寫一首描寫春天的古詩詞

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寫一首描寫春天的古詩詞

唐詩人戴叔倫的《蘇溪亭》

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

賞析

這首詩的寫作時(shí)間與《蘭溪棹歌》相近。戴叔倫公元780年在(唐德宗建中元年)舊歷五月至次年春曾任東陽令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮(zhèn)，與浙江省東陽市不遠(yuǎn)，這首詩大約是他在這段期間所作的。

詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情�！疤K溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候。野草茁長(zhǎng)，遍地青青，已是暮春時(shí)節(jié)。這時(shí)的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛�！罢l倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢?這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉�！�

這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什么呢?“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒�！毖嘧舆�沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老�！耙煌�煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞里的警句：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，可能就是受到這首唐詩的啟發(fā)的。

四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。

宋代詩人黃庭堅(jiān)的《次元明韻寄子由》

半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙?

春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。

欲解銅章行問道，定知石友許忘年。

脊令各有思?xì)w恨，日月相催雪滿顛。

賞析

這首詩是1081年(元豐四年)黃庭堅(jiān)知吉州太和縣(今江西泰和)時(shí)所作，年三十七歲。這時(shí)蘇轍(子由)貶官在筠州(治所在今江西高安)監(jiān)鹽酒稅。黃庭堅(jiān)兄黃元明(名大臨)寄給子由的詩，起二句說：“鐘鼎功名淹管庫，朝廷翰墨寫風(fēng)煙�！秉S庭堅(jiān)次韻作此詩寄子由。

此詩起二句說：我們的交親雖有半世之久，而時(shí)光如逝水，有幾個(gè)人建立了功業(yè)呢?“逝水”，暗用《論語》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜�！�”“凌煙閣”是唐太宗為紀(jì)念功臣而給他們畫像之地。此二句筆勢(shì)兀傲宏放，“次句接得不測(cè)，不覺其對(duì)”(方東樹評(píng)語，見《續(xù)昭昧詹言》卷七)。第三四兩句描寫春天景物，花開江漲，而懷遠(yuǎn)之情見于言外，如作畫之著色。黃庭堅(jiān)詩雖然意新筆健，但有時(shí)失于晦澀，缺乏唐人“水深林茂”的氣象(劉熙載語)，像“春風(fēng)”一聯(lián)之興象華妙，在黃詩中是罕見而可貴的。

第五六兩句敘寫懷抱�！般~章”指縣令的印，史容注引《漢官儀》：“縣令秩五百石，銅章墨綬�！薄皢柕馈钡淖置娉鲇凇肚f子·在宥》：“黃帝聞廣成子在空同之上，故往見之，曰：‘敢問至道之精。’”“石友”指志同道合的金石之交。潘岳《金谷詩》：“投分寄石友，白首同所歸�！�(《晉書·潘岳傳》)“忘年”指朋友投契，不計(jì)年歲的大小差別。梁何遜弱冠有才，范云對(duì)他很稱賞，“因結(jié)忘年交好”(《梁書·文學(xué)·何遜傳》)。這兩句詩是說，詩人想辭去縣令的官職而歸家學(xué)道，料想子由一定能贊許的，表示了知己之誼�！皢柕馈钡淖置骐m是用的《莊子》，但是此處所謂“道”的涵義，并不限于《莊子》書中所謂的“道”，而應(yīng)當(dāng)是指一切有關(guān)進(jìn)德修業(yè)的精言妙道。從這里也表現(xiàn)出，詩人用典并不一定拘于典故出處的原意。末二句又轉(zhuǎn)筆說，你我皆有兄弟之思，欲歸而不得，只好聽任時(shí)光流轉(zhuǎn)，催生白發(fā)而已�！凹沽睢笔且环N水鳥(“令”讀第二聲)，朱熹《集傳》：“脊令飛則鳴，行則搖，有急難之意，故以起興�！焙笕顺Ｓ谩凹沽睢苯柚感值堋！把�滿顛”，頭頂生滿白發(fā)。

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