
35、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
36、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
37、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
38、明月松間照，清泉石上流。
39、風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。
40、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。
41、筆禿千管，墨磨萬錠。
42、夕陽無限好，只是近黃昏。
43、書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
44、人品既殊，性情各異，筆勢(shì)所運(yùn)，邪正自形。
45、何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
46、借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
47、茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。
48、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
49、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務(wù)也。
50、野曠天低樹，江清月近人。
51、云鶴游天，群鴻戲海。
52、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
53、無聲之音，無形之相。
54、山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。
55、江流天地外，山色有無中。
56、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
57、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
58、不怕衣服有補(bǔ)釘，只怕心靈有污點(diǎn)。
59、溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
60、三山半落青天外，一水中分白露洲。
61、若教臨水畔，字字恐成龍。
62、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
63、飄若浮云，矯若驚龍。
64、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
65、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。
66、龍威虎振，劍拔弩張。
67、平生不解藏人善，到處逢人說項(xiàng)斯。
68、采菊東籬下，悠然見南山。
69、沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
70、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
71、高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可以為書�！�?jiǎng)⑽踉浴端嚫拧?/p>
72、言心聲也，書心畫也�！鳚h學(xué)者揚(yáng)雄
73、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。——?jiǎng)⑽踺d《藝概》
74、何處一屏風(fēng)，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍�！拼娙隧n偓《草書屏風(fēng)》
75、得時(shí)不如得器，得器不如得志�！獙O過庭《書譜》
76、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣�！珯�(quán)
77、龍威虎振，劍拔弩張�！�
78、詞源倒流三峽水，筆陣獨(dú)掃千人軍�！拼娙硕鸥Α蹲砀栊小�
79、老夫之書，本無法也。——北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅(jiān)《山谷文集》
80、學(xué)書則知識(shí)學(xué)可以致遠(yuǎn)。——張彥遠(yuǎn)
81、心正則筆正�！彼挝膶W(xué)家蘇軾《書唐氏六家書后》
82、書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
83、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓�！拼鷷覐垜循彙稌鴶唷�
84、筆下龍蛇似有神�！獜垜阎�(jǐn)
85、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力�！獜垜阎�(jǐn)
86、筆酣墨飽：筆墨運(yùn)用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢(shì)雄健灑脫。也代指揮毫寫字。
87、行云流水，落筆如云煙。
88、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
89、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。
90、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進(jìn)飛。
91、群鴻戲海，舞鶴游天(梁武帝蕭衍評(píng)王羲之）
92、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。
93、懷素如壯士撥劍，神采動(dòng)人，而回旋進(jìn)退，莫不中節(jié)。
94、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱“所翁龍”（陳容號(hào)所翁）。
95、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開開合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現(xiàn)出他的任情恣性的一面，自成格調(diào)。陳容取勢(shì)險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。
96、樸實(shí)無華而兼納乾坤。
97、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。
98、張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
99、老師的字，如花瓣般，香氣遠(yuǎn)播，越發(fā)清芬。
100、龍蛇競(jìng)走、磨穿鐵硯。
101、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。
102、筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。
103、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。
104、如壯士拔劍，神彩動(dòng)人。
105、曼卿之筆，顏筋柳骨
106、鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢(shì)飛動(dòng)的姿態(tài)。
107、鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進(jìn)修生夫妻離散。
108、龍蛇飛動(dòng)：形容書法筆勢(shì)的勁健生動(dòng)。蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動(dòng)�！�
109、龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢(shì)奔放雄壯�，F(xiàn)多形容書法筆勢(shì)活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術(shù)。
110、舉例發(fā)凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發(fā)凡”。參“發(fā)凡起例”。力透紙背：原指書法遒勁有力，現(xiàn)也用來形容詩文生動(dòng)，深刻有力。
111、劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢(shì)緊張，一觸即發(fā)。后也比喻書法雄健，有氣勢(shì)。
112、春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。
113、初寫黃庭：黃庭：道家經(jīng)典《黃庭經(jīng)》，晉人有《黃庭經(jīng)》小楷書帖。舊時(shí)評(píng)論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。后用來比喻作事恰到好處。
114、美女簪花：形容書法或詩文風(fēng)格的娟秀多姿。
115、入木三分：原形容書法筆力強(qiáng)勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現(xiàn)多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。
116、揮毫落紙如云煙
117、唐·李白《草書歌行》：“時(shí)時(shí)只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電�！�
118、獻(xiàn)之雖有父風(fēng)，殊非新巧。觀其字勢(shì)，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴(yán)家之餓隸。
119、書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。
120、學(xué)書則知識(shí)學(xué)可以致遠(yuǎn)。
121、信手涂鴉：信：聽?wèi){，隨意；信筆：隨便書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。后來用“涂鴉”或“信筆涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手涂鴉，以示謙虛的。
122、信筆涂鴉：信筆：隨便書寫。涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。后用“信筆涂鴉”、“涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。
123、鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。
124、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。
125、筆墨寫春秋，揮毫斥方遒。行云流水間，潑墨如灑酒。
126、花氣薰人欲破禪，心情其實(shí)過中年。春來思詩何所似，八節(jié)灘頭上水船。
127、飄若浮云，矯若驚龍，清風(fēng)出袖，明月入懷
128、或斂束而相抱，或婆娑而四垂，或攢翥而整齊，或上下而參差，或陰嶺而高舉，或落擇而自披。
129、詩苑書林覓古情，山陰道上踏歌聲。蘭亭雖遠(yuǎn)終須到，莫向行人問路程。
130、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
131、筆墨紙硯描繪山水詩鄉(xiāng)夢(mèng)，多彩宣城爭(zhēng)創(chuàng)“中國書法城”。
132、闡釋書法精神，傳承文化精髓。
133、傳承中華文明，弘揚(yáng)書法藝術(shù)。
134、點(diǎn)到為止，一字千金。
135、讀詩千首，揮毫萬字。
136、富有生機(jī)就是美。
137、感受美，欣賞美，創(chuàng)造美，展示美。
138、翰墨怡且樂，書法壽而康。
139、弘揚(yáng)傳統(tǒng)，書寫卓越。
140、弘揚(yáng)民族文化精髓，演繹書法神奇魅力。
141、畫筆描繪美好未來，色彩繪就壯麗人生。
142、精雕細(xì)刻出精品，千錘百煉鐵成金。
143、苦攻中外古今萬卷書，巧繪人情物理千張畫。
144、練好鋼筆書法，傳承漢字文化。
145、練好硬筆書法，傳承漢子文化。
146、練一手好字，傳一代文明。
147、練中華書法，承傳統(tǒng)文化。
148、美術(shù)可以表現(xiàn)文化，美術(shù)可以輔翼道德。
149、潑墨造物，筆下生花。
150、人人學(xué)書法，共創(chuàng)新世紀(jì)。
151、如詩如畫山水多彩地，共創(chuàng)共享“中國書法城”。
152、如詩如畫新天地，錦上添花書法城。
153、世上無難事，只要肯攀登。
154、書法宣城，精彩人生。
155、書法有路勤為徑，墨海無涯苦作舟。
156、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦做舟。
157、堂堂正正做人，端端正正寫字。
158、提高精神內(nèi)涵，陶冶高尚品質(zhì)。
159、為您點(diǎn)亮藝點(diǎn)燈光，帶您走進(jìn)藝術(shù)殿堂。
160、為中華之崛起而讀書。
161、文房四寶之鄉(xiāng)魅力無限，中國書法名城精彩有約。
162、文宗秦漢，楷法晉唐。
163、羲之筆下千秋韻，蘭亭地上萬種情。
164、相約文房四寶故里，共創(chuàng)“中國書法名城”。
165、寫好硬筆字，為人生添色彩。
166、寫漂亮字，做優(yōu)秀人，字如其人。
167、寫漂亮字，做優(yōu)秀人。
168、寫氣質(zhì)人生，揚(yáng)祖國精華。
169、心系書協(xié)，振興東華。
170、一手好字，得益一生。
171、一手好字，相伴一生。
172、一手好字，一生成功。
173、一手漂亮的硬筆筆，能讓人賞心悅目。
174、硬筆精雕細(xì)刻出精品，書法千錘百煉鐵成金。
175、硬筆書法是我們民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。
176、字好一半文，文好顯靈魂。
177、筆酣墨飽：筆墨運(yùn)用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢(shì)雄健灑脫。也代指揮毫寫字。
178、行云流水，落筆如云煙。
179、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
180、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。
181、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進(jìn)飛。
182、群鴻戲海，舞鶴游天(梁武帝蕭衍評(píng)王羲之）
183、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。
184、懷素如壯士撥劍，神采動(dòng)人，而回旋進(jìn)退，莫不中節(jié)。
185、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱“所翁龍”（陳容號(hào)所翁）。
186、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開開合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現(xiàn)出他的任情恣性的一面，自成格調(diào)。陳容取勢(shì)險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。
187、樸實(shí)無華而兼納乾坤。
188、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。
189、張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
190、老師的字，如花瓣般，香氣遠(yuǎn)播，越發(fā)清芬。
191、龍蛇競(jìng)走、磨穿鐵硯。
192、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。
193、筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。
194、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。
195、如壯士拔劍，神彩動(dòng)人。
196、曼卿之筆，顏筋柳骨
197、鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起。比喻書法筆勢(shì)飛動(dòng)的姿態(tài)。
198、鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。原來形容書法瀟灑，毫無拘束。也比喻進(jìn)修生夫妻離散。
199、龍蛇飛動(dòng)：形容書法筆勢(shì)的勁健生動(dòng)。蘇軾《西江月·平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動(dòng)。”
200、龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞。原形容氣勢(shì)奔放雄壯�，F(xiàn)多形容書法筆勢(shì)活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術(shù)。
201、舉例發(fā)凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明。后因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發(fā)凡”。參“發(fā)凡起例”。力透紙背：原指書法遒勁有力，現(xiàn)也用來形容詩文生動(dòng)，深刻有力。
202、劍拔弩張：劍從鞘里拔出來了，弓也張開了。形容形勢(shì)緊張，一觸即發(fā)。后也比喻書法雄健，有氣勢(shì)。
203、春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲。
204、初寫黃庭：黃庭：道家經(jīng)典《黃庭經(jīng)》，晉人有《黃庭經(jīng)》小楷書帖。舊時(shí)評(píng)論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語。后用來比喻作事恰到好處。
205、美女簪花：形容書法或詩文風(fēng)格的娟秀多姿。
206、入木三分：原形容書法筆力強(qiáng)勁（相傳晉·王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現(xiàn)多形容分析、描寫、議論的深刻有力。近似的詞力透紙背，形容書法根偉貼切。
207、揮毫落紙如云煙
208、唐·李白《草書歌行》：“時(shí)時(shí)只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。”
209、獻(xiàn)之雖有父風(fēng)，殊非新巧。觀其字勢(shì)，疏瘦如隆冬之枯樹；覽其筆蹤，拘束若嚴(yán)家之餓隸。
210、入木三分
211、王羲之對(duì)真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢(shì)形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字“飄若浮云，矯若驚龍”；“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”。
212、信手涂鴉：信：聽?wèi){，隨意；信筆：隨便書寫；涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂涂亂畫。后來用“涂鴉”或“信筆涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。也有人自稱信手涂鴉，以示謙虛的。
213、信筆涂鴉：信筆：隨便書寫。涂鴉：比喻字寫得很拙劣，隨便亂畫。后用“信筆涂鴉”、“涂鴉”形容書法拙劣或胡亂寫作。
214、鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法又剛勁又漂亮。
215、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。
216、如果是顏真卿式的如筋一般渾厚圓潤行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，字里行間厚重雄渾，大氣脫俗。
217、我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。無論是典藏書籍，還是碑文石刻；無論是中堂條幅，還是門楣楹聯(lián)。從三山五岳到五湖四海，從高高的廟堂，到尋常百姓家；書法的內(nèi)容或說古論今警醒世人，或傳承倫理道德教人向善，或托物言志凈化心靈。書法不僅在于外在的美，更在于妙筆生出的高尚的德操。
218、如果是柳公權(quán)式的如骨一般剛猛有力，氣勢(shì)雄強(qiáng)結(jié)體遒勁，字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。瘦勁有力，楷書體勢(shì)勁媚，骨力道健，超塵脫俗。（字）橫之長者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力。
219、不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。每一幅書法都經(jīng)歷了千般磨礪，萬種付出。傳說王羲之七歲開始練習(xí)書法，每天書寫完畢，就在家中的水池里清洗筆硯，日久天長，整池水竟然染成了墨色，這就是今天人們?cè)诮B興看到的墨池。寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長，始得龍鳳飛。道出了一代書圣成功的艱辛歷程。
220、柳公權(quán)的書法端莊清秀，像河邊浣紗洗衣的鄰家阿妹，或者款款而行的小家碧玉，言行舉止、一顰一笑，遵規(guī)守?fù)?jù)，溫婉清麗。歐陽詢的書法，松風(fēng)鶴骨，像一個(gè)武功高深的俠士，剛勁中透著秀美。趙孟頫的書法風(fēng)流倜儻，柔媚舒展，蘊(yùn)含著千般嬌媚、萬種風(fēng)情。觀懷素的草書衣袂飄然的如飛天神女，把人們的思緒引向九霄云天，在賞心悅目中心蕩神馳，讓人產(chǎn)生無限的遐思。歷代書法家如灑落在中華民族歷史長河中的珍珠，散發(fā)著璀璨的光芒。
221、詢八體盡能，筆力勁險(xiǎn)。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢(shì)，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出于太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動(dòng)色；然驚其跳駿，不避危險(xiǎn)，傷于清之致。贊歐陽詢的書法
222、趙文敏書法精絕，集諸家之成，詣二王門閥，要其用功處，全在臨摹之多耳。贊趙孟頫的書法
223、《松風(fēng)閣詩帖》，其風(fēng)神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。贊黃庭堅(jiān)的書法。
224、王羲之的作品出神入化，妙不可言，搜盡贊美的詞匯也難描繪其高深與絕美。梁武帝蕭衍評(píng)王羲之的書法：群鴻戲海，舞鶴游天。歷朝歷代多少人嘔心瀝血、終極一生追隨，最終都望塵莫及。顏真卿的作品厚重、古樸、蒼勁，像一座千年古鐘，每一條紋理都是一個(gè)故事，端詳每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都會(huì)產(chǎn)生渾厚的共鳴。
225、書寫的本來是一種工具，可是文字一旦成為書法就化蛹成蝶，蝶變成仙，成就了一生的華美。不知是誰把毛筆比喻成蠟燭送給他的情人，輕輕地歌：送給你一只狼毫吧，不曾點(diǎn)燃的蠟燭也不會(huì)熄滅。是�。∶P，未曾點(diǎn)燃的蠟燭，把書法連同中國文化的歷史照耀得燦爛輝煌。
226、筆端夭矯不可狀，墨妙直與鴻蒙通；慘慘著花二三萼，力透紙背非人功。
227、一張柔和的宣紙，一片飄動(dòng)的白云，在白云上舞動(dòng)的是松的魂靈，還有千年歷史的回聲。一幅書法展開了，靈動(dòng)的文字間似乎有編鐘的余音裊裊傳來，沒法不讓人想起悠悠的歷史。漢家長衣寬袖的文人雅士們，居廟堂之高的官吏們，多少辭賦與奏折，多少檄文與頌歌，摩肩接踵一路走來，都被歷史的風(fēng)塵淹沒了，倒是那個(gè)喜歡放鵝睡在東床的王羲之音容猶在，留下千古佳話。
228、墨如人性：廉墨慎用，廉墨多水，溶于筆書于紙會(huì)不凝而散，很容易便毀了字。好墨要調(diào)，正如人，太過濃稠，過于驕傲，在人眼中多是嬌艷，浪蕩之人。為人要心中有高山，眼中多圣賢。為人用墨要恰到好處為怡。用墨講究寧枯勿濕，得先把筆喂飽。當(dāng)筆肚飽墨時(shí)在調(diào)去三成方可入書，那樣筆毫才挺拔，字才剛勁。初書時(shí)濕墨飽滿，再書時(shí)干墨剛勁，末書時(shí)飛白蒼翠。
229、唐詩宋詞元曲十六令，看不完的錦山秀水春花秋月，回味不盡的鄉(xiāng)愁旅思離情別恨，書不盡的江山社稷家國情懷。山因書法增秀，石因書法生情，水因書法含韻。天地之間只有黑白兩色最為分明，黑白兩色，清淡素雅，質(zhì)樸率真，又值得推敲，經(jīng)過千年凝練與沉淀，愈久彌香。書法是一曲無聲的旋律，其中的美妙只有領(lǐng)會(huì)他的人才能參悟。
230、寫字如寫人，無垂不豎，無往不收，起行收三筆切記于心，起筆多回鋒。回鋒圓潤、收斂、謙虛。不似露鋒太過鋒芒，釘頭鼠尾，讓人如見古惑之人，毛躁，張狂。行筆中鋒，把最好的鋒最濃的墨用在中間，使筆畫剛勁不失大方，厚重頗顯氣場(chǎng)。收筆先提后壓，收的穩(wěn)收的緩。越是最后越是精細(xì)。提是找到結(jié)束的方向，壓是完善結(jié)果。收尾之處才顯得飽滿、深沉、有思想、有形狀。一筆至終，絲毫不得大意，分厘不可懈慢，善始善終。
231、寫字，人坐的正，筆執(zhí)的正，紙放的正。紙是死的，筆墨卻是活的！
232、父親的一生充滿了坎坷與曲折，人生的道路也留下太多太多的遺憾與感傷。然而，他對(duì)書法情感最真，對(duì)書法情結(jié)最濃，對(duì)書法的癡迷最深。他的一生是平凡的一生，也是鐘情于書法，酷愛書法的書法人生。
233、少時(shí)，喜歡看莊上老學(xué)究揮毫潑墨、一氣呵成的淋漓酣暢的書法墨寶。心里特癢癢的，總想也一試身手，小試牛刀。當(dāng)然，更多的是贊嘆和神往。沉醉不知?dú)w路的我，對(duì)書法一直情有獨(dú)鐘。茶余飯后，練習(xí)和欣賞書法也就成了我最大的樂趣之一。
234、書法，是一門至高至上的線條造型藝術(shù)再現(xiàn)。諸子百體，名人大家，或篆或隸或楷或行或草，或婉約，或奔放，清新中透出靈動(dòng)，靈動(dòng)中藏有睿智，睿智中顯特質(zhì)，睿智中見大氣。無聲的線條，張揚(yáng)的是不拘一格、別開生面的個(gè)性和深邃的思想，正所謂字如其人一般直觀而顯性。
235、王鐸是狂野周末。霸氣、狠勁，粗拙，墨色飛揚(yáng)。這種狂，融入了家國之恨，融入了平生執(zhí)著。一個(gè)讓我花大價(jià)錢買字的，就是王鐸，家中四壁之上掛滿王鐸，清氣淋漓。
236、閑暇之余，泡上一杯濃茶，靜品濃茶苦口的余香，徜徉于顏筋柳骨的碑帖殿堂，與懷素大師零距離交心對(duì)話，同書圣羲之討教運(yùn)筆的真諦，感受毛公的大氣磅礴和蕩氣回腸，聆聽書家的一葉總關(guān)情的心聲，其情其景，妙不可言，秉燭夜游，流連忘返！
237、黃庭堅(jiān)說，得草書三味的，只有張旭、懷素和他自己。有趣的是，沒人說他狂。這，是真狂。他寫的書法，優(yōu)游不迫，穿插有法，世人看不出狂來。真狂，就是一種超越。他寫字的時(shí)候，從不計(jì)較工拙，看世間萬緣，都如蚊蚋聚散。狂！
238、毛體書法的魅力，在于它淋漓酣暢地體現(xiàn)了毛澤東的精神境界和偉人氣度。在當(dāng)代書法界，學(xué)寫毛體的書法家很多很多。有些人臨帖經(jīng)年，惟妙惟肖，幾以亂真。但這些惟妙惟肖的作品所缺少的，正是毛體書法中發(fā)散出來的一種排山倒海的力量，一種數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝的氣概。這種力量和氣概，是臨摹不出來的。他來自于偉人毛澤東的個(gè)性特點(diǎn)和精神氣質(zhì)，來自于他的世界眼光和問蒼茫大地，誰主沉浮的自信，來自于直承顛張狂素。
239、毛體書法的魅力在于狂放不羈，氣度磅礴，在于翻江倒海的革命激情和力量，以及直承顛張狂素的草書精髓，并加以毛澤東化的自信人生二百年，會(huì)當(dāng)擊水三千里的豪邁和自信。這種境界，難道僅靠臨摹就可以達(dá)到嗎？毛澤東性格中最大的特點(diǎn)，就是蔑視天條，反抗壓迫，是敢于并善于打破一個(gè)舊世界，從而在一張白紙上，畫上最新最美的圖畫。
240、欣賞王永紅的書法作品，猶如進(jìn)行一次精神的放飛。由于具有深邃的歷史眼光，豐富的文學(xué)素養(yǎng)，斑駁的人生閱歷，樸素的人民情感，永不服輸?shù)男愿�，豪邁的胸懷，以及蔑視困難、蔑視強(qiáng)權(quán)，反抗壓迫的強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性，王永紅的毛體書法蘊(yùn)含著無限廣闊的天空，無限深遠(yuǎn)的自信，和無比強(qiáng)烈的情感和力量。
241、毛澤東一生最喜歡的古代詩人是李白，他詩詞中漫溢出來的豪放與浪漫，與李白相比有過之而無不及。由詩詞而性情，而書法。他書法中的豪邁與浪漫氣質(zhì)，與他詩詞的精神氣質(zhì)一脈相承。李白是道家人物，其精神源頭直承老莊。莊子在《逍遙游》里，曾經(jīng)描寫過一條魚、一只鳥，那是我們中華文化中最著名的鯤和鵬。那篇文章你還記得嗎？
242、《唐朝名畫錄》記載了開元年間的一段軼聞。其時(shí)，畫圣吳道子、草圣張旭和擅長舞劍的裴旻將軍邂逅東都，于是乎，中國書畫史上絕無僅有的一幕上演了。將軍舞劍，氣貫長虹；張旭狂草，風(fēng)起云涌；吳生奮筆，有若神助。東都洛陽，萬人空巷；天宮寺內(nèi)，觀者云集。都邑士庶皆云：一日之內(nèi)，獲睹三絕，三生有幸矣。后世論者在談起這段軼聞美事時(shí)，都把觀察的目光聚集在舞劍、繪畫、書法這三種不同門類的藝術(shù)，在審美意趣上的一致性（相通）上。卻獨(dú)獨(dú)忽略了為什麼上天會(huì)在那樣的一個(gè)時(shí)代里，給中華民族藝術(shù)的天宇擦亮一顆又一顆熠熠的明星。
243、傳世的書法精品，無不浸潤、迸射著書法家豐沛的精神之光。毛澤東提倡字要骨神兼?zhèn)�。蘇軾說：書必有神、氣、骨、血、肉，五者缺一，不成書也。無論是骨、神還是氣、血、肉，毫無疑問都來自于書法家的精神、學(xué)養(yǎng)、性靈和節(jié)操。
244、我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。無論是典藏書籍，還是碑文石刻；無論是中堂條幅，還是門楣楹聯(lián)。從三山五岳到五湖四海，從高高的廟堂，到尋常百姓家；書法的內(nèi)容或說古論今警醒世人，或傳承倫理道德教人向善，或托物言志凈化心靈。書法不僅在于外在的美，更在于妙筆生出的高尚的德操。用筆在心，心正則筆正，不僅反映一種書法境界，更有對(duì)人生百態(tài)的領(lǐng)悟。這種書家的思想，一直流傳于后世，成為書法學(xué)習(xí)者初學(xué)書法的必修課，更成為儒家士大夫的一種典范。
245、唐詩宋詞元曲十六令，看不完的錦山秀水春花秋月，回味不盡的鄉(xiāng)愁旅思離情別恨，書不盡的江山社稷家國情懷。山因書法增秀，石因書法生情，水因書法含韻。天地之間只有黑白兩色最為分明，黑白兩色，清淡素雅，質(zhì)樸率真，又值得推敲，經(jīng)過千年凝練與沉淀，愈久彌香。書法是一曲無聲的旋律，其中的美妙只有領(lǐng)會(huì)他的人才能參悟。
246、說到書法，也許，我們先聊些盛唐氣象為更妙。李白仰天大笑出門去，張旭三杯草圣傳，懷素狂來輕世界、醉里得真如酒和人的狂歡，詩與書法的比美，所有人的目光和喝彩都聚焦到了盛唐這一個(gè)性張揚(yáng)、內(nèi)心世界充滿震撼力的特殊歲月。似乎成了一個(gè)地標(biāo)和精神的高度。那是山高水長、物象萬千；那是無視禮教、借著酒神舞蹈的神行；那是奔蛇走虺勢(shì)入座，驟雨旋風(fēng)聲滿堂的絕藝。舉起生花妙筆，書法家筆下是另一個(gè)朗朗乾坤。
247、字如其人。這位年近古稀頗具書法成就的書法家，他的書法作品啊，剛勁、灑脫，透著一股秀氣；其人呢，哈，活脫脫一個(gè)老小伙。身板硬朗不說，精氣神給人一種年輕氣盛的剛強(qiáng)感覺。想必年輕時(shí)很英俊呢！
248、當(dāng)然，沒有書壁，一筆狂草，也不會(huì)滿壁縱橫。這里有的是清風(fēng)明月，還有那無語東流的脈脈胥江水。在攤開的宣紙上，世平思量了片刻，飽蘸筆墨，緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽，真正是一筆而成、氣脈通連。把筆擲開，滿座的人齊聲叫好。寫的是王維的《山居秋暝》，空山新雨后，天氣晚來秋。筆畫的線條和牽連的游絲如飄風(fēng)，風(fēng)吹欲絕而不絕。又似枯藤，裊裊枯藤萬丈懸。尾聯(lián)隨意春芳歇，王孫自可留筆觸奔放自由，更流露出藝術(shù)家遺世高蹈、天馬行空瀟灑的神游姿態(tài)。
249、不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。每一幅書法都經(jīng)歷了千般磨礪，萬種付出。傳說王羲之七歲開始練習(xí)書法，每天書寫完畢，就在家中的水池里清洗筆硯，日久天長，整池水竟然染成了墨色，這就是今天人們?cè)诮B興看到的墨池。寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長，始得龍鳳飛。道出了一代書圣成功的艱辛歷程。三國時(shí)期，有個(gè)名叫鐘繇的人，他從小很喜歡寫字，練字勤奮�？墒�，他家里很窮，野菜度日，無錢買紙，但他不因此而灰心喪氣，想出了辦法。白天，他用棒代筆，在地上不斷練字。晚上，他用手指代筆，在被子里不停地練字，據(jù)說，一條嶄新的被子蓋不了多久，就被他劃破了。終于他成為一名書法大家。
250、由此，我在推測(cè)，世平的書法氣息可能源于他浪漫型的酒神精神和散淡胸襟的閑適。一方面，他是激情式的、爆發(fā)型的、力量型的壯美與飄逸，是西風(fēng)殘照、漢家陵闕的無言，是一柄斫盡寒光長劍的八面豪氣。另一方面，他是隱逸的、恬淡的、內(nèi)斂的，是澗戶寂無人、紛紛開且落的雍容和淡定，是舟中飲酒、風(fēng)行水上的自然和逸趣，是含而不露、厚積薄發(fā)的美學(xué)境界。正如在東山紫金庵看到的弘一法師所題的匾額一樣妙相莊嚴(yán)，那結(jié)體不蔓不枝，如亭亭凈植之蓮，人格美和藝術(shù)美渾然結(jié)成一體。
251、一張柔和的宣紙，一片飄動(dòng)的白云，在白云上舞動(dòng)的是松的魂靈，還有千年歷史的回聲。一幅書法展開了，靈動(dòng)的文字間似乎有編鐘的余音裊裊傳來，沒法不讓人想起悠悠的歷史。漢家長衣寬袖的文人雅士們，居廟堂之高的官吏們，多少辭賦與奏折，多少檄文與頌歌，摩肩接踵一路走來，都被歷史的風(fēng)塵淹沒了，倒是那個(gè)喜歡放鵝睡在東床的王羲之音容猶在，留下千古佳話。
252、這里有恢闊而高翔的自由翻飛，這里有急風(fēng)驟雨不可遏制的情態(tài)氣勢(shì)，這里也有空靈飄渺的老莊道家之玄。品字如品人。仿佛見世平取筆抒思，在筆墨游戲中放浪形骸；或一縷午后的斜陽中，凝視著太湖水思接千載；又或者，在書齋望溪堂明窗凈幾之下，不緊不慢地臨帖追慕古人。他大半時(shí)間是靜慮的，喝壺茶，聽一首古琴曲，品讀一段明清札記。經(jīng)常有文人造訪，切磋書藝，靜水深流，時(shí)光如香爐中的灰一寸寸萎去。他善于寫日記，硬筆書法照樣筆走龍蛇，來記錄當(dāng)代書壇上一些有價(jià)值的一手資料。留些書影，文字與筆墨互相輝映成趣。
253、輕輕地翻開那些令人敬仰書家的作品，一種情愫蘇醒了，王羲之的作品出神入化，妙不可言，搜盡贊美的詞匯也難描繪其高深與絕美。梁武帝蕭衍評(píng)王羲之的書法：群鴻戲海，舞鶴游天。歷朝歷代多少人嘔心瀝血、終極一生追隨，最終都望塵莫及。顏真卿的作品厚重、古樸、蒼勁，像一座千年古鐘，每一條紋理都是一個(gè)故事，端詳每一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，都會(huì)產(chǎn)生渾厚的共鳴。
254、輕輕地翻開那些令人敬仰書家的作品，一種情愫蘇醒了，柳公權(quán)的書法端莊清秀，像河邊浣紗洗衣的鄰家阿妹，或者款款而行的小家碧玉，言行舉止、一顰一笑，遵規(guī)守?fù)?jù)，溫婉清麗。歐陽詢的書法，松風(fēng)鶴骨，像一個(gè)武功高深的俠士，剛勁中透著秀美。趙孟頫的書法風(fēng)流倜儻，柔媚舒展，蘊(yùn)含著千般嬌媚、萬種風(fēng)情。觀懷素的草書衣袂飄然的如飛天神女，把人們的思緒引向九霄云天，在賞心悅目中心蕩神馳，讓人產(chǎn)生無限的遐思。歷代書法家如灑落在中華民族歷史長河中的珍珠，散發(fā)著璀璨的光芒。
255、柳公權(quán)，字誠懸，唐代宗大歷十三年（公元778年）唐懿宗咸通六年（公元865年，終年88歲。京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱柳少師。他初學(xué)王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有「顏筋柳骨」之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：「用筆在心，心正則筆正。」穆公為之改容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家。他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書者不少以柳字為楷模。
256、朋友送我一些漢畫像拓片，我便煩請(qǐng)世平題字。徐徐展開宣紙的剎那，是屏息凝神的恍惚。出巡、狩獵的畫面，配以周游八極四字隸書，將漢人的文質(zhì)彬彬盡顯。底下的行楷清逸、率意，似長亭古道邊的芳草萋萋，又似雨敲松子，雪落竹林。平淡、自然，生氣流轉(zhuǎn)的空靈之境，在自然物象的基礎(chǔ)上，達(dá)到了對(duì)超然之美的追求。司空?qǐng)D《詩品》中所說的超以物象，得其環(huán)中或許就是指的這種感覺了。
257、顏真卿的書法淵自家學(xué)，但其得以變革的啟迪者，乃吳郡張旭。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量書帖，足可見其功力。史學(xué)家范文瀾在著述中每提及唐書，皆稱盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者。顏的楷書，反映出一種盛世風(fēng)貌，氣宇軒昂；而他的行草，使宋代米芾也心儀斯書，原因是那些書帖往往是在極度悲憤的心境中走筆疾書的，讀者可從本文中領(lǐng)略個(gè)中滋味。情溶于藝，藝才生魂，歷史上大凡優(yōu)秀的藝術(shù)，均不違背此一準(zhǔn)則。
258、《蘭亭序》是書圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行，三百二十四字。王羲之的書法藝術(shù)在這篇序文中得到了酣暢淋漓的發(fā)揮，文中，凡有相同的字，筆法姿態(tài)必不相同，如出現(xiàn)的20個(gè)之字，竟然無一雷同，成為書法史上的一絕。當(dāng)中章法、結(jié)構(gòu)、筆法都極其完美，被歷代書法家尊為書法一，成為讀書人寫字必習(xí)的范本。王羲之對(duì)真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢(shì)形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字飄若浮云，矯若驚龍；龍?zhí)扉T，虎臥凰閣。
259、鄭板橋蘭竹圣手書畫怪杰。清代詩人，書畫家，搖晃揚(yáng)州八怪之一。為人恃才傲物。他的書畫以清、勁、怪遺世，給了后人很獨(dú)特的美學(xué)啟示。他的書法很另類，篩檢真草隸篆用筆，獨(dú)創(chuàng)一體，自稱六分半書；字形變化多端，章法詭譎有致，搖曳多姿，真可謂是書中奇寶，性情大自由的表演秀。
260、劉墉心口錦繡的羅鍋宰相。清代乾隆年間宰相，善書好文。書法與王、梁、翁并稱清初四大家；初師從趙孟兆頁、董其昌，深得其中三昧。中年學(xué)顏、蘇，晚年又潛心于北朝碑版，終于憑借堅(jiān)實(shí)的功力，蛻變成獨(dú)具個(gè)性的一人大家。劉墉書法筆短墨厚，體勢(shì)少變，曾遭行內(nèi)非議，甚至譏之為墨。這說明認(rèn)識(shí)劉墉書法是需要很高眼力的。清代習(xí)顏者眾，大多得其形意，而真正奪其神髓者僅劉墉一人。用顏?zhàn)志喽榷宰魅嵬�，正得魏晉小楷精華蘊(yùn)蓄的風(fēng)致；墨濃勢(shì)厚而結(jié)體寬舒，更顯從容不迫包羅萬有之佳妙
261、行云流水，落筆如云煙。
262、舉筆信手涂抹幾下，一幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現(xiàn)，似聞其聲，如見其形，且潑墨成云，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號(hào)所翁）。
263、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開開合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。最末一行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜并不生硬，反倒更見自由，體現(xiàn)出他的任情恣性的一面，自成格調(diào)。陳容取勢(shì)險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。
264、古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光、或勁鍵或婉轉(zhuǎn)，或如婀娜窈窕的美人，或如矯健勇猛的壯士，或如春風(fēng)拂面繁花一片，或如北風(fēng)入關(guān)深沉冷峻。
265、筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。
266、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。
267、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
268、龍蛇競(jìng)走、磨穿鐵硯。
269、老師的字，如花瓣般，香氣遠(yuǎn)播，越發(fā)清芬。
270、張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
271、老師的字，是成年累月的象征，一筆筆鏗鏘有力。
272、樸實(shí)無華而兼納乾坤。
273、筆走龍蛇，鐵劃銀鉤。
274、筆勢(shì)雄奇，姿態(tài)橫生，出于無心，是其手心兩忘，具有了最為生氣灌注的特點(diǎn)。
275、曼卿之筆，顏筋柳骨。
276、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
277、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。
278、杜氏杰有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進(jìn)飛。
279、群鴻戲海，舞鶴游天。
280、飄若浮云，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。
281、懷素如壯士撥劍，神采動(dòng)人，而回旋進(jìn)退，莫不中節(jié)。
282、行云流水，落筆如云煙。
283、如蛟龍飛天流轉(zhuǎn)騰挪，來自空無，又歸于虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動(dòng)中包孕了天地乾坤的靈氣。
284、張揚(yáng)跋扈，絲毫不受束縛，甚至整行一筆而下，有如神仙般的縱逸，來去無蹤。
285、龍蛇競(jìng)走、磨穿鐵硯。
286、其色，其形，其濃淡枯濕，其斷連輾轉(zhuǎn)，粗細(xì)藏露皆變數(shù)無窮，氣象萬千。
287、如花瓣般，香氣遠(yuǎn)播，越發(fā)清芬。
288、王羲之對(duì)真書、草、行諸體書法造詣都很深。他的真書勢(shì)形巧密，開辟了一種新的境界；他的草長濃纖折衷；他的行書遒媚勁健。人們稱他的字“飄若浮云，矯若驚龍”；“龍?zhí)扉T，虎臥凰閣”。
289、觀其力而不失，身姿展而不夸，筆跡流水行云。
290、草書的體裁幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍?bào)J豹變、一氣呵成的氣勢(shì)。在運(yùn)筆過程中，每一個(gè)字的屹立部位，都似乎險(xiǎn)象叢生，卻又妙在能險(xiǎn)中扣穩(wěn)，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動(dòng)之姿。
291、其風(fēng)神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。
292、草書輕如鴻毛，龍飛鳳舞。正楷蒼勁有力，端端正正。
293、書法里融入了儒家的堅(jiān)毅，果敢和進(jìn)取，也蘊(yùn)涵了老莊的虛淡，散遠(yuǎn)和沉靜閑適，還往往以一種不求豐富變化，在運(yùn)筆中省去塵世浮華以求空遠(yuǎn)真味的意味。
294、陳容取勢(shì)險(xiǎn)峻，他結(jié)字造型或倚或正，或重或輕，有“來如雷霆收震怒”之美。他行筆迅捷，用筆有力，發(fā)力沉重。
295、字形正倚交錯(cuò)，大大小小，開開合合，線條粗細(xì)變化明顯，跌宕有致。
296、展紙揮毫，筆走蛟龍。直畫如劍，曲筆似藤，點(diǎn)若危峰墜石，撇如蘭葉拂風(fēng)。縱橫捭闔辟新徑，酣暢淋漓寫人生，是點(diǎn)線的巧妙組合，是生命的悲喜交融。
297、毛體書法的魅力在于狂放不羈，氣度磅礴，在于翻江倒海的革命激情和力量，以及直承“顛張狂素”的草書精髓。
298、如果是柳公權(quán)式的如骨一般剛猛有力，氣勢(shì)雄強(qiáng)——結(jié)體遒勁，字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。瘦勁有力，楷書體勢(shì)勁媚，骨力道健，超塵脫俗。橫之長者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力。
299、如果是顏真卿式的如筋一般渾厚圓潤——行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，字里行間厚重雄渾，大氣脫俗。
300、婉若銀鉤，漂若驚鸞。
301、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。
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